租期 (2006)

原载：《电影新作》2006（5）。
路学长被张艺谋誉为第六代电影人中比较扎实的一位导演，比较倾向表达主流意识和普通大众情绪。他的作品以冷峻和深刻的人文关怀见长，在揭开精神之伤和人性之痛的同时，又试图开出医治之方。1998年，历经3年，改动8次的《长大成人》终于公映，该片不但奠定了他作为青年编剧和导演的地位，更被誉为新生代导演向第五代导演们发起的最具威胁的一次冲击，引起了国内外广泛关注。1999年，导演根据一则真实的强奸案自编自导了《非常夏日》，这部作品和《长大成人》一样，表现...

影片一开始就让我毫无理由的想到很久以前看过的《青春》。影片虽然没有什么宏大的场面，火爆的动作，经典的配乐，但却天然去雕饰，也就是路学长的影片风格，象《卡拉是条狗》，多数人是臭骂《神话》啊《无极》啊，我倒是觉得看了还挺爽的，至少有一种视觉上听觉上美的享受，可能是个人品位比较低，就象我吃菜一样，东南西北，酸甜苦辣，从来不挑食，要是大家都象俺这样，那个什么鬃三精就要破产了。扯远了，我觉得中国电影需要《神话》啊《无极》啊，更需要《租妻》这样的片子。前者可以说是一种放松休闲，后者却...

看郭德纲早期主持的剧风行动，潘粤明参加的一期，才发现《租期》还获得东京国际数字电影节的最佳影片大奖。
以下内容转载媒体报道：“东京国际数字电影节是全球最大的数字电影节。本届共有全球各地500部影片(其中280部长片)报名参赛，评委会选出11个国家的12部影片进入“竞赛单元”。参选的中国影片有16部，其中只有《租期》和《再见，最爱的人》两部影片最终入围竞赛环节。《租期》在今年第13届大学生电影节上已获最佳数字电影奖，这次在东京国际数字电影节上又受到观众和评委的广泛关注和好评，并获得最佳影片...

第一次看到这部电影是出于童年时期，一次偶然的相遇在网站打开了这部电影，该片是国内第一部把歌厅小姐作为主角的电影。
关于性工作者，大多数人都是对其充满着鄙视和厌恶，女人厌恶自然不言而喻，大部分男人则对性工作者保持一种暧昧不清和调侃的谈资。女主就是这样一个外表是个极其普通甚至世俗的都市女孩。
如果说以前的影视剧纯粹把性工作者纯粹丑化和妖魔化，那么这部电影真正把女主这种性工作者彻底人性化，告诉我们，虽然作为性工作者这个令人不耻的行业，但是看不出她的不满与自卑，但是一脸的无所谓甚...

片中女主角跟别人打电话，突然高兴地说"我明天要结婚啦。"这一幕打动了我。被打上烙印的人，简单而美好的愿景。//女主角在假装拜堂时禁不住哭泣，是传统文化感染了她。什么是婚姻，并不是一纸证书这么简单。传统文化里的婚姻是庄严肃穆的，通过道德来约束人们。现在的传统文化的约束力却越来越弱。
导演有意将乡村和城市形成对比。故事尾声男主角跟猴子的谈话，暗示的是城市充斥的勾心斗角。而片中大量对中国乡村如中国山水画的取景，说乡村是善良等美好品质的归属。

（有一种青春叫路学长）
在我的想象里，80年代的中国电影是被供奉在象牙塔里的，再怎么打着先锋或反叛的旗号，也难掩学究气的精英主义，主动或被动地进入大叙事的浪潮。到了21世纪10年代，艺术与产业的界限在资本的冲击下时常不分明，越来越多的电影成为取悦观众甚至取悦创作者自己的消费品，银幕上满是人们想要的而非真实之物。相比之下，这两种景况中间的20年就显出了别样的活泼。那时候，社会开始变得前所未有的复杂，艺术开始走下集体的神坛，行业生态开始在多种力量的拉扯下中重建，在这种环境下成长起来的...

之前看了路学长导演的《非常夏日》，就一直说要去看看这部《租期》，一直拖到今天。看完满足而惬意，路导的电影真是让人回味无穷，是值得让人再看的电影。视角很宏大，着力点却很小巧，除却后面的尾声，影片的主要剧情前前后后也就一个星期。在两个主角的一生中，不过一出小折子戏。
影片从北京开始。郭家驹（是潘潘啊）开的小公司倒闭了，女朋友也跑了。而他远在福建小山村里的父亲病重，要求他带女朋友回去让他看一眼。郭家驹既没敢告诉父母自己生意黄了，更没脸告诉他们自己女朋友没了。于是机智的他突发奇想，决定租一个三陪女莉莉（李佳璇 饰）回家冒充自己的女朋友。他给莉莉安的人设是：
“你父母是大学老师，而你呢，是一个优秀的小学老师。”
我靠。
这也是莉莉得知她新身份的感受。
这也就给观众留下了一个悬念：一个三陪女，能够假扮淑女骗过他爸妈和村里人吗？

然而，这个故事真正的内核绝不在于两人如何瞒天过海，而在于郭家驹对莉莉的观感，在于郭家驹和莉莉之间暗戳戳的，潜流涌动一般的冲突。郭家驹刚见莉莉时，客气，温文尔雅…

撸潘粤明撸到这部电影，看完心塞，但这些老电影节奏比较慢，却能很好的把想要的意境和心理表达出来，只能说看完潘粤明早期的电影我变得又文艺了，那种逆时代大众心理的感觉，多少年，我们忘了找一个人不是一通电话，忘记一个人不是将他从微信里删去的感觉，感情也不是见了就约，提起裤子就走，总该有些东西，是费劲吧啦拥有的，要割舍的时候也要思前想后、抓耳挠腮、为了她争取又放弃，放下又拿起，即使最后事与愿违，也要在内心保留一份真正的圣洁之地。

最近集中刷了一遍潘粤明的片子，潘粤明总说路学长是他的恩人，所以顺带把路学长的片子也刷了一遍。
作为一个对艺术不是很敏感的工科女来说，路学长的电影是最适合我观看的类型之一，通俗易懂的叙事，写实又舒适的画面，偶尔连我都能观察到的小细节，还有十分贴近生活的中心思想，对人性的拷问。这才是社会文明最需要的片子，我也由衷的敬佩路学长导演。
在我个人看来，电影起到的引领社会拷问人性的总用远比文艺电影来的有价值。并不是说文艺片不好，而是我们需要路学长风格的电影更多的出现，路学长人格的导演...

2014年2月20日，今天，我第一次听到这部电影，第一次听到路学长导演的名字，第一次观看这部电影，看完后去找寻导演的信息，结果发现导演正好卒于今天，大约命运正是巧合。今天。

一个人的生命就是今天。今天，一个人所拥有的、掌握的、享受的、失去的，就是这个人的全部生命，而这每一个的今天，无非就是用身份或者契约维系的，正是这样的身份和契约，造就了每一个人的命运。电影中，莉莉准备独自离开那个美丽、原始和落后的福建村庄的时候，她提拉着手提箱，与周围的环境的格格不入，同样格格不入的还有跟在她身后的疯女人，她们之间的关系越来越紧张，这种紧张来源于疯女人的穷追不舍——“你回去，回去啊，你别老跟着我，你回去啊，你别跟着我，我都不知道到哪，我怎么带着你啊，你干嘛要疯，你难道不知道我们这种人是永远没有脸面的吗？”莉莉用一枚红艳的口红，像是对疯女人的靠近，其实是拒绝，莉莉听说疯女人的故事之后，并没有很多情绪，她还试图用那枚口红缓和她和命运的关系，但命运就是那个疯女人，她一直紧追不舍，除非你摆脱了今天，否则她会一直在你…