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My prostate is asymmetrical though |
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A/符号直白而不肤浅,概念精妙而不矫情——抛弃了重口味的柯南伯格荒诞地构建起一则未来主义末世寓言:用加长版「豪车」和破败纽约(同为资本主义的现代化产物)间隔了内外空间并进行双向性的文本对位。我们见证了一场资本主义由内向外的腐烂——车内是精神上的性爱欲望,车外是人民币升值的金融危机,而荒诞离异的行为和无表情的模特式表演背后都透露出一种冰冷机械的现代化困境,正如同嫩牛五方永远无法“高潮”的性无能,只能通过刺杀保镖实现价值意义上的「征服」。柯南伯格最牛的,就是在一种《尤利西斯》的超现实中折射出普适性的精神危机。 |
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有碟! |
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道理我都懂,但实在是受不了。太超前了,让我期待一下和科波拉的大都会比哪个更烂 |
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8/10 |
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观感极其诡异,现阶段对于这类电影的理解几乎只能依附于文本…待重看 |
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不理解这部为何大众评分会这么低,文本这么强,拍的这么高级,这都不是未来,你说这是资本主义的末日,这可能就是纽约普通的一天。但最后一场戏,没什么调度,表演也撑不起来,拍的有些许无趣。 |
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看不懂 |
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一个金融炒家的坠落。一幅资本主义末世情景。金钱弃你而去的时候,顺手把雄性荷尔蒙也拐走,留下一具失魂落魄的躯壳。 |
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free to do what? broke and die?笑死我 |
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#戛纳补片12 两个小时可以让我into的只有半小时,且只有那半小时精彩,但是看完就忘了是哪半小时比较精彩。文本台词构造第一个小时内还可以勉强产生构思,最后半小时和杀人犯的对话似乎更像是心理上的博弈,但仍然无从理解。五方这张脸再怎么撑着也无力回天,即使以这是一种超前的影像来解释,作为12年前的作品,只用不断对话编织来阐述理论赋以高蹈,却未见影像镜头带来充实。 |
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柯南伯格一直没有停下脚步,从本片开始,他离开了地面,开始了飞翔,把我和许多喜欢他的粉丝留在了陆地上。我虽然不再跟得上他,但还是从地面上仰望他,期待着有一天能跟他一起飞翔。plus:最后保罗·吉亚玛提的台词很棒,说男主做空人民币失败的原因在于对数字的自然化倾向,人们确实是这样的,喜欢对称的,规律的,总之呈现出自然之美的数字,主观认为这些数字代表了正确,其实错的离谱。 |
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6.5。現代資本社會中的世界末日情結外化為近乎全然隔絕且被不同程度異化的禮賓車內外空間。兩種階級直至末尾處會面亦無任何的溝通可能性,而只能處於表現形式不同的各種對抗關係中。柯南堡在針對抽象議題進行觀點提煉後所產出的文本過度瑣碎和概念化,影像魅力除去些許巧妙的數字構圖外降至零點。 |
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话剧电影 |
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刚看完一头雾水,沉淀了半天后细思极恐。每个符号、情节、角色都映射了我们不想面对的每一天。不为票房纯为电影艺术的做法应得支持。 |
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柯南伯格真是很有意思的一个导演,脱离身体恐怖依然能拍出充满风格化的篇章,虽然全是话痨但有浓厚的末世感,资本的破败和落寞,最好的结局可能还是走向死亡 |
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两极化的评价,我还是从中找到了不少乐趣的。对白中关于现代社会阶级和人类行为的各种讽刺和调侃,一本正经的面瘫五方倒也适合这个角色和人设,也是扮演NPC的最佳人选。各种腕儿客串也是惊喜。 |
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(戛纳补片03)最讨厌的一类电影,比善于说教更为灾难的是自说自话,你有那么强的倾诉欲不如去当个大学讲师。毫无影像化的必要,像是随便翻开了某部中译本小说的一页,一开始就大觉不妙,通篇读完仍是不知所云。莫名其妙的人物关系,匪夷所思的情节设计,一本正经(装腔作势)的表演姿态,泛泛而谈的话题讨论。倘若坐进戛纳电影宫看全球首映,定能达成5分钟入睡的完美成就。 |
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可能很高深,但我没这时间浪费在琢磨他的高深上面☹️ |
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这是在干什么 |
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哈哈 |
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把这当作一部由知识储备充斥成的软科幻绝对是一种错误解读,不如以一种公路片视角来看待,由车驱使,驶向不同的阶层,驶向不同的意识形态,无意提及的寓言式保障分化和韩战恐惧,以一种黑色幽默的形式调侃近未来欧亚的经济与政治,然而当下又不得不佩服柯南伯格的远瞻性,美帝与人民币的互制,一针见血精准到可怕,不知道又有多少身在其中的布尔乔亚会因为这部电影跳脚。五方和吉亚玛提的对手戏真的张力拉满,有种新时代B级片语言杀戮的感觉 |
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(4+)2012年居然有《大都会》和《神圣车行》,两辆很伟大的车 |
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看没看这片我怎么一点印象没有 |
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Sarah!我说眼熟! |
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还有这么拍电影的?(贬义 |
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20min,柯南伯格也有迷茫期,哈哈哈,对我来说太幼稚了,但罗伯特帕丁森好适合这种装逼角色嗷 |
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作为电影无疑是失败的,细碎的剧情糟糕的故事线,全片几乎都在车里进行…但是对于资本主义和网络经济的担忧和探讨又还是挺有趣的,虽然有些现在看来完全没有必要。隐喻很多,男主本身其实就是资本主义的化身,不断驻足新的女人(行业)被贫民攻击,城里人越多越吵闹反而资本主义会过的更好代表资本的发展和生存依赖压榨劳动力… |
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我爱柯南伯格 |
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白看,逼格没跟上节奏,跟同年的神圣车行有些相近的,待读完原著后重看,第一遍看完后还是喜欢通俗的星图和未来罪行 |
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柯南伯格的末日预言。精致包装过的大闷片,罗伯特帕丁森怎么这么帅。。。 |
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这电影要是能看的进去,我真服他,差评 |
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5分。看完这部甚至觉得裸体午餐都有点好懂了呢,没有奇观,只有抽象。 |
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C+
演员全都跟傻逼一样一副自己都不知道自己再说什么的萎样儿 |
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窗内隐喻,窗外奇观 |
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啊??? |
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所有人都是机器人,所有人都是行尸走肉,所有金钱都是老鼠。 |
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错觉 |
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朝鲜的IMF,首席理论官,罗斯科教堂,资本主义的幽灵 |
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没看懂。我的评价体系有问题。较好就3分。较差就2分。以至于没有中间地带可以选 |
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最后一趴倍速跳跃看,前面这种诡异的平静感还挺吸引人的。 |
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+ 向外与向内的野蛮打通了异质的时空.可惜同一年有神圣车行出现. 待重看 |
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如果不看原著根本不知道在干什么,还好我看了,所以能懂一点,但是这个电影改编真的很失败…… |
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扑面而来的话唠 |
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米有一种超资本的直观或直率(知觉暴力):几个街区的镜头中基本都有机会早就一个非确定空间或唤醒在形象之外——末世的心理强度,在此看来德里罗比这部柯南伯格更博格。很符合我对奶油这种食物的认知,白色弥撒的泡沫。 |
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原著小说2003年出版,那时还是pc互联网泡沫刚刚挤破的年代,中国刚加入wto。改编电影2012年首映,那时iPhone 4s已经发布。我看这部电影是在2023年,昔日的近未来已经变得不再是近未来 |
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平时看过一些托马斯品钦的作品,所以对这类神神叨叨故事情节宛如梦境呓语的后现代文本有比较大的心理接受度,我还是相信本片还是较好的还原了唐.德里罗的原著精神,资本主义末世预警、异化和精神危机、性和暴力、符号和隐喻,后现代小说老几样,友邻评价不错,5.5分还是不至于 |
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7.5 |
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不能被彻底且平整展开的balance |
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他坐拥一切,但所有都仿佛距他千里之外。Having everything is equivalent to having nothing. |