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家庭伦理惊悚故事拍的很好，镜头语言十分纯熟，狭窄的空间里，楼梯，推拉门的反复反复出现，有象征意味。强悍生猛的女性与懦弱无能的男性对比，描述了60年代社会转型期韩国社会现状。 |
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应该是目前看过最早的韩国电影，据说是影响了奉俊昊的《寄生虫》。看之前很难想象在60年代韩国导演就把瑟克的室内情节剧与布努埃尔的超现实主义混搭在一起。人物的精神状态、幻觉、梦境甚至会让人想到大卫林奇，前半段又有些路易马勒改编黑色电影的味道。另外，以前中央12法制频道老有什么自编自导自演的普法栏目剧，老鼠药和结尾都是典中典。 |
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这部韩国名片影响巨大啊，红颜祸水没错的，叫一瓶老鼠药害了一家好几口，后来的寄生虫还得奖了 |
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看的第一部韩国老电影，狗血的不忍看下去的剧情，一惊一乍总被吓一跳的配乐，正想吐血吐槽结局的时候，突然镜头一转变成了家庭教育片，无语。 |
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吊诡启迪 |
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看这部电影之前，看的最“老”的韩国电影也是1990年代的！ |
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1080p 111m修复版 |
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黑白电影很有感觉，但是感觉里面每个人的眼神都鬼鬼祟祟的。可能因为比较古早了，戏剧味很浓，有些人物行为、故事发展让我感觉莫名其妙。但镜头拍得好，确实有惊悚味。
男主看着道貌岸然、那么正派，还是靠不住，一边说着爱妻子，一边背叛。果然男人都很难管住下半身吧。 |
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由一则报纸新闻说开去。逼仄的空间，压抑的气氛，略略惊悚的配乐。一封情书，一场表白，一次出轨，还有缝纫机前的妻子，四个女人围着一个男人转。坠梯流产的小孩和被毒死的小男孩，奇情诡异又匪夷所思。结尾重回开头，收得很妙。 |
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韩国人的死死大团圆，Mise en abyme好有意思。 |
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神神的…… |
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😅真离谱，爱上一个道貌岸然优柔寡断的男人真的会逼死人。。。男人的幻想三部曲。 |
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偷情片段没有同是黑白片的葬礼好，时代思想很难代入（是否我已经没把自己放置在性客体位置上这也不好说）素质低下的人物设定没眼看，不如全员精神病更刺激说真的✌🏽 |
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disgusting |
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下女的很多个镜头比起人更像鬼。结尾很突兀。 |
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缝纫机、钢琴、老鼠药、烟、楼梯、门…… |
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以今天的标准看有很多缺点，但是故事的走向非常有戏剧性，最后一节把我看笑了。 |
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钢琴老师：长得帅还会弹钢琴是我的错吗？你们这些女的为什么都缠着我，引诱我败坏自己的品行呢？赵京喜，下女都好能缠人啊。郭善英去世之后，赵京喜因为得不到钢琴老师而污蔑郭善英的死是钢琴老师造成的，典型的小人行为。在现在的生活环境里，影视作品女性向大行其道，女的出轨必定是男的做错，男的出轨必定男的品质不行，回顾1960年《下女》才知道“就是你勾引的我老公”也不单单是正妻为丈夫变心找的借口。
其实这部电影折射的方面还有很多，钢琴老师妻子对生活的不满足（房子-电视机-残疾女儿走路），家里儿女对下女这一职业的歧视，……
丈夫跟妻子坦白通奸、妻子去劝说下女的那场戏好精彩呀！ |
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重点不是疯女人、傻女人和好色的男人，而是拼命想要成为中产阶级的充满着欲望的心。最后老公因为好色喝了毒药死在老婆脚边，老婆还差点因为过劳晕在缝纫机上。暴雨天肯定有大事发生，韩国人对买房的执着延续到了《好久没做》，《寄生虫》对于这部电影的改编是蛮成功的，阶级区分更具像化了，那张小小的床变成了地下室，还加了很多细节。不知道是不是因为菲林贵，演员要演得那么用力，工厂女工那时候也要称作Miss的，现在音乐老师也不吃香了，时代真是大不同了。一头一尾的说教和那时候的语调真的很搞笑。以及，后来那部《下女》太拙劣了。 |
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影像风格多样，构图突出 |
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雷到深处像是变态的祖师爷 |
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不喜欢 |
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管住裆下，万事大吉。 |
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上影节留念，有质感但年代久远。 |
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基督教意味浓烈的教育片 |
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虽然新版的也不好看，但是情节至少流畅。老版好些讲不通的地方，最后一分钟你告诉我这是个教育片？那你就快点切入正题啊，前半部分磨磨叽叽的干嘛呢？据说这片影响了奉俊昊的寄生虫？他刷了一百多遍？是个狠人。这就是普法栏目剧水准啊。 |
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two man eat one man die i don't know（好吃得旁边死一个人都不知道）这么早就有了啊 |
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恐怖 |
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封闭空间各怀鬼胎，下女占领上层，各种雨夜闪电配乐加剧惊悚氛围，频频出现的楼梯有《惊魂记》遗风，技巧和尺度在1960来看确实堪称炸裂，所以不得不用结局闪回开头和片尾说教来欲盖弥彰。可惜剧情和演技真的就完全是笑话的程度了，下女的形象没立住全程纯纯发疯，主角全家更是像失了智一样奔向完全不必要的结局，几乎人人都深陷角色塑造脸谱化的地狱只有程度轻重的差别。金泰梨确实应该向这部电影磕头。 |
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女佣可怕的脸恍惚间让我以为是希区柯克的片……她有什么错她只是想香烟自由。。。女佣的表演形式好像默片啊 |
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【3】年代久远，现在看来终归名高难副，影响了之后韩片审美偏向。懦弱与逃避，病态与疯癫，注定了悲剧的发生。 |
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用类型的魔法填补破碎的情节编排，如同密不透风的房间同时拥有短时强悍的震慑力和令人生疑的可信度。 |
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经典 |
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舞台剧风格明显，一切都写在脸上，表演夸张~
啊~最后的反转或“拆墙”时间，让所有的不自然、脸谱化就“自然而然”了！
六十年代这样拍，很不错！ |
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光脚的不怕穿鞋的。厉害，还来个不同结局？？ |
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结尾实在不算妙 |
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震撼，没想到一部1960年比爸妈年龄还要大的韩国电影这么优秀。扣人心弦的剧情、局促的空间、简洁高效的镜头语言、阴森悬疑的配乐，不敢想象在当时如何震撼观众。1.奉俊昊的《寄生虫》灵感来源于这部电影；2.“下女”是当时韩国社会的普遍社会现象，总伴随着与男主人的性关系；3.全片总是女性推动情节发展，体现了社会转型时期（传统儒教到现代社会）女性社会地位的上升；4.女主人穿着传统服饰，象征贤惠持家，下女穿着现代服饰，象征自由浪荡；5.老鼠药像极了希区柯克描述的那颗炸弹，观众知道它的存在，但不知道何时被引燃，这是最大的悬疑点；6.悬疑和恐怖的气氛还来自于权利关系的让渡，下女拥有了最高的家庭地位，同时想要复仇，把剧情推向高潮；7.楼梯的存在既是阶级隔阂，也是悬疑要素；8.影片的重现得到了马丁斯科塞斯的支持 |
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其实按照今天的看法，这剧情确实狗血了一些，但是1960年的版本还是最经典的 |
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慕名很久，大失所望，看完《下女》我才体会到《寄生虫》有多好，无论是建筑结构剧作结构这类外显的表达，还是“富人的善良”“穷人的气味”这种精妙内涵，都远远甩开这部浮夸教化的历史之作，看时更多在想同期韩影是不是都这种水平。开头女仆异于常态的频频吐舌、故作天真，就已经有戏剧之“假”的暗示，中间戏剧化到失控，变成又恐怖又搞笑的游戏，结尾落幕亮相更是非常之无聊。全程发笑，但凡这家人舍得给楼梯多造几层台阶、舍得出门多买一瓶耗子药，一屋子人能早点死干净。我实在看不出来大家都夸的社会批判在哪里，也看不到对底层的同情，虽然名为下女，但借底层之刁蛮堕落教导上层洁身自好，要真有对阶层的讽刺，也被闹着玩儿的戏说掩盖了，残疾女儿的设置就只为了时不时吓一下观众？“下女”不做夸张表演的时候，满屋子人里反而她的气质最高雅。 |
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嘲弄姐姐的小儿子是你吗安圣基是你吗 |
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这也太希区柯克了 |
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今天的很多韩国电影给人的气质就是对自己的环境有很大的怨气。人物都在某个单一的负面特质上情绪会特别强烈，表现得又直白又狠毒，我会感觉很奇怪。果然这部韩国电影的祖师爷也是这种感觉。导演的表现欲望特别强，体现在他不安分的电影语言里面，有些上下楼老鼠药的元素有点希区柯克地味道，看得出来这影响了后来的奉俊昊朴赞郁之流。但是这部电影的人物心理逻辑还是剧情走向在我看来完全不make sense，完全不如后辈那般精打细琢。釜山电影节有些自恋地把它排在亚洲影史前10。在主题表现动物欲望方面拿到今村昌平这一类几乎可以当个人类学家的导演面前也显得很幼稚。 |
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不喜欢结尾的说教 |
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终于补了这部！也是第一部金绮泳的片子😊楼梯的意象 选角太好了 |
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人为造成的伦理空间，“长着人脸的老鼠”这句写得真好，而且观完全片给了我一种老鼠药跟葡萄糖浆一样好喝的错觉…阶级/语境的空间化，始于吊挂着下女的楼梯。 |
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“这对所有的男人都是事实” |
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不错不错 想起了苦月亮 想看性转版 |
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1960年，和戈达尔那部一样使用了跳切，剧本和表演偏舞台化，深刻的家庭寓言故事 |
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这版有影像上的震撼 |
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在那个年代，已经很不易了。 |
