雾港水手 Querelle (1982)

在法斯宾德的这类作品中，我们可以看到每个角色除了情欲和爱欲之外各自有各自的世界，各自心怀鬼胎，“爱”只是他们生活里的一小部分，相比于别的那些自私的想法，有关于“爱”的部分是轻飘飘的、仿佛不值一提。可所有角色的荒谬的行动却正是由于对这“气若游丝般的爱”的追求而带动。如果不是要追求这份可笑的情感，也不会各自做可笑的事。追求爱，同时背叛它，法斯宾德最擅长描绘人性中的这一部分矛盾与挣扎——自私与爱之争，同时这也是他自画像的一部分。
有俗语云：世人慌慌张张，只为碎银几两；偏偏这碎银...

#DVD 法胖的最后一部作品，不同于《魂断威尼斯》中水手装Tadzio展现出的“纯”本片中Querelle则完全呈现了欲的状态。片中展现出极致的男性崇拜让人咋舌，每个角色的职业都极具男性特色，水手，军人，建筑工人和警察，还有酒吧门口巨大的雕像也是满满的杨巨崇拜之味。整部电影中有背叛，有陷害，有谋杀，有乱伦，有尊严，有悲伤，有欲望，有孤独，有艺术性和极强的宗教性，还有就是那种无法传递爱的表达，有时候感觉不能说是无法传递，像是一切爱都已在心中，我们却都选择毁灭，或早或晚。
开始看我会感觉这电影像...

《Querelle》
雾汽不去，夕阳不尽
是港口，景棚的搭造，欲望的停靠；是水手，性感的囚牢，自我的抛锚。这里的世界是一个切片，一个存在于水晶球里的切片，说是美丽，但没有呼吸，毫无生趣，仅有悲剧，剩得孤寂。
歌声穿透朦胧滤镜飘扬入耳，水波凭借舰船反光印证存在，时间永远定格，夕阳永不落幕，梦幻般的橙黄色光影，一点都不暖，时而出现的清冷蓝光，欲勾勒脸庞，在这身材健硕雾港水手上看到的，除了那血脉偾张的雄性之美，还有那脆弱不堪的内心之境，他被欲望驱动，也为欲望所控，他被性爱扰弄，也被性爱...

整部片子在我看来充斥着不和谐感。画面是浓烈甚至俗艳的橙红色调，布景剪辑朴拙甚至简陋，水手袒露的胸膛、店主SM风格的配饰、视觉上没有露骨的镜头却处处透着淫荡。而旁白和上校的自言自语则使用的是诗化的语言，包括奎雷尔与罗伯特打斗的（内心）对白，与视觉组合在一起呈现一种类舞台剧的观感，同时这种语言透露的又是海报一样的冷蓝色。而核心的故事情节，又是耽溺情欲却冰冷残忍的绿。这三者显示出无法相融的割裂，或许是有意为之，但至少令我观看过程很不悦。
看了戴锦华老师1986年所写的影评（https://mov...

1982年春天，法斯宾德拍摄了以热内小说为底本的唯一一部电影，将《雾港水手》改编成性欺骗与性迷恋的幻觉投影。在电影中，法斯宾德简洁地提炼了小说的叙事元素，强调叙述和行动之间偏离的距离，由此激发令观众陶醉的、迷幻的参与感。法斯宾德写道：
也许，热内的《雾港水手》是文学世界里最激进的小说，鉴于它的客观行动和主观想象之间的分歧…于我而言，它之所以值得阅读，在于我和热内的叙事模式之间的冲突——一种具有独特想象的冲突，这种想象为你开启一个新世界，它遵从自身规律，源于一个令人震惊的神话，...

法斯宾德的世界模式——关于《水手奎莱尔》的断想/戴锦华[选自《北京电影学院学报》1986.1]
法斯宾德的世界模式——关于《水手奎莱尔》的断想 戴锦华 　 法斯宾德的世界是可怖的，又是诱人的。在狭小而局促的空间里，在一种不祥的宁静中，充满了令人不安的诗意。这不是安东尼奥尼那几何构架的、现代城市钢筋水泥的荒漠；也不是费里尼那在喧嚣中寂寞、在梦魔中痴迷、在痛楚的绝望中滑稽地大叫大笑的、人类的马戏团入场式。他不同于伯格曼，他的激情不是那种《旧约》式的狂热；他也不同于阿仑．雷乃，他的诗意不是...

P.S. 看完后简单写写，表述会比较粗糙抽象，以后有空精修一下。
很复杂但又异常清晰的一部影片，可以看做是女性四部曲的反向对照下的作品。
这部聚焦在了男性的“简单性”，他化作形而上的超越性，而非女性四部曲中由历史构建的女性的“复杂性”在世俗中的碰撞和挣扎。
布景中赤裸的阳具、直接呈现的反思性的内心独白、语言中不加遮掩的性的表述——这一切都是男性“理性精神”的一种外显(码头的太阳)，正因为“理性”、清晰、赤裸、不加遮掩，于是不受历史性的束缚，最终是形而上的——风格上的体现则是舞台剧...

这是法斯宾德的最后一部电影。改编于《布雷斯特的奎莱尔》，小说原作者让·热内，他的整个青春都在犯罪和流浪中度过，最有名的几本小说都是在监狱中完成。
而法斯宾德，十几年创作40余部作品，近乎燃烧生命的创作背后是悲惨的早年经历，爱的缺失，少年叛逆，男妓，施虐狂，电影大师…他的情史和作品一样丰富，才华横溢又残酷暴虐。雾港水手完成后不久，法斯宾德因服用安眠药和吸毒过量英年早逝。他这种自恋又自毁的倾向，仿佛完全投射在电影里充满欲望与孤独世界的主角身上。
世界上当然是有天才的，有些感受并...

原文地址： http://www.qh505.com/blog/post/5973.html
奎勒尔没有再给出自己的屁股，他手上拿着的是一把匕首，一把可以插向任何人身体的匕首，一把可以满足征服欲望的匕首，就像他曾经割破了水手维克的喉咙一样，在匕首的世界里，他才能保护自己，所以他拿着匕首时告诉酒吧的诺诺，再也不和他玩兔子的游戏，所以他拿着匕首告诉丽西安说：“你只是个女人罢了。”所以他才会在警察马里奥的眼皮底下离开。不玩兔子式的被操游戏，不在女人面前像一个男人那样，不会成为杀人的嫌犯，奎勒尔仿佛在匕首面前成为了自己...

唯有真正能与自己认同的人才能自恐惧之恐惧中获得释放。唯有心无所畏惧的人，才能抛开价值论断去爱，所有人类努力的终极目标即是——过他自己的生活。法斯宾德拍电影的工作就是一种自我身份认同的追寻过程。
1982年6月10日凌晨三点半，法斯宾德的朋友朋友茱莉安•罗伯兹来到法斯宾德的公寓，只见他躺在床上，早已气绝身亡，嘴里仍叼着一根香烟。而仅仅十天前，法斯宾德才刚满三十七岁。法斯宾德的传奇人生因为他的意外死亡而被赋予了一种新的面向，而《水手奎莱尔》作为其留给后人的遗作，也被赋予了文本外的...