总路线 Старое и новое (1929)

Koulak(富农) vs Marfa( rôle féminine)
crée le conflit -la naissance de l'utopie, le socialisme;
la roue est brisée, la porte, le témoignage de sa pauvreté vs la ferme de Koulak accueille par un animal, univers d'animal, disproportion/minimaliser de corps, les mains/ geste supplique/ outil de travail, espace de densité, louche/ visage, en contrario, la femme de koulak, double personne de koulak avec bijoux，en contrario
le plaisir de ralentissement, le perd de ...

除了蒙太奇之外，爱森斯坦对于其他视觉语言的驾驭同样炉火纯青。
开头的破旧的房子内，挤满了一家人，有的人身上落了几只苍蝇，屋子里有动物，下了床地面上有水洼，屋子外面的牛瘦骨嶙峋。所有的镜头组合到一起，向我们展现出这个家庭的贫穷。
然后是两个兄弟分家的镜头，他们拆着房子，同时将原来的耕地划成好几个部分。这是传统的耕耘方式，也是导致农民贫穷的原因。
然后有人去一个富农家求救，想要借一只耕牛种地。导演用一个大特写描写男主人，又用特写描写女主人，展现他们得肥胖和好吃懒做。镜头晃过他...

除了蒙太奇之外，爱森斯坦对于其他视觉语言的驾驭同样炉火纯青。
开头的破旧的房子内，挤满了一家人，有的人身上落了几只苍蝇，屋子里有动物，下了床地面上有水洼，屋子外面的牛瘦骨嶙峋。所有的镜头组合到一起，向我们展现出这个家庭的贫穷。
然后是两个兄弟分家的镜头，他们拆着房子，同时将原来的耕地划成好几个部分。这是传统的耕耘方式，也是导致农民贫穷的原因。
然后有人去一个富农家求救，想要借一只耕牛种地。导演用一个大特写描写男主人，又用特写描写女主人，展现他们得肥胖和好吃懒做。镜头晃过他...

感谢豆瓣友人的资源提供，才能有机会看到这部佳作。
曾在很多理论书里看到此片的艺术效果，电影影像性是极具震撼力的。本片没有字幕，不能从台词来看懂片子，但通过影像依然能解读电影。正所谓的“能见的部分少了，看见的东西反而更多”
本片从头到尾铺满音乐，音乐本身就带有节奏，就像是音乐中的音效。与画面配合的恰当好处的话，音乐也不多余。默片里含有音乐，也是为了基本满足观众的听觉。如果没有一点音乐，片子也太闷。若有声片里全片铺满音乐，也未必太过矫情。音乐是个好东西，恰当好处才是好。...

这个世界上的电影艺术家可以分为四种，电影哲学家，电影政治家，电影诗人，电影商人。电影哲学家用镜头来阐述自己的世界观人生观价值观，电影政治家用自己的镜头来控诉这个世界，电影诗人用镜头展现出一个如诗般美丽的世界，从画面到台词都能让感觉到诗意的流淌，电影商人用自己的镜头来迎合大众。

在谢尔盖·爱森斯坦的电影《旧与新》中我们可以看见这位大师创作观点的变化，从政治上升到哲学，从群体转向个体。从《罢工》到《战舰波将金号》再到《十月》这几部电影有一个最明显的特点就是和政治有关，而在《旧与新》中谢尔盖·爱森斯坦没有继续延续这个话题，而是用哲学命题来表现旧事物和新事物之间的关系和矛盾——新事物最终战胜旧事物，腐朽终究要被时代淘汰。本片的一开头就给我们展示了一个贫穷落后的村庄，死气沉沉，毫无生命力，随着时间的发展，爱森斯坦用镜头告诉我们新事物给村庄带来的活力和新生。旧世界和新世界的矛盾在他的镜头中逐渐升温，人们对于现代机器的不屑，对新技术的嘲讽以及最后不得不向这些具有现代化气息的机器而妥协。虽然村庄是贫穷…