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身世浮沉雨打萍 |
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片名真好 |
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“你没有一个人上船走吗” |
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花的生命短暂而痛苦 |
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内心空虚的人,什么都是填不满的,自毁一般的强烈感情也不能。 |
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第一部成濑,继原节子后又认识一位美人,从22岁的清纯到暮年的怨愤沧桑,演绎传统女性的一生。途中几次难抑愤懑,既为男主的离谱也为女主的痴。五十年代男的说辞就已经定调了,现在很多男的都一个德性… |
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小津高赞,赛人十佳。“人生是无奈的,这句话要讲的温柔,但态度要非常坚定。
想看人生无奈的真实处境及如何勇敢的活下去,就看成瀨已喜男的电影。”——陈国富 |
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越南-日本-孤岛,在越南可以说日语-在日本得会说英语,美梦-现实-噩梦/终章,闪回拼接,如同标点符号一般缀在全片的二人并行,美丽的构图与灵活的景深,一百年前关于女人和男人的异性恋金句,每个与他牵扯的女子都迎来早死的结局,花不止一朵是吗 |
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痴女怨男,人总是忍受不了孤独,哪怕活在幻想中也要幻想不是一个人的样子。 |
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意乱情迷全由构图、轴线、布光表达,教科书式的影像书写。花的一生短暂而痛苦,如同浮云一般难以久存。雪子之爱跨过婚姻与偷情,爱之纯粹似雪洁白。成濑巳喜男电影的女主一颦一笑、一举一动皆风情天成。 |
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成濑音乐用的最好的一部 |
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花谢花飞飞满天,红消香断有谁怜?
游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。
一年三百六十日,风刀霜剑严相逼。
明媚鲜妍能几时,一朝漂泊难寻觅。 |
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8/10 |
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“这不是浓烈的爱情,却是无所依的人生” |
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日版蓝光~
两人的婚外恋 如浮云般飘游流荡 最终在一场大雨中消陨..
高峰秀子360°无死角美丽 |
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爱上情圣的人才是情圣。 |
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我是不能理解的,女主偏偏喜欢一个烟酒不离身,沉默薄情的老头,还能容忍男的当面出轨,甚至将自己用阳寿换来的财运,拱首让给了这个屡次出轨对自己毫不在意的男人,这样做人简直是没有原则了。这是不符合人性的,人性是趋利避害的,所以即使导演用这段无望的爱情比喻战后日本社会的绝望,我也没有办法去代入。 |
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战败后日本的空心人。男人无论怎样,都有出路,女人则无家可归 |
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爱到尽头是依赖。 |
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雨夜看完《浮云》。战争让整个日本社会滑向堕落:怨女渣男红尘颠倒,命运如瞬息消逝的浮云;废墟中民众的迷茫和虚无滋生壮大了邪教;海外岁月和本土境遇鲜明对比又加剧了这种迷茫,所有人在这场噩梦中失去掉灵魂,在幻灭后又不知该何去何从。 |
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•蔡澜点评:劇情感人,尤其是分開之前,兩人在溫泉中共浴那場戲,令人難忘。
•高峰秀子还真是漂亮和气度非凡,不愧是昭和女明星的代表人物。
•至于这对男女纠缠的原因,编剧水木洋子的解释是“当然是两个人在床上互相合的来”,但这个理由就过于简单了,大人间的恋爱,哪里是一个理由能够说清楚的。
•描述复杂的人性和复杂的男女之情,本片真是个典范。 |
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高峰秀子再次贡献强大的演技,一颦一蹙都显示出无边的哀愁幽怨,骨子里还透着为爱的执着,可能雪子上辈子欠对方钱了才这么赔钱,剧情讲述的节奏还是比较快的,有时候几个画面切过了重要信息,对于这个体量而言,拍成两部都不为过,配乐挺好,从核心的主题和表达来看,小说应该比电影有意思,感觉这种女性视角的哀愁幽怨的情调像日本传统物语小说的风格。 |
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1.成濑巳喜男第十部。
2.越南的战乱磨灭的人性,回到母国之后,经济依然萧条。对于生活的希望,拘泥于仅有的工作与微薄的工资。舍弃新生命,甚至看不到自己的未来。只能随着社会和公司的沉浮而游走,所以女人成为了最大的乐趣之源。
3.回忆无法支撑现实,两人的命运坎坷,被法律及道德约束。以妻子的身份离开,或许是她一直以来的期许。
4.成濑巳喜男对于婚姻中情感的细腻以及倾诉萌生是时的举动,都隐而喻之。 |
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柔弱的可怜的所有女子啊 还不如自己去泡温泉 |
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9 |
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颓废无依的两个人,有钱得不到真挚的感情,有感情却终究只是一夜之欢。想停留在过去的美好却又总是被现实狠狠敲碎。可以看出成濑巳喜男对于电影剧情把控的纯熟,尤其擅长白描,印度支那的三年情愫只用几笔点到为止,留给观众自行想象,而在战后拓展开来的纠缠却无时无刻不在提醒观众他们那些年发生了什么。而无论是门房外过家家小孩的隐喻还是轮回式女孩的调侃,都像是在对人类社会情欲的无尽嘲讽。唯独遗憾可能是结尾了,插入高峰秀子路上中途生病而死的悲剧实在太过生硬,其实完全可以设计成她吞食安眠药平静地死去,这样更自然。 |
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高峰秀子演技太好了 不想看她失望555 但是转念一想 正如电影的名字一样 是浮云 漂浮不定 战后没有根 她的心亦是没有停留的居所 哪里来的希望呢?本就是拥抱绝望的人 所以才是个如此透彻的悲剧 |
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真好。 |
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回忆中的明媚与眼前的荒颓不断交叠 人生如浮云般缥缈 让人心碎💔(斑驳阳光下 身穿白色长裙的高峰秀子美到窒息) |
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花的生命短暂而痛苦,人又何尝不是呢? |
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戰後的日本,新世界的浮雲還是情感的浮雲。癡愛的悲歌……花的生命短暫而痛苦 |
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痴女 |
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战中与战后的两种社会状态从幸子与富冈对于爱情的两种态度可以体现出来,幸子依然停留在战中对于忠诚爱情的向往,而富冈则已恢复到日常花花世界的生活状态。幸子的爱情是美丽而短暂的,如同浮云般永远停留在天上却又找不到方向。高峰秀子在每一阶段的形象不同却又闪耀。 |
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看完戈达尔的《精疲力尽》紧接着就看了《浮云》,东西方在存在与虚无的命题上给出了殊途同归的表现。《精疲力尽》里的题眼是在虚无与痛苦之间,你选择什么?米歇尔无视这中介般无用而妥协的痛苦,选择在直截了当的虚无中踉踉跄跄地赴死。而《浮云》中的雪子则表面上选择以一种自虐的痛苦来抵制虚无,而本质里恰恰是顺应虚无的召唤。 浮云,浮云,无根无依聚散无常。男人最后悟出不能承受的生命之轻只能系于平淡的、忍耐的、最普通至极的苦日才不至消散。而女人最后仍想系于比浮云更轻的爱梦之上。她全懂这爱早已消亡,或许从未存在,不过是22岁那年在南洋的一场因寂寞而坠落的绮梦。那时她以为那是一生美好的开始,后来才明了那已经是巅峰的终结。男人只是去抓住那梦的唯一的媒介。 |
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应景之高峰秀子诞辰100周年,飘如浮萍无所依,越到后面劲儿越大。森雅之造型好像鲍嘉,秀子这部演得太好!个人史诗片,日本人看应该更有感触些。看到一个半小时才意识到原来想说的是耽溺于旧日时光(既指印度支那的爱情也指日本的繁荣)的人面对碾过的现实(战后混乱的日本和虚无缥缈的爱情)是如何崩溃的,不是痴情女,是丧失生活希望后紧紧抓住唯一快乐的稻草。日本版“我全都要”的渣男居然也是窝囊废风味。男主最后去就职的屋久岛是《幽灵公主》取景地。音乐太满了,成濑的室内戏调度还是强,去屋久岛的路上住的小旅馆,一开始气氛很轻松,所以选择大窗,能看到园林,气氛开阔不少,全片唯一一次室内空间不压抑。 |
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空虚,像是把肺都切掉。 |
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成濑巳喜男经典作品,高峰秀子颜值巅峰状态拍摄的,森雅之也是够渣,临终前抹口红真是点睛之笔,留下的只有悔恨,“花的生命短暂而痛苦” |
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看完之后,妈妈感叹:“女人真苦啊…” |
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又是一部先看小说再来看电影的作品,还是我喜欢的沟口健二。黑白电影更强化了战后日本的废墟感,男女之间的爱情源于侵略的殖民地,所以也 |
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一个失败渣男和一个傻憨女人的故事,比较无聊的剧情,勉强三星。 |
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好喜欢原声 |
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花 苦,如看浮云般惆怅。 |
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日本女人 |
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高峰秀子在《我的渡世日记》里写道:“我所拍过的真正意义上的爱情片,只有于1955年拍摄的《浮云》这一部。”...小津也说过:“我拍不出来的电影有两部,那是沟口健二的《祗园姊妹》,和成濑巳喜男的《浮云》。” |
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被嫌弃的幸子的一生,结局跟前面的《残菊物语》比较类似,前面一直对福冈恨之入骨,渣男本色,而故事到后面对幸子如此执着的执念也开始慢慢理解,幸子是个理想主义者,她一直向往着当时的美好回忆,希望能重归于好,而福冈是个利己主义者对于情感都是不主动,不拒绝也不负责任。 |
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补 |
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二战后的日本很衰败、破旧;日本女人的地位好低,不依附男人就活不下去;实在看不出男主有什么魅力。 |
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用一段挣扎的情感关系戳破了战后人的迷茫,两个人都不知道自己能期望什么,能拥有什么,能依附什么,能成为什么 |
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对话的功力很厉害,几乎没有叙述的视角,观众全程介入二人的对话,分离,重逢。入木三分写出男人的风流成性的卑劣以及女人的懦弱到枯萎。高峰秀子的表演非常细腻。无望又纠缠的残酷恰似日本战后精神形态,好难过的电影。
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选角很贴合原著;高峰秀子演技真好 |