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巷道那一段长镜头,让我感受到城市的肌理。黑暗风格、略压抑。贝拉塔尔的确是一个展现物体中心视角最好的导演 |
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乐趣其实全在琢磨导演下一记要怎么安排视角机位才能既把故事说清又不使用剪辑 |
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我看的第一部贝拉·塔尔的片子,和我的想象有些差距,有点小失望,电影不能只是镜头吧,不过还是很不错的,应该早期的会更出色些吧。 |
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小塔这片子的灯光和长镜头,让我在观看过程中不得不感受到是人物情绪的外化,相当冷峻克制,主人公受困于家庭、爱情、个人信仰还是来自道德的审判呢? |
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好看挺不错的一部影片里面的剧情很动人推荐 |
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主人公是一个港湾铁路扳道工,某个夜里,他在高高的控制室内目睹了一桩可怕的谋杀案 |
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但《来》在类型片框架以及表现主义的视觉风格表象下更多的是贝拉塔尔式神秘主义:不可认知的冰山理论及机械运动—偏离航线的封闭模式 |
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还可以 |
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3.5 |
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小塔这次的问题是,喜欢他个人风格的人,一般不喜欢这个故事主题,喜欢这种主题的人,一般又不接受他的风格。镜头的美依然在,但结合这个类型是平淡了点。斯文顿真是个有趣的女演员,才演了几部电影,就和 贾木许 芬奇 索德伯格 科恩 贝拉塔尔 这些牛人合作过了 |
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影片的叙述结构有些“远交近攻”的意思,一开篇即呈现了谋杀的案发经过,然后镜头一转,接着用近三分之二篇幅描写一个码头值班工人无意中旁观凶案并获意外之财,直至90分钟后,方始陆续点明案情背景。 |
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不错 |
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电影内容还不错,演员演技可以。可以看看! |
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如果没有记错的话,贝拉塔尔早期有一部短片讲的就是一个人因为偷盗而被赶出旅店,展现了不义之举在社会场域中是如何被排斥,被斥责的;而这部片子显然着重于个人,道德抉择是如何带来焦虑与不安,这种焦虑与不安又会迫使人作出什么样的选择。塔尔所擅长的长镜头在这里发挥了极大的功用,画外空间被极大程度的拓展,而且这种拓展不是小津式的“定格”式的想象,而是接续,运动着的,配上绝妙的调度,心理空间已然不是“外显”而是就呈现在荧幕之上。 |
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片子写得很好,本来就是要大起大落才能有好的东西。 |
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这种电影与其说是在看故事,乐趣其实全在琢磨导演下一记要怎么安排视角机位才能既把故事说清又不使用剪辑。如果当摄影集看也不错,光雾影都算计得门儿精。 |
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一个来自伦敦的男人上岸,把一个皮箱交给另一个男人,随后二人在码头旁发生了冲突 |
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电影是好电影,但分了两次看,中间睡着了两次 |
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对比塔尔另外几部来看这部各方面都逊色了点 |
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之前三次看这片,都在第一个镜头没结束前放弃了。这次情绪稳定+百无聊赖总算看完了。这种电影与其说是在看故事,乐趣其实全在琢. 塔爾的長鏡頭依舊很棒,但整齣電影很造作.為遷就影像而犧牲故事,未免太不切實際 |
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内容太空了,人物的躁郁更像空穴来风,镜头调度这种外在形式再绚丽也撑不起来啊 |
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长镜头展示,黑白的压抑气氛,音乐效果的沉闷,semi-darkness的故事。找了一个小时的原著还是没找着,求一下Newhaven-Dieppe by Georges Simenon |
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奇怪吧,这年头还有用“魔鬼”来形容长镜头,原因在于现实中的贝拉·塔尔算得上一货真价实的魔鬼导演。下面的事情就是个很好例证,片头有For Humbert的字样,缅怀著名艺术电影制片人亨伯特·巴尔森(Humbert Balsan)。他在2005年2月10日自杀,除了身患抑郁症,一大部分原因是《伦敦来的人》出现巨额超支,财政崩溃无以为继。贝拉·塔尔当时正在科西嘉岛的码头上忙于拍摄,他搭设了瞭望塔、拉来了火车,甚至为了拆除一些脚手架就花去20万欧元。500万欧元预算耗费了一半,电影却只拍了30分钟不到……,杀敌一千自损八百,这就是偏执狂的惊人事迹。 |
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拥有个人风格和特质对于一个导演来说极为重要。无关乎风格沉闷与否,那只是个人审美差异问题。关键点在于:拥有风格且无法被复制,这比什么都重要。贝拉塔尔的每一个长镜头都有惊喜,单独拿出来看似乎都是完整的一场小短剧。维格的音乐是绝配。在酒馆的拉手风琴和老头跳舞的镜头实在太好了,让人感动! |
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像往常一样工作生活。然而,自此之后这个扳道工的生活为之偏离了原来的轨道… |
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我看的第一部贝拉·塔尔的片子,和我的想象有些差距,有点小失望,电影不能只是镜头吧,不过还是很不错的,应该早期的会更出色些吧。 |
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好看 |
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在争吵打斗中,其中一个男人与皮箱一起跌落海中。扳道工Maloin随即打捞皮箱,打开后发现里面装有大量现金。他既没有报警也没有告诉别人,像往常一样工作生活。然而,自此之后这个扳道工的生活为之偏离了原来的轨道…… |
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一次失败的类型片尝试… |
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我知道故事是什么 我也知道你为什么要这么拍 但我就是想骂你 |
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也许看进去会觉得不错。 |
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补标 |
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根据同名小说改编,没有精彩剧情、没有英国田园风光,一个深闷的电影~“在最糟糕的时刻,做出最愚蠢的决定” ~ |
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还可以 |
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应该是他对话最多的一部了 感觉题材和一贯风格并没有很搭 但水准依旧在线 很好睡(褒义)谢谢塔塔 |
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(有必要没必要的)各类长镜头图鉴,片中人物的行动和语速稍快一点感觉都会要了命。 |
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8.5/10 贝拉塔尔就像他评价德莱叶时说的,可以用眼神传递信息,可谓是纯粹的影像表达。影片不仅在调度中有栅栏等做隔离,更用门、墙等遮挡视线(想起塔可夫斯基和戈达尔),在鼓励观众自己寻找信息的同时,让观众同角色一样云里雾里、迷失在黑暗中。对话并不重要,它只作为角色“行动”的一部分存在;自然声的反复直击人心;一种乏味在重复当中变得让人压抑甚至愤怒。在长镜头的使用上,很难不让人想起沟口健二的长镜头,并非沟口“卷轴式”的长镜头,而是他疏离角色、给予角色私人空间的做法。由塔尔制作的一种关注奖的羊崽同样钟爱越肩镜头。剧情上,一些跳脱于主线的事物很容易让人联想到布列松和考里斯马基。如此有性格、有深度的导演实在让人感动。 |
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最大的问题还是题材和手法不匹配,强如乔伊斯也无法这般随心所欲,这或许也能解释为何部分现代小说的文字却是不那么“现代”的。整部片还比不上《撒旦探戈》里面一分钟村庄下雨的镜头。 |
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一般般 |
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长镜头依然纯正,此外叙事条理清晰,不打诗意哑谜。 |
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好看好看 |
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该电影简介由豆瓣网专职人员撰写或者由影片官方提供,版权属于豆瓣网,未经许可不得转载或使用整体或任何部分的内容。
主人公Maloin(米罗斯拉夫·克罗博特 Miroslav Krobot 饰)是一个港湾铁路扳道工,某个夜里,他在高高的控制室内目睹了一桩可怕的谋杀案。一个来自伦敦的男人上岸,把一个皮箱交给另一个男人,随后二人 |
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这部电影说话的地方很少,而且是黑白的,但是看电影的人完全可以体会到那种气氛,甚至比普通电影更能体会到那种感觉。影片里让我印象最深刻的一幕是主角打开从水中捞到的箱子,打开,水珠顺着箱子流了下来,然后镜头慢慢向上,拍摄他皱着眉的表情,顿了一下后,镜头缓慢旋转,慢慢拍摄箱子内的钱 |
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和喝伏特加一样的 |
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来自佩奇的男人,依然水准的作品,不大中意的故事 |
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很好看,建议大家去看看,真的很不错,很值得推荐,可以试试哦,建议大家去看看 |
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青年兴则国家兴,青年强则国家强。青年一代有理想、有本领、有担当,国家就有前途,民族就有希望。中国梦是历史的、现实的,也是未来的;是我们这一代的,更是青年一代的。中华民族伟大复兴的中国梦终将在一代代青年的接力奋斗中变成现实。
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拍摄一波三折,中断了两次,拖了五年才完成,而且是现有剧本后再找演员和投资拍摄和导演习惯的做法很大不同,难怪质量会有所下降 |
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显化。一星给摄影。有时候贝拉·塔尔的镜头语言使人觉得他的人物都成为了这种特殊生命观下的鬼魂和亡灵。当镜头语言和主题合一,作品自然上佳。但是是否所有的主题都适合使用这种表达方式呢? |
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只有视和听的情境,也只有自影像之初,甚至早于表现主义,被光影蚀刻阿拉伯风。 |