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案子是载体，真相如何已经不重要了 |
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挺好看的，推荐大家去看，故事情节真实吸引人 |
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渐入佳境。留白。迷人的夜戏。 |
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好看 |
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雨已经下了几个世纪了，那晚所有人都在说要下雨了，最后也没有下。 |
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流动的灯光让本就沉静的影像幻化为富有生机的古典油画，影像之外的文本则举重若轻地将这片土地层层剖开，把埋藏于此的故事与秘密短暂地袒露在这暗夜流光之下，随即又重新归隐黑暗，等待观看者自己填补。 |
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可惜没能在大银幕看，在乡间夜间寻尸的长镜头足以抹掉情节缺失和刻意留白的遗憾。 |
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一部充满诗意和深度的电影，它以独特的视角展现了人性的复杂和生活的无奈。影片的叙事节奏缓慢，却充满了张力，让观众在不知不觉中被带入到故事中。摄影风格一如既往地出色，他用细腻的镜头语言捕捉到了小亚细亚的美丽风光和人物的内心世界 |
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有契诃夫式的戏剧张力，每个人物都有故事。前期的漫长铺垫，中期的乡村惊艳一瞥，后期把前面铺垫的线索，一一引爆。峰回路转，引人入胜 |
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由一桩谋杀案串联起村里各个人物，案件的真相被轻轻揭过，但生活的残酷真实而持久的存在着。 |
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画面风格凌冽干脆，还是那个爱拍风光全景也爱拍面部特写(和后脑勺)的导演，夹杂着苹果滚在水沟这样有趣又心惊的镜头设计。剧情节奏极度工整，黑夜驱车中的对白和主线将人物群像塑造得极生动，落脚村庄是巧生旁支继续有趣，紧接着天亮后的挖掘和回到小镇则是通过直白的色彩和场景变化继续抓住观看的注意力，最后的医院解剖给了故事一个很淡的结局，整部电影看起来不会累。
第7部锡兰/3.9颗星，画面漂亮的基础上剧情顺畅又不复杂，终于看到一部看得舒畅的锡兰(第一遍看就会喜欢,但不打算再看便扣0.1星)。 |
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这样的电影才叫电影，导演把他的眼界视角交给观众，你看见了什么？真的，好好问问自己：你看见了什么？ |
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个人风格强烈，蛮喜欢 |
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无聊的_ |
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在安纳托利亚的山间散步偶尔会撞见古代的雕塑遗迹，这些蝴蝶忽闪飞过的冰冷石像或许留下了赫梯人的面孔，它们是那样非同寻常，就像过去一般自命不凡，又见证了太阳无数次的东升西落，甚至是奥斯曼帝国的消亡。有人说波斯（伊朗）人都是诗人，有人说土耳其人都是诗人，有人说英国人（莎士比亚）都是诗人，有人说阿拉伯人都是诗人，也有人（加西亚·马尔克斯）说中国人都是诗人，要我说，全人类都是诗人，我们都是荷马的注家或诗经的作者，拥有和奥德修斯一样的名字，如一阵风吹过大地，像一炬火照亮了山丘。是一首诗敲响了石子，又或一颗石子将这首诗为我言讲。什么都说不清楚，我话也太多了吧？结尾的余音依依渐远，山鲁佐德还在讲故事啊。 |
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科学、文明、人性的蛮荒。“上帝为何将这样的命运降临在我身上？”在此处的人们无法找到答案。#人物形象塑造不如其他几部。结尾解剖声与孩子的欢笑相融堪称神来之笔 |
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位于亚洲西南部的安纳托利亚，一个远离城镇的蛮荒山区，肃杀静谧 |
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黑夜里的一束束车灯，被闪电照亮的远古雕像，丛丛金黄的荒草，停电后给每人端来茶水的绝美女子，惊起的群鸟与灰冷的苍空。 |
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一个生命中的横截面，把所有人聚在一起，小的空间里的发生的台词总像把一张揉皱的纸团慢慢铺展开。这是我们无限接近的，对于生活叙事近乎平缓的探寻和开拓。 |
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诉说着心中的隐秘以及对现状的不满。漫漫长夜似无尽头…… |
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能够深刻地感受到导演试图在叙事层面做的创作开拓…同时很像传统一脉的艺术家创作方法……通俗影像故事文本化作为暗线…主线故事在通俗大故事中摘取段落展开…两相结合…做出新作品…同时在这个过程中充分呈现作者性…ps找到尸体的部分很棒…先是道德性审判-再发到嬉笑-没有装尸袋-医生询问杀人者动机只是因为车装不下-最后发起审判的人也要用绳子绑好运尸……第一次看这个导演的作品，不知道是否都是此风格…虽然是全男世界，但文本层面处理的真不错…视听上要是走的远一些…大概会拿下更有分量的奖项…让人想到德勒兹的差异与重复 |
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电影也没有明确的告诉你什么，残酷的事实在于画面和电影之外，需要观众去思考，去探寻。通过不同角色的对白和社会体制现状来探寻真相，让人无所适从也是很正常的，完全留白给观众 |
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滚落的苹果那个镜头 确信是阿巴斯的味道 镜头真美啊 |
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少女的纯洁与美随着烛光映照在这群英年早秃的男人们光亮油腻的前额上，温暖了他们泪腺，让他们热泪盈眶😅近期看过最喜剧的场面 |
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【就是多年之后情节会忘了，但很多镜头会留在脑中挥散不去】不话痨的锡兰可爱多了 |
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所谓的真相 |
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使这个通过摄影机调度产生的艺术世界与一般现实意义上的人类的潜意识世界，进行勾连 |
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没看完 |
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紧张氛围和剧情推进方面表现突出的电影，尽管存在一些情节上的争议，但整体上仍然是一部值得观看的作品 |
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有空无灵。 |
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学习视听 |
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拍得闷留白又多，看得我头疼 |
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锡兰慢慢讲述了故土的人和故土的事，适合在篝火旁听着噼里啪啦的声音看的电影。 |
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然而所有这些又都处理得不动声色。黑夜戏尤为迷人，听一群老男人唠嗑。 |
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美能拯救世界，欣赏美的时候最能接近上帝。 |
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杜琪峰说，锡兰是“花了太多的时间，讲了太少的事”，同意。 |
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姜文曾说，锡兰作品的优点太过鲜明（工于摄影），他要像罗丹那样，把“完美的手”给砍掉。对《安纳托利亚往事》，杜琪峰说，锡兰是“花了太多的时间，讲了太少的事”。这导演看导演，果然是针尖对麦芒，简单直接。 |
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比格锡兰接过上个世纪业已没落的作者电影的衣钵，坚执地创作这种相对纯粹的电影:插曲式的松散叙事、连贯时空的长画格镜头、对音轨配乐的完全拒斥、风吹树叶，自成波浪的自然主义景观、大量的暗示和留白。如果说本片确乎是一部超负荷的文本，那么它关乎的是批判话语对霸权话语的屈服妥协、创伤与心理固置对主体的洞穿和永远无法平负的作为永远之背负的罪孽感、第三世界发展中国家的种种匮乏与尴尬 |
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平到没一个褶皱 |
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在《三只猴子》和《小亚细亚往事》中，锡兰过往轻盈的影像遭遇了情节剧题材的挑战：即过往对自然富有灵气的笔触不得不让步于社会图景的建构，这也直接影响了不同段落的叙事策略。我想锡兰大抵是完美主义者，至少从成片来看他依旧保持着对于影像如同油画般的勾勒，夜里崎岖山路的几处车灯，山石砌成的浮雕，滚入小溪的苹果。大远景和人物对话构成的声画对位则是这段叙事的材料，让时间与空间在彼此之中流淌，如同鸟飞落于晃动的树枝一般。人们纷纷转过身去，留下背影窥伺命运。 |
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需要再看一遍 |
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如生活般平淡，没有高潮，也没有结局 |
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影片有一个令人震惊的开头。在一片荒野之中，一辆喷火的汽车从远处驶来，随着车辆不断逼近，我们发现这并不是一辆“火箭”，而是后面的吉普车的超亮车灯打在前面的小车扬起的灰尘上，造成了一种小车在喷火一样的惊人视觉效果。 |
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第2307部，锡兰还是拍知识分子吧，这部就是搞《双峰》结构，拿个案子引出土耳其农村男的心事。结果这心事不是啥工作地方很烂还有过去见过的美女 (哪怕死了) 。主题还是那些枯萎的男人心，但拿这么大引子引出的一群没希望的但见到美女眼发直的老脸，我劝他们还是跳到野梨树世界里去挖井...也就一开始寻尸的摄影能看了 |
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就像是做了一场梦。失眠人士的良药😀 |
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虽然电影有着一条关于尸体的主线，但却是去剧情化的，甚至很多时候剧本宁可打破原本的叙事节奏去展现案件相关的人物以及他们各自的故事与内心，看似留白的剧情，视听画面却给予观众漫溢的感觉。（350字终于还是写不下了，干脆再随意多写，见长评吧） |
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进入小村之后众人个性与隐秘的内心细节被逐渐展开，越拍越有味道 |
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黑夜里的暖黄太过明亮，很难真的代入夜晚视角。村长女儿留给大家是无言之美，警官（我有一个朋友）妻子留给警官（一个朋友）的是无声之悔恨，孩子的母亲留给观众的是无法得证之真相。一个不需说，一个不愿信，一个不可知。我们很容易跟着医生的视线，将关注点聚焦在那对母子身上。但又充满着神秘，很难用现有的剧情和对白拼凑全部真相。而这种一知半解和耐人寻味，大概也是本片的魅力。 |
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故事体量<时长 |
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在路上的那些场景总会想起随风而逝，谋杀案也被锡兰拍出诗的感觉。 |
