淡蓝琥珀 (2018)

这几乎是我这些年看过的国产电影里最喜欢的。影片像淡淡香烟，默默的燃尽，这样的故事听完脑子里却一片空白，只是留下了好多片段的震撼，导演的手法很巧妙，镜头语言特别丰富，好像真的是与小荷相处一段时间，看到她身上浓雾深情，她的神情给我一种荒诞感，肢体的动作是坚强的破碎，她的喜悦是淡蓝色的，她的悲伤是淡蓝色的，她的回忆是淡蓝色的，她的愤怒是淡蓝色的，她的绝望也是淡蓝色的。
很多镜头的构图光影都很漂亮有情绪，我觉得这导演好厉害，这是一部文艺片吗，我也说不清楚了，好像每一天，每一个人，...

全世界都在欺负荷洁，明明她没做错什么，感觉除了她以外的所有人都有病，都在某些方面有错误思想并以此对她进行精神上的侮辱，她只是一个单纯天真善良怯弱甚至说有点“傻”的异乡姑娘，全世界都对不起她欠她。可我竟然觉得，这就是现实，这就是这个残忍操蛋可笑荒谬无耻的社会，它的病症都要怪罪到她头上来。“人善被人欺，你就是个软蛋，屁道理都不懂”。他妈的好久没有看电影看的这么生气了（没有说电影不好的意思，只是表达我观看时的情绪）。这个电影怎么处处都在往人心上割刀子。我这样的人活着太难了，好想...

《淡蓝琥珀》是一个很寄生虫的片子。它的拍摄实际在《寄生虫》之前，不过要是再往前走个三两步，就更《寄生虫》了。
一个外来的底层寄身在“中产”家庭，以至于她的眼底尽是悲凉。电影在原小说的基础上拓展了她的寄居生活：作为保姆深入一个小家庭，作为外来者借由主人的阳台偷窥这个高档社区的形形色色。有人放歌有人吵架有人拉上窗帘，灯火幽暗。即使这样的观看也不是随心所欲的，这是别人的家里。有一幕她在阳台上偷窥如常，男主与阳台上的鹦鹉对话，她噤声贴于墙壁。她在偷窥别人，谁又知道男主人是否在偷窥...

《淡蓝琥珀》讲述了一个女人试图走出伤痛、与自我和解的故事。影片通过平行剪辑制造悬念，将女主角荷洁（隐喻“和解”）的过往记忆与现实困境交替呈现，借此实现剧情互补，并引领观众进入她如苦瓜般伤痕累累的内心，产生情感共鸣。摄影和音乐是影片得以成功的关键，摄影师和作曲家均来自澳门，欧阳永峰以此片获得第21届上海国际电影节“亚洲新人奖最佳摄影”。不同滤镜的使用将两个时空区隔开来，现实世界均以冷色调呈现，与暖色调的回忆（或倒叙或插叙）形成对比。熟悉的场景、物品、事件和人把荷洁一次又一次地...

《淡蓝琥珀》：淡蓝表达忧郁，琥珀代表真相，一块赝品，值；一条人命，不值。
　　如此充满隐喻的名字，让我以为这是一部小资文艺片，纯洁美丽，照见灵魂的初爱。然，耐着性子将之看完，除了通篇回忆不停打断情节，就是女主失魂落魄如行尸般的了无生趣。一部电影，如果主角没有灵魂，没有观众代入的喜欢，那么她所经历的苦噩欢欣就打动不了人心。恰恰此片没有讨喜的主人公，没有刻骨铭心的回忆，没有艰辛得到，自然也就没有刻骨相思与失去。女主再伤心，再抑郁，观众体会不到。这是我对于电影内在人性的失望。再...

很好看，虽然有几处比较尬。现实主义真的挺美的，希望中国有更多好电影，希望影人们不再抗拒文艺片。#淡蓝琥珀#
希望中国的文艺片能够大步坚定地走下去。
电影虽然有很多地方值得推敲，但我依旧看到了荷洁对命运捉弄的抵抗。
上课的时候，老师问我，为什么你喜欢看电影。
我说，因为这可以让我经历到我从未知道的人生。
人们常常觉得受到命运不公的对待，但身为剧中人其实会被周围束缚与禁锢，很难感受到自己的幸运之处。
荷洁和她丈夫在楼顶上拿着望远镜看着对面灯火辉煌的歌厅，小人物的悲哀命运在那一刻...

什么时候人要让钱为自己的生命做主。人总是越缺少什么越想得到什么，金钱是人们永远觉得缺少的东西。生命无法用钱来衡量，所以人便会觉得赔偿多少钱都不足够，对于善良又有些软弱的荷洁女主，因为不甘心，因为想要被救赎，因为害怕，因为大家都用钱来当作赎罪的替代品，肇事司机，或是自己的婆婆无一例外。因此钱成为可以替代一切的东西，被红色笼罩的天台，小白就是婴儿，人不会因为任何东西失掉信任与关爱，梦里，存在的只有平等和分享喜悦。

“人的生命中最承受不起的不是劳苦、不是压力，是轻浮，轻浮得没有生命的重量、没有生命的价值。 这生命不能承受之轻，相较于重而言，是另一种对生命的侮辱。”
——蒋勋
毫不客气的说，这个世界充满了铜臭味了，人们穿着艳丽的衣服、化着精致的妆容、用名牌表现自己的身价，最终的目的都是为了遮掩那股“铜臭味”。
当然，我必须得承认，这个世界上的每个人都不能免俗，尽管心中有一片世外桃源，但肉身依然在俗世中沉浮。
前几日看了周劼的《淡蓝琥珀》，本以为是一部日系治愈类的电影，看过之后才发现这部电...

保守的四星也是很宽容的四星评价， 给有想法的中国电影也是给更多未来的中国好电影。
很多人执着于女主算钱的方式， 甚至代入了贫富阶层的对比。 但其实我认为故事所暗含的主旨是幸福生活很容易被破坏，而遭受劫难之后不是每个人都可以坦然接受的。 而女主就是一个典型劫难后精神上受到打击而不能解脱的例子。毕竟赔偿的多与少不是本剧的议点， 顶额30万不多，一百万，两百万，一千万就是足够吗？
活着当下， 勇敢面对生活才是值得倡导的， 但真的不是每个人都可以，阴影中走不出来， 注定就是悲剧的延续。
幸...

导演始终利用女主角一成不变的表情营造电影穿插出现的抑郁情绪，迎合影片的美工与题目想要共同完成的忧伤的蓝调主义。但情感贯通从头至尾并不中断也是可观的一部分，另外遗憾的是，每一个人设都很是轻巧，预知后面的走向几乎对于每一个观众都没有难度。我们可以辩护说这绝非靠剧情与悬疑哗众取宠的院线流俗之作，但也说明了其人物的干瘪与纸片化，并不立体的摆设感，更像是一幅精美的高仿油彩画。
导演的用意看起来像是想要观众注意到算式，我们都是配合的观众。很多文艺作品喜欢算式的插入，似乎数学...