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3.5//相较于使用旁白补充画面信息的表达方式 更像是以旁白的方式不断打扰观众观影的注意力 仿佛是言语和画面的双重奏 |
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几乎全是旁白的电影,一点点无聊,开头有点滑稽,地狱笑话般的叙事手法 |
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2024年2月18日于巴黎,还是靠评论看懂的,继续学法语! |
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非常新颖的职员介绍(是否有给奥胖启示呢?)和说书人式的叙事手法 |
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非常、非常、非常有趣的一部电影,很少有一部电影让我感觉到真正的“幽默”。 |
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23.11.9, Le Champo.
做完重大决定后发给我妈的下一句居然是“好我现在要出门看电影了”。很好看的电影,轻松、幽默,听懂一些笑点就加入大笑观众;黑白片一长我就会困,所以这部于我而言时长刚好;特别喜欢配乐,开头的旁白对上了音乐节奏,这部电影有意思的点随处可见。今天出门忘带公交卡只好买了来回车票4.2欧,回来路上还消磁了,罢。 |
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小时候因为偷窃而幸存,老去时因为诚实而破产,一生中结交过冷漠虚伪的舅舅、要谋杀沙皇的俄国无政府主义者、奋不顾身的救命恩人、漂亮的女贼和女赌徒……——一个有点像道德寓言的第一人称故事。大多数时候只有旁白讲述,故事中的人物则是无声的,伯爵夫人中途意外出场,给这个故事加了一个时空维度。故事本身没什么惊喜,旁白台词还是挺幽默的。 |
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【C】
自反而自恋,实验而死板,多重叙述嵌套与默片影像系统的结合;开篇的地狱笑话蛮好的。 |
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靠旁白讲诉的主角故事,颇有默片痕迹。 |
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看过留痕 |
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季特里牛呀,用实验电影的方式拍出来一部非常好看的喜剧片。 |
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被誉为伟大的电影。导演虚构的男主自传,一个骗子混得好,重新做好人混不好。超前用电影的角度探讨虚构与事实的关系。另一关键也是探究导演的手法和他的表达之间的关系,《巴黎我爱你》中的“巴士底区”和本片略像。序的旁白是导演,不是观众直接面对主角的故事,和叙事拉开距离。正片开始有一个角色的内心独白,因此整部电影存在导演和主角两个讲述者。讲述者的内心独白是男主写的自传,电影中现时的时空是男主和伯爵夫人的对话,回忆的部分采用回忆体能很好的把主观和客观结合,描述环境对人的影响。整部电影有三层结构三个事实,内心独白和他拒绝伯爵夫人的说辞,好人混不好却还是坚持做好人,导演的真态度可能是反鸡汤可能兼有,这是电影的有趣之处,观点可以暧昧不明。三层叙事维度,以及对虚构与现实的关系只有电影能做到。 |
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2023.4.1 |
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几乎无对白,却又如此趣味横生。 |
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各种小聪明还有些意思,不过感觉这老哥有种Woody Allen式的自恋,讽刺似乎只是浮于表面 |
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完全靠旁白叙述的电影,开头的童年桥段的地狱笑话式的效果不错。但是后面全篇受限于旁白 注定只能成为道德训诫的小品。 |
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骗子的故事 |
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人在江湖,身不由己。 |
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旁白式话痨小品 |
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30-36 特别的画外音叙事,法国萧条时期电影业发展得益于这些艺术家小成本电影,在美日大制片厂教学式成才的环境下是很难出现的,很难不相信当年的法兰西人人皆艺术家~片头可爱得不要不要的,开篇用最逗趣的方式讲述毒蘑菇全家中毒离世的惨案,的确是给我镇住了! |
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很好看很喜欢很有趣很精彩 |
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浮世绘质感 |
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一时顽劣陷入困境,不得已误入歧途,经历无数女人,遇见恩人改邪归正,却不料破产.看淡世事,写回忆录过活. |
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为了做汇报看的片子。有声电影早期非常有趣的一次尝试,在大伙都在拍talkies的时候,导演赋予叙述者全知的权力,像小说般展开一场自述性质的“骗子的故事”。因为本质上对对白的使用是无声电影式的,所以最大程度上保留了影像的活力与趣味性。很喜欢里面的一些技巧。 |
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第一个主观电影 |
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形式很有趣 戏谑之下的底色是人的无奈 后面长而密集的法语旁白让我真的很想睡…… |
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画质折磨 |
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voice-over narration |
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@2022-02-21 13:24:28 |
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3 1/2 |
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标准收藏“Eclipse”系列,太幽默了… |
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8.0/10。①靠偷窃和诈骗走上幸福人生的小偷反而在金盆洗手后破产,以及期间他与几位女性的罗曼史。②形式上几乎无台词对白绝大部分都是单口相声式的(解说型)旁白,这倒也使夸张的表演方式显得不违和。整体笑点水平≤8.0。③通过开头旁白承认电影故事是自传并介绍演职人员来揭示影片的自传性质(虽然事实上并不是),从而增强影片真实质感。④以主观镜头表现角色话语那段很妙,不知道《蝴蝶梦》是不是学自这里。 |
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流水账 |
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台词的密集度令我震惊 |
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颠覆了电影中不成文的规定,不允许出现直接表达作者的主观想法,用第一人称表达的「主观电影」。 |
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影片有着无与伦比的先锋实验性,由主角的画外音解说来引导叙事,这一声音贯穿终始无论是否有主角的出现还是不同性别的对话。那股子自我审视与调侃的意味,没有这个创意点,骗子就全完了。2q |
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优雅的骗子故事,因为偷窃而侥幸活命,因为诈骗而暴富,因为诚实而破产,人生的流水账簿上没有道德审判维持的平衡,唯有命运的无常促成近乎荒诞的转向。几乎全程单口相声似的旁白 ,以自传形式走马观花一生,但正因第一人称的叙事视角,也另添了几分自我调侃的讽谑 |
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看了圭特瑞导演的两部片子,都是刚开始一一介绍演职人员,导演和他的电影一样暖 |
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好久没看到这么幽默的默片了。实在佩服导演的脑回路和看问题的角度。(总的来说,后半部分没有前半部分好看) |
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可爱。3.5。 |
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30年代法国优质的制片厂制作影片。萨沙 吉特里。喜剧片。在影片中的创新在于运用骗子的声音来叙述故事,叙述声音贯穿了影片中所有的人物对话。无资源 |
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很多句子剧情可太妙了。 |
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3.5;优雅的骗子故事,因为偷窃而侥幸活命,因为诈骗而暴富,因为诚实而破产,人生的流水账簿上没有道德审判维持的平衡,唯有命运的无常促成近乎荒诞的转向。几乎全程单口相声似的旁白 ,以自传形式走马观花一生,但正因第一人称的叙事视角,也另添了几分自我调侃的讽谑。 |
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法国喜剧还是比较有趣的 |
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这骗子总是在坏别人的好事,不地道。 |
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The first movie to use a voice-over narration. 全程旁白并不单调 旋转门那段精彩 // 一个人不是因为诈骗而被惩罚,那他头脑里会萌发什么念头呢? 去诈骗! 这就是我变成骗子的原因 |
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大骗子多姿多彩的一生。全篇无间断的旁白推进叙事,像是默片直接配音而成的电影。 |
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电影手册排位极高的自传体电影,吧啦吧啦说个不停,全程用自我描述的旁白的形式讲解剧情,压缩台词的数量,很是独特。江湖骗子最后化身安保顾问,法式嘲讽炉火纯青啊 |
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一种极高明的声画对位,所有的旁白都由画外音念出,间杂一些充满喜剧效果的拟声现象。本片讲述了一个窃贼/流浪汉招摇撞骗的故事,也成为一系列考察不同社会领域世态人情的插曲式风俗画。《小癞子》和《茫茫黑夜漫游》的影像表达。 |
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可以说是很优雅的风趣,80年前放在现在看依然不过时。 全片独角戏,有意思的是唯一的对话发生在男主和女伯爵之间。 |