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隐喻用力的几乎跟角色一样癫狂，幻觉的闪回写实到给人感觉强烈的下坠感，信仰在迸发的想象和记忆里不断增值，背离主流的拍片方式的距离感像灌酒那一幕，一种悬在一线的信任，也印了pta片子曲高和寡。 |
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AA好迷人 |
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霍夫曼演的真好 |
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充分说明了疯批人做疯批事，疯批人演疯批事，看不懂，说明还不够疯批。 |
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和《血色将至》给我的感觉很像，PTA用高超的导演技巧，和一个演技超神的演员合作（DDL,凤凰叔），拍了一个略显无聊、难以共情的故事。不过也有区别，《血色将至》给人更多的感觉是"老套、平庸"，而《大师》感觉是PTA本身刻意弱化了情节 |
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无人理解的人真可怜……演技不错，故事略沉闷 |
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厌女缺爹碰上manipulate()//后半段的散漫和戛然而止过于精准，其实反而是让这部好起来的地方() |
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3.9/PTA的片子总是能表面流露出气质，观后又经得起推敲，整体的调度都太完美了，技术上无懈可击。 |
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很喜欢pta神神叨叨的这一套，还有他克制又炸裂的讲述方式，就像暴雨前轰轰作鸣的厚重的天空，还有不时划过的闪电 |
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pta is the real master |
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好磕到我脊椎酥麻 |
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风格不明确，但表演极具张力的电影，观众寻找电影意义的过程仿佛和电影拍摄的男主寻找人生意义一般的空虚，落寞。 |
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第一部pta～摄影太美了 光影 色彩 以及睡前单曲循环changing partners🔂缓缓落泪 |
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两个人关系还挺有意思，摄影很好 |
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老子真的觉得有时候pta莫名其妙。 |
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3.5视听一流 |
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我觉得我选错入门作了……如果要概括，应该是一个真正的人，拒绝相信任何事物，拒绝进入一切，外人眼中的神经病，如何搅乱一个（骗子）教会。 |
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补 |
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最好的pta |
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对cult这个命题的二轮思考：褪去那些立场先行的绝对批判，或许这个电影更接近真实的心灵历程。所有的振振有词，多多少少都包含了对自己的责任、内疚的逃避。若有天人们不再互相滋养内心那只鬼，这种被定义的罪恶或许才会不再是罪恶。 |
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杀手开会 |
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我觉得弗雷迪好像兰卡斯特的星怒力啊。
我感觉开头很好玩，但是中间叙事就有点落入下乘了。 |
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船长和水手 |
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半疯半癫，接近成神。 |
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假装深沉…… |
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待重阅，结尾在床上玩问答游戏一段莫名很触动，不知道为什么 |
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奇特的轻盈和不真实感，想被拯救却被飘渺的言语包裹，看得想让主角下一秒化身周处，虽然之后变小丑了。 |
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神奇的电影 |
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两个同质相爱相杀，两位一体 |
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疑似影射科学教，整体剧情含糊不清，模棱两可！ |
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一切要说的全用杰昆·菲尼克斯不屑的表情表达出来了，这个角色的反社会行为人格、战争创伤和心理变化反应了这种宗教信仰的虚假 |
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很有意思的电影，作为他人精神寄托的大师也在寻找疗愈孤独的办法 |
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剧情看不懂，但演员演技都很在线，华金怎么做到跟《她》里面的角色完全不同风格的 |
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pta电影配乐总是抓挠得让人心烦意乱 /古怪的异端邪教治不了战后创伤 上床可以？ |
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层次感镜头够我看一年 ，我就这样窥视了他俩一整晚 |
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PTA习惯以个体影射那个时代的精神面貌，二战后的美国退伍老兵的心理状态与创伤情绪。 |
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PTA精准地把握了战后时代的创伤与虚无情绪。 |
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我觉得可能是PTA电影里我第二喜欢的了，这种畸形人际关系太有趣了，你说这俩人到底是什么关系？甚至说不太清了。 |
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读完 V. 又重看了一遍，确实没什么关系。不得不感慨，这年头连品钦读者的水平都是严重下降的，居然能人云亦云这么多年。另外确认我并不喜欢 PTA。 |
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后现代性对现代性的冲击与抽离 |
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没看懂 |
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让人意料之外的无聊，一群邪教骗子去拿一个精神病人做实验还声称是为了他好，只看到演员卖力想表现这史一样的剧本有多好，但改不了它史的本质。 |
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好想在看《小丑》！“独立的生活方式不依靠任何大师。”观后看了影评，总算明白了！ |
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“弗雷迪就是这样一位不停歇的水手，一位在旷野中骑着摩托车永不回头的孤独灵魂，有如崔健歌里唱出的苦行僧，遍行于世也寻不到应走的方向。而我们能提供的仅有同情和怜悯，因为对于困扰他的问题，我们同样没有答案。”华金·菲尼克斯竟然是10.28的生日:) |
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只能说没看懂…华金和霍夫曼的演技毫无疑问，但是这到底是什么故事呢？是什么人物呢？ |
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小丑前传 |
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没太看懂，但导演风格很明显，无感。 |
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PTA在电影里擅长于刻画边缘人物偏执畸形的人物情感关系，以精神信仰或其他化学反应作为二人矛盾与联系的焦点，并等待双方的相互救赎。 |
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人人都在寻找大师，或是自己成为大师。弗雷迪在经验里愈发清醒，兰卡斯特却逐渐迷茫，所有人都在探索的过程中沉浮。俩男主的表演都太棒了，PTA的影像质感和配乐也是极佳。 |
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剧情虎头蛇尾 前一个半小时引人入胜 最后居然以如此三俗的形式草率结束了 顺便 这一部电影是个谜之分水岭 猴金凤凰以后演什么都像深井冰 阿米亚当离奥斯卡越来越远 菲利普霍夫曼两年后死了 |
