罗马，不设防的城市 Roma, città aperta (1945)

意大利的艺术电影是由一个新现实主义和数名风格迥异的电影大师共同构成的。这些大师有的与新现实主义毫无关联，如后来者帕索里尼，有的原本属于新现实主义重要一员，但最终背离了这一主义，如罗西里尼，所以确定究竟谁是新现实主义大师并不重要，但确认哪些影片属于新现实主义代表作倒是很有意义，因为意大利新现实主义毕竟是意大利对世界电影的重大贡献，在世界电影艺术中享有不可替代的独特地位。
把《罗马，不设防的城市》列在首位是稳妥的方式，接下来按照出品年代为序应该是：《游击队》（...

毫无疑问意大利新现实主义的开山之作在影像风格上是写实的，但是主题上却是绝对的基督教哲学的，并且在布光上也有表现主义特征（强调圣徒形象）。
一、圣徒
在关于幸福和正义的问题上，电影主题无疑是在基督教哲学的框架内的：理性与意志软弱、正义和恶、永恒法和时定法；尤其是关于恶的产生。《罗马，不设防的城市》中丰富的天主教内涵无论如何也不能被关于新写实主义的若干空洞的表述给抽象掉，天主教主题不是作为反面的例证而是作为正面的形象出现，那些就义者与其说是无神论英雄，不如说是圣徒（党卫军头头...

9/10
高中老师推荐的说是比Germany Year Zero好一点
个人内心跟Germany Year Zero比各有千秋 。新现实主义的表现手法与Germany Year Zero不分高下，非常赤裸裸活生生的表现了战争的血腥残暴。讽刺力度上也大相径庭。
Part One 结尾的楼梯画面紧张的氛围通过导演近乎完美的视听表达展示了出来。
Part Two 最后的几段将影片推向神坛，从德国军官自嘲的口气再到近乎讽刺拉满的审讯室打光。德国军官在残害他人后的无济于事甚至于享乐将这沉重有力的对战争的批判SMACK ME ON MY FACE！！！
最后牧师的处决堪称一绝...

这是一部讲述被侵略者反抗侵略者的电影，作为曾经的被侵略国和受难国，也许国内观众看了会有更深的感受。
电影的背景是在上世纪第二次世界大战，德国侵略了意大利。刚开始看的时候还有点疑惑，意大利不是二战的始作俑者之一吗？怎么会被德国侵略呢？一查才知道这是墨索里尼倒台后的故事，曾经是侵略者，如今成为被侵略者，故事发生在意大利。战争的残酷从来不避弱者，不强大就会变成挨打，即便你曾经是魔鬼。魔鬼会打败魔鬼。
电影的导演是罗伯托·罗西里尼，是意大利新现实主义电影的发起人。新现实主义主张“...

那将证明意大利人与德国人一样，劣等种族与优等种族毫无区别，那这场战争的意义何在？
人性与兽性的对抗，文明与野蛮的交融。在这一历史时期，在影片背后的故事中，人们以种族国籍区分人等的优劣，用残酷的手段对付他们的同类，最终神父等人用自己的生命证明了意大利人的灵魂与德国人等重。死亡并不可怕，可怕的是一群人打着高尚的旗号，为满足目的的不择手段。

新现实主义的特点：实景拍摄，使用非职业演员，长镜头，记录性。这类电影尖锐且直白地反应社会问题。
《罗马，不设防的城市》可以很快地勾起大家对二战的回忆，因为足够真实。德国军队四处巡逻、夜间宵禁、市民哄抢面包、刑讯逼供、法西斯的大搜捕，这些看着很可怕的事情因为确实发生过显得更加可怕。影片还大量聚焦了儿童的视角，用儿童反应战争最能体现战争的残酷。
当然影片的结尾还是稍有一点好莱坞的戏剧化色彩，神父慷慨就义，仰望天空，敌人则慌了神色。这种戏剧化处理对电影起到了不错的润色效果，说到...

没有绝对主角，也不按照事件的因果关系编排情节，叙事线索的缺失容易导致失焦，几年前跟着戴锦华的52倍人生看了《不设防》，不出所料没撑下去…应该是被集中在影片前半段的大量“补白”材料劝退，现在回看才明白这其实正是风格所在：时逢意大利之春，不论出于人道主义的感召、左翼政党的宣传需要、拍摄器材受限、战争中臻于成熟的纪实美学选择或其他动机，电影创作者们扛起摄影机上街捕捉生动或琐屑的日常，以期对活动于较大范围中的人群进行全景式的观照（例如《不设防》的罗马、《战火》中向意大利北方推进的游...

本文是Peter Bondanella所著书籍《The Films of Roberto Rossellini》的第三章“Roma citta aperta and the Birth of Italian Neorealism”。我因为电影课而接触这篇文章，整体上里面有很多个人喜欢的内容，所以想记下来。但因为不知记到哪去，所以暂时放在豆瓣。找到合适的地方了再移走。
以下加粗部分表示对个人而言是重点或者挺有趣/insightful。
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In spite of the many precursors film historians have cited as antece...

意大利新现实主义的宣言，代表着意大利新现实主义的开端，出自罗西里尼战争三部曲的第一部。贯彻了人道主义关怀，充满反战意识，该片生动呈现了意大利人民宁死不屈的壮烈事迹，体现了战争的残酷与人民反抗精神。并且使用纪实手法，“将摄影机搬到大街上”，大量采用实景拍摄，冷静记录着发生的一切，呈现给观众。并且使用了非职业演员，有些演员本身就是二战经历者，更加流露真情实感，引起观众共鸣。

作为一个骨灰级影迷，这些年最大的一个观影感受就是，欧洲电影里面最牛的当属意大利电影了。
纵观百年影史，真正具有世界影响的电影运动只有三次，而且都出现在欧洲，分别是开始于二十世纪20年代的欧洲先锋派电影运动，二十世纪40年代的意大利新现实主义电影，和二十世纪5、60年代的法国新浪潮电影运动。
所谓意大利新现实主义通俗点解释就是给到观众一种接近纪录片般的真实感，导演会大量使用素人实景拍摄与长镜头摄影，是一次从内容到形式彻底的美学革命。
这是当时的意大利导演们对当时如日中天的好莱坞电影...