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男子气概不该被定义。 |
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画面和色彩都很赏心悦目，太多太多对白，平淡得不免让人总是走神，但其内核与讨论的议题放到现在依然很超前，很喜欢里面的各种花，点缀画面传递情感，开始在生机勃勃精心打理的花园，结束于荒草丛生的后院 |
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一上来打在眼前的就是16:9的宽屏和明艳的色彩。我觉得很出彩的一点是本片中对“男性气概”的讨论并没有局限在传统意义上的男性阵营，反而向外扩展到了女性，点出了Kerr饰演的妻子也是受害者。虽然叫《茶与同情》，但同情并不是出发点，男孩成了被丈夫的男性气概疏离的妻子的爱意的落脚点。Kerr在《无辜的人》中也有和男孩的爱意情愫，蛮有趣的 |
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调度和色彩很惊艳…这个年代拍反masculinity的题材可惜了些，文本和影像之下言之未尽的太多，成片被迫的语焉不详真的是浅白化的降智…门框外蔻儿被霓虹灯牌变换的红黄光笼罩着美晕我了…这部太喜欢在门这个机关上做文章，虚掩的门，紧闭的门，为谁留着的门，猛然关上的门，也许性压抑和男子气概都是一扇需要被打破的门… |
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2023年第95部 / 应该留到冬天再看的。能在五十年代的片子里看到这样的题材，真的很奇妙。非常能relate，因为看到男主的遭遇，就想起我读初中的时候，也是几乎一样的经历，唯一的不同是我比较多戏，再加上与生俱来的哗众取宠，总是能避免cryin for help：被喊娘炮，就回「一阴一阳之谓道」，被嘲走姿，就说「I'm f**king Gia Carangi!!」对此我一直很感谢我自己。校长夫人的性压抑是故事的另一个核心，也比较能共情，甚至可以说是美丽的，最后在丛林里的那一吻，换了谁都能感同身受。 |
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4.5/5 保守年代对缺乏男子气概的苦难人群叙事，可惜最后也只落脚到了个体的苦难上。但是对toxic masculinity和女主性压抑的解读对我太有启发性了，值得反复观看。 |
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橱 |
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"It was the easier one to answer." 有的评论认为影片末尾那封信画蛇添足，但我蛮喜欢这种改编。这部可以跟明尼利另一部情节剧《情乱萧山》连起来看，一枚硬币的两面，都探讨了“男性气质”这个话题。我觉得这部的不足在于舞台剧痕迹略重（调度、表演都是）。 |
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难以言说的暧昧之美 |
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遗憾的是影片时长似乎已经不够解决问题，只能仓促地结束了。就和同时代的《春风秋雨》一样，讨论的同样是超越时代的争议主题，但最终仅仅都停留在了人物自身的悲剧与苦难上，以圣母般的隐忍和博爱盖过了问题的本质。 |
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很好看很喜欢很有趣很精彩 |
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不管在何处，不管在何时，人们兜兜转转还是回到了原点，身体里藏匿着的小孩需要被看见，被理解，被拯救。所以在树荫下的那个吻的确是很长一段时间内我所见最动人的一吻。 |
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Kerr真的是女神！ |
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tcm uk |
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本月最佳，可能是自然的把自己带入了tom的角色，大众对于阳刚的理解到底是什么?当一个人被千夫所指的时候，千夫不是阳刚的。那个站住来帮助他的才是。还有我讨厌阳刚这个说法，恶心。 |
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人家50年代就可以提出男孩子不需要所謂惡陽剛之氣，暴力，坍塌來體現自己是男人。他們也有柔軟的一面，被偏見傷害的不只有女性，男性也有遇到一杯茶和安慰不能撫平的情緒。這才是人類啊。女房東的虔誠的話語才是給孩子最好的成長。 |
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爱的喜悦稍纵即逝，但是爱的伤痕却历久弥新。 |
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I answered your cry. this is the easier one to answer. |
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当真是上世纪好莱坞戏剧的写法，时代局限性还是带来了结尾处隔靴搔痒式的不痛快，但是有一件事再明确不过，就是内容里的确充满了对某些被压制的社会议题的真诚探讨，关于男子气概，关于离群索居……
2.6 |
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Shouldn't Tom be gay?明明已经各种暗示了,但和Mrs Reynolds的发展却走向了错误的方向,明明她应该鼓励他做自己，这个结局真心别扭.....或许这是那个时代的电影因海斯法典而没法表现所做出的错误改编吧 明明可以是个好的自我认同的故事，却被强扭成了“治愈gay” |
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大胆 动人 惊喜 |
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代餐姐弟，实是性向认知，谁不相忘香香软软又温柔体贴的大姐姐啊！！哼！！！ |
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我知道背后同性的隐喻，
可我只想爱上这样的少妇 |
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明奈利的masterpiece。关于toxic masculinity最好的takedown。谁能想到明奈利在56年就拍出了关于sexuality和gender presentation最超前，最本质的critique？ |
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“男子气概不只是有吹嘘和自大”，这部不就是我长期的境遇和困惑吗？叙事过于繁冗。2019.07.09 |
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特别值得看！无论是明奈利精美的摄影、调度、framing，还是satiric的主题，我爱50年代的melodrama！！虽然都是大团圆结尾，但中途的社会讽刺大胆而深刻，无怪当时的观众会觉得被冒犯了，然而美国真的变了多少呢？值得一提的是，原百老汇秀在纽约当时的gay圈很受欢迎。 |
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在那个年代 想表达的东西还是挺大胆的 喜欢。二刷之后 感觉这部要成为我的年度最佳了 希望Sa可以演这部舞台剧... |
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两颗孤独的心走到了一起，海斯法典影响下的电影呈现出来的政治不正确 |
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在那个年代 这都算娘吗 |
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这部电影更让Deborah Kerr不朽 I love you |
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http://www.bilibili.com/video/av6113074/?from=search&seid=4201494955249308016 |
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1.每个男孩都会以自己的方式成长 每个女人都会以自己的方式灭亡
2.不喜欢成年人心中永远保持nothing last forever的想法去接近每一个人 去做每一件事
3.关于茶与同情 没有人比埃莱娜(马修斯卡德) 说得更好 她说 今夜只有咖啡与陪伴 没有茶与同情
4.只有一件事比善意与同情更好 即爱与共情 |
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她能给的也仅是倾听和仁心。温和去评判，男孩对自身性别的认同，妻子对禁锢性意识的追求，两个主角间的sympathy ，是压抑、被否定后的相互移情。所谓男子气概皆狗屎，面对身边家长期冀我作为男老师的阳刚影响，从来回以假笑和不齿，少年该有的是对自我的坚定和认可，而非潦草的父权偶像 |
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海斯法典统治好莱坞的30年，堪称电影史中最保守封建的时期之一。然而《茶与同情》充满了同性爱慕和女权暗示，悲悯细腻地讲述男孩与“男子汉气概”作斗争的成长史，一个男性只要在“男人味”方面受到质疑，不管他品格与能力如何，他的人生都将遭到毁灭。大男子主义的虚伪和强大被刻画得淋漓尽致。 |
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Years from now,when you talk about this,and you will,be kind. T_T |
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当所有人都背叛你、误解你的时候，却有这么一个人谆谆善诱，伴你左右，与之神交知人情冷暖，夫复何求？ |
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刷到了一部好看的！演的很细腻 |
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Vincente Minnelli. Deborah Kerr,1956。伦理片，不教化，实所不易。在一个中产阶级略显保守的年代，家族及众人的期许成为了一种沉重的压力。然而，时代一定会翻过这一页。高潮逐步推进，情节扣人心弦。色彩明亮，充满温情。 |
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校长夫人牺牲自己拯救一个娘娘腔的故事。其实电影想表达的问题应该不止是娘娘腔，但是表达的太隐晦了... |
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1950年代这样的题材是相当大胆的，同性恋、婚外恋、师生恋，涉及当时很多社会问题，表现了男权社会中女性，或者说被认为“属于”女性的特质或事物在当时的尴尬处境。影片的感情处理得比较细腻，细节耐人寻味、不落俗套，导演大概也是结合了个人经历的。男女主角的表演很好，特别是女主，诠释得很到位。 |
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终归还是茶与同情 |
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保守年代的隐晦作品，涉及很多社会问题却终究没能说明白。极力排除异己就像是某种心理疾病，可惜死亡不是反抗而是屈从。结尾有些令人失望，倒像是一种妥协。 |
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披着情节剧的外衣，大玩性别认同。在那个时代还是很大胆的，这里应该有很多创作者自己的苦恼 |
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女主真是母爱泛滥。影片可以说是一部探讨教育的片子了。说实话，拍得真的是很闷。如果不是寇儿，谁会坚持看完呢。 |
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做自己多难；我的爱你不需要知道。 |
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男子气概不光只是运动和泡妞，从什么时候只有变得粗俗才算是男人？尤其是雷诺兹先生，他一边觉得汤姆是娘娘腔，却当汤姆和妻子亲近时醋意大发，这个时候“娘娘腔”又成为了男人么？戏剧冲突逐步升级，女主圣母化的另一面应该是无法倾诉的寂寞。其实汤姆这样的男人在现代就十分吃香啊…… |
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Years from now, when you talk about this—and you will—be kind. |
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海斯法典下的性心理产物，它将50年代的男性化教条放上台面，以一个娘娘腔（以现在的眼光看不够娘）的个体与小社会（标准男生、大男子主义、知性女性）的关系来解构传统的性别角色。劳拉的移情作用也处理的有条不紊。导演文森特.明奈利原本就是双性恋，使得这出戏更加圆润细腻。 |
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sister boy |
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你不敢承认这一点，因为这样你不得不质疑自己对男子气概的定义。 |
