曼哈顿 Manhattan (1979)

曼哈顿、雨天、偷情、艺术，纽约的涌动和腐烂在Woody Allen的视角下如此的生动，那里的人是各式各样但又千篇一律的：你会看到口舌毒辣但又惶惶不安的电视制作人，神经质而华丽的演员，中高产的家庭与律师。他们的面孔逐渐汇聚成为那个最标准的纽约客，共享着一份经典的、口是心非的自我欺瞒。我想这是我在观看目前为止所有Woody Allen的电影以来最强烈的感受，他内心的焦虑、敏感、脆弱被辛辣而富有攻击性的言语遮掩得严丝合缝，他的coping mechanism是面向自我的，每一个角色的表达都流露出无所适从的茫然和静态...

这回重看，才意识到Isaac最后的行为有多自私：为填补Mary离去后的空虚，阻拦刚满十八的前女友留学，要求她继续有害的、永无结果的关系。好在Tracy到底十八岁了，没那么傻（可那句"Why couldn't you have brought this up last week"还是叫人心惊）。此前他谴责Yale不道德（为Mary背叛妻子，了断后又介绍给自己，当两人相得甚欢，他又主动勾搭，同她旧情复燃），甚至感叹"what are future generations gonna say about us"(契诃夫《三姊妹》)。可在最后时刻，Isaac也忘掉了道德，同Yale与Mary并无区别。这似乎无可...

这是伍迪艾伦最擅长的知识分子的故事。故事里的人物、除去十七岁的特雷西，剩下的都是旗帜鲜明的，由编剧、教授、编辑等职业组成的中产阶级知识分子。“生活在曼哈顿的人们，他们庸人自扰，时时制造出那些毫无必要、神经兮兮的问题。因为这样，他们就不用面对这世上更加棘手的生死攸关的大问题了”。这是伍迪艾伦自我的调侃。而另一个自我，就像他热爱的这座城市一样，既坚韧又浪漫。
对话➕旁白的表达方式，电影与脱口秀混搭。形象，直接，不羁，且自恋。
当18岁的女友沉稳问道：“6个月很长吗？”相形之下，...

现今的人类大城市无疑是人类文明的集大成者，这里面有最先进的技术，最多元的文化，还有最复杂的人际关系。
在爱情面前的，我倒觉得大城市更像一个原始社会。这里面的男男女女其实没有严格的秩序可言，总有那么一小群人有着各自小众的癖好，并能寻得各自的小角落，当然对于主流价值观的边缘冲击也是缓慢演变。原始，意味着初始无秩序状态，也就是精神领域是一片荒野，在大城市的土壤里足够孕育出各种可能性。
有绝对的对错好坏吗？有的话，可能也是划定一些时间段框起来并且剪辑出所支持的价值观。

看伍迪的电影总觉得要掉了，越到最后越担心没兜住，要掉一地，这部更是厉害最后几分钟才进行收尾，而且又是这么漂亮的结束，让人佩服这是怎样的才华，我想这就是大师才敢做的事情，才敢拍这种需要惊险的一跳才能收住的电影，这是大师的自信。
而那些没有才华或者已经失去才华的导演是万万不敢拍这样的电影的，他们往往要从画面从各种地方疯狂的堆料，心里想的都是我都往里面加了这么多东西了，花了这么多钱了，还对不起你那张电影票吗？
他们知道自己已经打动不了人心了，但也害怕被骂，也只能如此
但自信的大...

学校里外教让我们看的
比较特色的就是黑白的处理，我想虽然这令人恶心糟糕的文青语言充斥着整部电影，但这也或许是让黑白有空间阐释了，这些文青生活的苍白，在此之下曼哈顿都是黑白的。
一如既往romcom，一段文青的都市爱情，导演自我扮演似乎就存在了一丝自我批判的意味（又或许egotistic？）

我爱Woody我爱Yin就像Tracy 一样。当电影看到一半的时候i thought I’m Tracy it’s so sad and pity. That Tracy got hurt but nothing. Although there’s Paris as issac said we always have Paris. That’s what he said. I hate to be Tracy. In the movie, issac told Tracy should open herself up and get in touch with people. That’s the real issue with me too. I don’t like and don’t want to get in touch with people. I hate those part of being Tracy losing issac when I thought i don...

关于艾克为什么会喜欢上玛丽，非常让人迷惑。第一次见面艾克就表明了对玛丽的讨厌，他觉得玛丽身上有知识分子的臭毛病——喜欢夸夸其谈，其实这也是他的毛病。实际上，艾克自从第一次见了玛丽之后就有点念念不忘，后来又发现他们有很多观点上的碰撞 。这么说艾克喜欢玛丽其实还算情有可原。
但是艾克为什么会喜欢翠西就更让人迷惑。艾克的年纪都可以做翠西的爸爸，跟一个比他小这么多的女孩谈恋爱明显是降维打击了。无非就是对翠西身上十七岁少女纯真性的盲目崇拜和馋她的身子罢了。
这部电影是可以看出来，成年...

《曼哈顿》在《安妮霍尔》2年之后上映的，同样是讲诉爱情，同样有Allen、Keaton出演，是Allen商业上最成功的电影，不过据Allen在自传里介绍，他并不是很喜欢这部电影，也没有想到会有这种成功。
片子主角是Allen饰演的Isaac，一个42岁的美国白人喜剧演员，离过两次婚，第二个前妻Jill正在写一本书曝光他们曾经的婚姻生活，Isaac正跟一个17岁的高中生Tracy谈恋爱，不过因为年龄完全没把这份感情当回事，同时他最好的朋友Yale有着美满的婚姻，可是却在跟Keaton饰演的Mary出轨。这里头每个角色都很有意思，Yale最简...

对伍迪艾伦总是处于一种既不十分喜欢，偶尔有点讨厌，有时却不得不佩服的态度：一方面，他的才华展现的形式总是显得过于卖弄、刻意、甚至有些小家子气，他囊中羞涩地从自己的智力博物馆中抖落一大堆名字与符号，像句子中一个精巧却突兀的比喻，刻意地彰显知识分子的审慎品味，即便这些文化的符号不必如此频繁地被提及；另一方面，伍迪艾伦清醒地认知自己的小资情调或小聪明，并将它们以自我解构的方式、以戏谑又自嘲的口吻轻描淡写地说出来——他在面对自己时既坦然又羞怯（正如他的荧幕形象或晚期电影的主人公）...