逝水年华 Intimní osvětlení (1965)

说真的班巴斯不太情愿再见那个久不归乡的老伙计这不是感情铁不铁的问题,而是怕曾经真情变质成今日拘谨。
还好彼特那小子依然不爱讲话稍稍减免了窘迫,他自身这方面却变了,失去话贩子本领自然也削弱了当年号令群孩的威仪然而,彼特仍乖乖跟着屁股后边走这恰到好处地填补了他那点小小虚荣。
但斯特帕这个女人的作派让他很不爽。秉承大哥风范早饭时他将咬去一口的面包递给彼特,这多正常啊,可她却挤眉弄眼,搞得彼特举叉不定,哥俩好好一顿聚餐被她搅和了
兄弟归兄弟他不想把明天的音乐会搞砸便趁傍晚闲暇探採彼特老底...

彼特在火车站见到班巴斯时对方正僵立月台，木然扫视过往乘客，并没有认到他。他突然心生怜悯。如今，彼特算半个名人，在巴格达乐团里拉小提琴能镇得住场子。
这次回家从老早前就计划着正巧收到班巴斯电报，求告他说本地要搞音乐会单缺小提琴独奏，他预感这将是一段美好旅程。
“世界各地的悲伤是相通的。”拜老友班巴斯鬼话彼特受葬歌感染，确实心有戚戚。
车停在一堵矮墙边，趁班巴斯换上黑色教士制服的当口，他无聊地朝音乐传来的方向张望意外发现那边有个教士正对墙嘘噓，片刻，一伙人提着小号沿墙排开，集...

引言：
在感性的人眼里，朋友的“朋”字是两块肉你疼了，我也会痛，寻常日子咱俩喝酒吃肉找些乐子耍耍就万事 Happy了，正所谓“春风满面皆朋友”，在理性的人眼中，这两块肉却变成了两轮冷漠的月亮，他们要求朋友能够清如月，明如月—一旧地重游时想到我老友聚会时问起我开心得意时牵挂我，无计可施时找到我这种标准，放诸四海，也是“欲觅知音难上难”啊!
消逝的牧歌
车子在乡道上晃悠，两边是浩荡麦田，风一过，没有动静。
斯特帕凭靠在窗上微笑注视这秋日景，男友彼特曾在这片土地上长大，想到这点她就浑身...

影片开始6分钟，镜头对准了一个指挥家与乐队在工作室里练习时的场景，指挥家亢奋的与乐队交流自己的想法和意见，镜头如纪录片般忠实的记录着乐队练习时的状态。紧接着，乡村一角，阳光普照，鸟语花香，空气中满是悠闲的气息。对于两个久别重逢的音乐家来说，他们似乎对如此美妙的景象毫不在意，他们需要的是音乐，是交谈，是对逝去时光的回首与追忆。在葬礼上的演奏只是小试牛刀，逝去的生命如逝去的时光一般让人惆怅。作客的小提琴家的妻子则对这个世外桃源般的乡村生活充满了好奇和激情。男人们在客厅里练习着即...

（从注销的旧账号处搬运过来）
喇叭鸣唱了，提琴吟哦了，便有美妙的音乐如微风教人醉软，便踏着生活的拍子一步一顿回荡而下。未成曲调先有情，男人们惟愿寄情管弦，女人则为琐事忙个不休，碟碗相碰，却仍就着对方的步调缓缓行进。回眼望去，细碎的光辉早已洒落在各人身旁，触手可及。这些，便是这部讲述秋天某日乡居的电影给人带来的喜悦。
　　
魔幻与现实，往往只有一步之遥，捷克人总有法子走得漂亮至极。而在这部《逝水年华》（《亲密闪光》）中，他们只限于诉说着生活的点滴苦闷，在模糊的边界线旁来回摇摆，仿佛差一步，只差这一步，便可乘风而去。但临了，他们仍是嘟哝着嘴，拨动琴弦，一面又俯身贴地，摆弄起世俗的温暖来。淡极然后能甘之若饴，柴米油盐间，时时浮动着超现实的微光，令人捧腹。
　　
捷克人，尤其是结过婚的捷克人，体型总是朝水桶状发展，脸上挂一个憨态可掬的笑，这在住在乡下的班巴斯一家身上再明显不过。坐火车来访的中提琴手情侣则细瘦轻盈，一副不被生活浸润过的自在模样。体型成了不同生活状态的外在化比照，尤其是年轻姑娘斯特…

年轻的大提琴师带着她漂亮的女朋友
来到这个充满音乐与老人的小镇
为一场当地居民举办的演唱会
做最后的准备

葬礼上
他们用音乐悼念那逝去的灵魂
姑娘漂亮的脸庞就像一缕春风
化作青春的记忆吹过
稻浪翻滚
述说着金秋成熟的季节

暮年的老者在欢快的音乐下翩翩起舞
舞步轻盈
快乐写在每个人的脸上
畅饮的醉客纵情歌唱
歌声中青春被唤醒

四重奏中四季悄然在流转
一下午的时光
宛如夕阳泄地
洒下一片金黄

音乐、知己、回忆、快乐
在这样一个秋风沉醉的晚上
统统的被唤起

相遇在这平凡的一天
体验到了
逝水年华
生命如歌

身为捷克新浪潮的重要成员之一，导演伊凡•派瑟（Ivan Passer）的第一部剧情长片一推出就在当时深获评论界推崇，并获得多项国际电影大奖。故事描述两个久未谋面的音乐家好友的重聚。他们在幽静、自由的波西米亚乡间追忆往事、感慨青春不再、年轻时的梦想已渐渐失落。导演以一种幽默、随性的手法来呈现人生的无奈，及人性安于现状自满的弱点。出色的演技、动人的音乐，在悠扬的萨克斯风音符中，本片将触动你心灵的最深处。

附：翻译编辑了［s…

逝水年华
平淡的生活，喜爱音乐的两位老友，相聚在多年之后，虽没有天赋的才华，却恪守儿时的理想。音乐之声好似生活般伴随左右。一天的忙碌过后，两人把酒言欢，醉酒了，却找回了童年的欢乐。
整部片子充满幽默，我是笑着看完的。
最后的那段非常有意思，楼上响起与时间不符的闹铃声，老太太一边解释虽然闹铃已不准，但多年来已习以为常。并告知这是“习惯的力量”。一边为餐桌上的人分餐。一家人举起盛着蛋奶酒的杯子，仰面准备一饮而尽时发现粘稠的酒水已酿制果冻一般，虽倒举酒杯却不曾滑入口中。老爷爷一边等着酒水的滑落一边训导儿子要懂得等待。

东欧电影新浪潮时，当那群导演把镜头对准乡间时，呈现出来的总是一幅情绪色彩跃跃欲出的画卷，波西米亚的热情在灼热的午后阳光下变得慵懒。黑白影像里的乡间生活不在希望的田野上，也并不苦大仇深。
伊凡.派瑟在他的捷克乡下追忆《逝水年华》，更多的赋予其情绪而非故事，伏尔塔瓦河边的村民日日饮酒、奏乐，平静度日、知足常乐，外来的年轻夫妇也只是携提琴走过而非走进生活。社会环境的压抑在片里并不给这个乡间带来矛盾冲突，导演只想表意，乡间的烈日尚未灼人，安居一偶的人们在午后认真操练着勃拉姆斯的弦乐四重奏。这只是简单的生活，绝非被浪漫化的田园牧歌。