|
流浪汉的破坏行为更像一只哈士奇而不是一个人，他可以有些不好的习惯，但不能完全不通人性。 |
|
水的隐喻好牛，喜欢结尾！btw没想到笑点那么多哈哈哈哈 |
|
这都是命 |
|
布杜好像就是《母狗》结尾那个疯癫落魄的流浪者，乘过《亚特兰大号》后又来到《遇救记》中的巴黎。他以骚动的形式闯入都市的意义在于考验中产阶级所崇尚和模仿的道德观，并同时实现对低下层的检视和审判。米歇尔西蒙在《母狗》和《遇救记》中高度相似的身份、扮相、行为习惯，仿佛无心插柳般地建立起无产者和小生产者之间的隐秘关联。 |
|
流浪汉和书店老板都挺出生的，但他们的言行也明显受到了各自所处阶层以及个人经历的影响。部分场景拍的还是很美的 |
|
3.5，镜头优秀、桥段自然且讽刺到位、结尾“回归初始状态”很有寓意。布杜的“原始”在上一层阶级的环境中显得格格不入，但这种无序的行为和演技看得有点心理不适。 |
|
剧情真是让人浑身不适 |
|
像阿涅斯拍天涯沦落女 布杜社会化训练失败 |
|
3.5 |
|
一厢情愿的阶级拯救记，雷诺阿的插科打诨反拨了中产-无产之间以施舍链接的高低位固有视野 |
|
布杜是一个谜，一个幽灵，一个豪泽尔式的穴居人——没有前史，亦不见未来。他像一场骤雨，淋透了中产之家的水晶穹顶，落得一地热闹与破碎。流浪和彩票让人想到《狮子星座》。 |
|
这里不是花店，是书店，哈哈哈哈哈哈 |
|
让雷诺阿考古之二 |
|
一百年前的电影，乞丐的人都讨厌，富人的狗大家找，投河的人有英雄救，爱看热闹的人。被救之后的表现，让我一度以为是济公的表演，故意为难好人。
无需批判他怎么不感恩，因为你给他的，不是他内心想要的。只是顺便接受你给的东西而已，对他来说可有可无。杜布还是那个杜布，你很难改变人的三观。 |
|
法式永远的自由、阶级批判，中产/资产阶级是虚伪伪善，但底层也是够臭无赖的… |
|
从水里救上来的流浪汉 还是从水里回去原生生活 |
|
傻子性能力强，这到底是哪来的刻板印象 |
|
整体其实拍的很有感觉，但这故事确实提不上兴趣，没有吸引人的地方 |
|
讽刺的意味是达到了，人物的行为逻辑也是真看不懂。 |
|
翻译太烂 |
|
四星半。 |
|
中间的闹剧不太喜欢，感觉刻意而且没有喜剧意味，但其他部分还是挺有水平 |
|
意外之外地很有意思，雷诺阿还是适合喜剧～～外人闯入，像是帕索里尼的《定理》 |
|
经过那些恼人的事件，最后就让道德再次回归吧!我们希冀富人不再帮助穷人!多么小布尔乔亚式的结尾，竟正当化把“一心想死的人”救活。
除此之外，墙上的小号乐手衔接窗外的小号乐很有趣。 |
|
布杜回归流浪汉生活是点睛之笔 |
|
果然《游戏规则》《乡间一日》《母狗》这种腌臜事还是得由让·雷诺阿拍，同期的好莱坞比起法国来弱爆了 |
|
＃1932年度十佳＃补 |
|
剧情的编排一般，布杜命运的循环和少许的讽刺值得关注 |
|
全片最秒的一笔是流浪汉在公园坐着时，一对母女经过，妈妈让小女孩施舍了五法郎却，却在攀谈之际赶紧将小女孩拉走，施舍并不是施舍，那只是彰显阶层的手段。 |
|
不算无聊，也没什么新意。 |
|
说这部影片没有原著小说我是不信的，或者是在巴尔扎克《人间喜剧》的基础上再创作。说这部影片在讽刺了资产阶级的虚伪和无产者无赖，我是觉得分析没到位的。私以为，让雷诺阿在彻底聚焦社会底层之前，还是想描述社会主流和全貌，像画家那样拍出人与人、阶层之间的关系，虚伪淫逸的中产阶级遇到粗鄙的无产者，这其中的你来我往，颇有滋味，结局当然也绝不是尘归尘土归土的当代虚无主义，一百年前没这觉悟，不能刻舟求剑。米歇尔西蒙再次呈现神级表演，郑则仕那一组点烟的镜头是否来源于此呢？ |
|
xs雅克贝克蹲在长凳上干嘛 |
|
结尾超赞，给一部普通的闹剧增添了许多思考，布杜并非因变得有钱而改变秉性，依旧恢复了流浪汉的生活状态；男权味儿太重，两个女主角完全成了陪衬，只用来给男一男二的情感之路转折和冲突做铺垫，太难理解妻子爱上流浪汉的动机，也许是在讲中年危机吧，遇到丧失激情、移情别恋的丈夫，妻子的选择；倒是小三从头到尾对情人都很忠贞，任劳任怨；阶级隐喻比较出乎意料，戏谑中产阶级假精致，布杜的闯入与其说是偶然，不如说是导演对中产阶级必然闯入者的侧面探讨，引人深思（店长不会弹钢琴，但还是要保持钢琴一尘不染；店长能做出出轨这样不道德的事，却标榜自己是救人英雄）早起喜剧对阶级矛盾和中产阶级生活现状的探讨就如此深，很惊艳 |
|
4.5 |
|
《恶之花》就是一朵花。 |
|
2023，标记第534部 |
|
喜剧来看，觉得黑泽明的《德尔苏乌扎拉》赫哲族猎人到军官的城市生活后半段本来可以借鉴一下这里应该更有趣 |
|
好在通向中产世界的船翻了，布杜就应该戏梦人间 |
|
强烈的嘲讽意味，对中产，对无产者。某种意义上过去的批判在今天看来又有跳脱的理解，野人脱出了道德束缚才有绝对的自由？厨房糟蹋那段真是看得我心脏病要犯了。 |
|
命运的洪流又将他带走了 |
|
江里来，河里去，似有若无一场梦；假疯癫、真性情，戳破红尘半未醒。
如鲁滨逊式的布杜，犹如度化书商一家乃至世人的圣徒，满不在乎即了无牵挂、踉跄颟顸却来去如“神”，以口水唾弃文豪大家，以萌傻笑对诗人纨绔，以随时的激情滋润压抑的女性，以形式的婚礼告慰死去的“真情”。
世界未曾改变他，他，又是否稍微改变世界？ |
|
睡着了，感觉是因为太累+法语音轨+日语字幕；但更有可能是因为我本身不是一个hippie。 |
|
2023.04.11 早稲田松竹 很漂亮的电影，故事情节让我感到十分不悦，看来我修行还是不够。 |
|
命运洪流使他再次流浪 《母狗》续篇（8/10） |
|
Savage in middle class.这种形式还有更正的吗？ |
|
破锅自由破锅盖，布杜倒是真可爱。农夫与蛇拍的也是如此的妙趣横生。 |
|
“要救助門當戶對的人”“他順著命運的洪流流走了” 哈哈哈！太有意思了！ |
|
神态、动作和行为构成的喜剧效果。由集体落水而起急转直下的结局，布杜褪去的华服是对布尔乔亚讽刺主题的再确认。 |
|
布杜爱落水 |
|
诗意现实，阶级差异。7.6 |
