|
小儿子小清后来演的角色可以和本片互文了。 |
|
打卡! 一般! |
|
很喜欢这种偏传记型的电影,关注当时社会的小人物。每次看民国背景的电影,都会对那时候因为政治立场对立而对残杀迫害同胞感到痛心,庆幸如今我们是大一统了,不再有这种情况出现。 |
|
今天中午粗糙看了一遍 |
|
一般,感觉就扬红旗那段有点激动人心,其他都了了,稍微有点空。 |
|
真的在革命历史题材里拍出了”家庭“的温暖,好! |
|
珍惜。 |
|
虽受限于当时的革命叙事和程式化演出,但孙道临和于蓝的身姿魅力依旧不时乍现,场景细节处十分用心 |
|
听奶奶~讲革命~英勇悲壮~
(还是太流于形式...)
“歪曲历史事实,歌颂王明路线。不写武装斗争、农村包围城市,只写地下工作者,把地下工作者生活写得很繁华,机关越大越阔,生活越豪华,脱离群众。影片充满了人情味。”——李进 |
|
镜头语言没有什么特色,一些细节不够好,总体不是很喜欢。 |
|
看徐浩峰老师的书来的。以生活的逻辑来化解刻板的教条,家庭生活的片段较典型且易带入,细节很生活化。 |
|
革命家庭,两个不可融合的语词在时代的洪流中交织在一起,但革命本质上就是破家为国,破小共同体为大共同体,消灭家庭伦理进入革命伦理。强行捆绑或欲以家庭容纳革命,最终都会受到革命的反噬或反革命的摧毁,像《红岩》中甫志高的被逮捕,原因是回家给妻子儿女带包牛肉干,要革命就不要儿女私情,革命不回家。电影中江梅清的中道崩殂、半路下线,妻儿的叮嘱和少有的寒暄温情是革命的润滑剂,终究只是手段,目的仍是革命,他到底为革命而死。利群和妹妹厌恶小布尔乔亚式的风衣和旗袍,革命家庭延续的血统和观念在《红灯记》中只剩下观念,而不需要血统的传承,观念可以形塑一切,认同观念者四海之内皆兄弟也。梅嫂子眼中的家庭革命,从剪马尾辫开始,革命家庭以丈夫长子的离去而结束,进入和平时代,革命成为不断被重述的神话,当作家庭茶余饭后的谈资。 |
|
客串的演员 安震江,赵子岳,李孟尧。于蓝老师的革命气质真的强,过两年就演江姐了 |
|
经典老电影 |
|
哈哈,国民党叛变了。梅嫂,坚强。应该把孩子交给革命,党会照顾你的。会吗?主旋律经典,觉醒年代电影版 |
|
表演真好 |
|
小时候看,没觉得好,特别是没觉得于蓝好,现在看出她的好正是因为朴实、扎实、真挚、生活化。17年末一次在广州看到轮椅上的她,没有上去问候,遗憾。 |
|
延续49前的表演但是叙事简单革命化了。 |
|
1、读到徐浩峰影评来看的,也是为了配合阅读。2、老一辈演员演技自不必言,导演编剧都用心。3、四星鼓励,7.5分。 |
|
细腻。儿童。想象苏联、延安。 |
|
真受不了那个二丫头的嗲劲儿: 妈耶------ 鸡皮疙瘩都起来了
“妈妈,苏联真好啊,都是工人当家,没有剥削,----妈妈,总有一天我们也会是这样的!” |
|
水华导得好,于蓝演得也好 |
|
“妈妈,我们也许就要永别了,你不要难过,我知道对于一个母亲来说失去孩子是痛苦的,但是你要想想,这是为了千万母亲和孩子的幸福。” |
|
根据陶承口述小说《我的一家》改编的电影。陶承、欧阳梅生、张浩(原名林育英,林彪堂兄)曾一起在位于龟山脚下的中共汉阳县委工作过。电影中的有些情节就发生在我们我们附近的汉阳龟山风景区。 |
|
这电影60年代我就看过了,是彩色的。昨天晚上“怀旧电影”频道又重放了,怎么变成黑白片啦。老电影黑白片居多,重放时变彩色片才有意义。像“红与黑”过去是黑白的,后来央视电影频道重播时变彩色的了,片尾说明是“高清修复”版。顺便说一下,不久这片被批评了,说是歌颂“左倾”什么的,就不播放了,在文革前哦。 |
|
重温老电影,重回少年时! |
|
看了徐皓峰的书来看的。(其实基本没怎么看,光听声音了,罪过)孙道临挺现代的帅。 |
|
7分,论手法和艺术还是一般水平,但在当时的情况下拍出这样关注小人物的影片已着实不错。 |
|
2023-06-19/bili 黑白革命3.5/上色版。丈夫病死,女带3孩去上海联络人被抓,大儿女儿做童工找到组织,儿子被抓枪毙,女被抓出狱后与子女团聚去延安。 |
|
因着徐皓峰新影评作来看,电影本身,镜头、叙述乏善可陈,表演有点戏剧舞台化 |
|
假模假样的革命 |
|
60年代水华导演奉献给观众两部故事片《革命家庭》和《烈火中永生》,相比之下,《革命家庭》更为优秀。影片将革命融入一个家庭两代人的命运变迁和人物关系之中,充满了革命的人情人性,真实、真切、感人。导演手法细腻、质朴。//舒晓鸣.中国电影艺术史教程1949-1999[M]101//而在宏大时代背景之下 即便作为故事讲述者 女性也始终是被消耗的被牺牲的 或许这就是经典的传统女性形象 永远强调她的隐忍和奉献 |
|
101分钟版本。制作非常样板,即便考虑片名及主题依然无法消解这种强行造星的恍惚感,只“解放妇女”作为历史存在可以映衬影片背景。展开红旗那一段让人感动,除此以外,也就只得作为纪录片才好消纳些。 |
|
女主角表演有点出戏。要论革命家庭的形象,还是人间正道是沧桑里面的杨家好。 |
|
好电影啊真是好电影,党员应该每月看一遍,月收入一万以上每星期看一遍,公务员、干部每天看一遍。与其训诫群众不要忘了以前的建国者,最重要的是既得利益者和他们的后代,不要忘记红色中国从何而来,是人民群众的血肉和泪水捧起来的。 |
|
都是大写的人!多好的孩子啊 镜头一如既往的舒服 于蓝女士真是了不得 |
|
3 |
|
好恐怖的电影,不过直到今天依然有很多人吃这一套! |
|
20230417 |
|
有一些当下看来都觉得比较厉害的地方,头发这个符号的利用,剪短是思想变化,留长是身份掩护。爸爸的扮相太像周,爸爸—它—大儿子含义是相同的,借由这个相同的指征,妈妈也好梅嫂也好,一位女性完成了自我成长。周莲算是相当典型的人物塑造。
另,孙道临演技可以 |
|
好看的 夏衍+水华厉害 |
|
五一罢工的几个镜头不错。颇有《我是古巴》的神采。时间上,当然本片在前。 |
|
纪录片式的讲故事,对历史环境有兴趣才能看下去。 |
|
抛去意识形态成分
夸张的抓捕行动和
夸张的街头运动
依旧是一部不错的
家庭伦理片和时代剧
水华的场景调度确实
冠绝当时国内影坛
于蓝狱中的形象颇具油画感 |
|
长沙那段不错 |
|
因为徐皓峰的文章看这部影片的,很多细节,不经由了解那个时代文化的人点出,以我辈之阅历是无法堪破的。看豆瓣短评也有意思,大多数年轻人无法放下成见,融入时代背景眼光去看待文艺作品。对时下很多作品的批判,其实也源于这种无法融入 |
|
我负这重大使命为我校工作,要除了革命的工作,没有一切牵挂,可是我从小资产者变为无产者了,家有继母及弱小弟妹和一妻及乳子连我六人,他们固恨我为革命破产,“以为今后可以停止工作,专谋经济独立,维持生活,何乃执迷不悟?”我们一方面恨万恶社会,一方面又无法不顾家庭,做革命事业的人,那里可以维持家庭?
—黄竞西:《丹阳独支报告第八号》(1925年12月25日) |
|
看完之后心情难平静 |
|
在2023年看1961年的电影想起了2022年。 |
|
看完徐导的评论再看的,如果不是他的评论我是完全get不到那些细节的…… |