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女人的历史，其实是女人受苦受难的历史。三代女人，不同的人生，相似的困境，养儿育女、遭到背叛，她们原本希冀于男人的幸福，到底都是靠不住的。这一主题的表达可谓相当流畅，只不过在一些情节的衔接上，却让我觉得疏于设计。比如废墟表白那一场戏，固然拍得十分动人，但是前置的引子是信子为儿子求药，其中身为母亲本该有的紧迫和焦急，居然被淡化到可有可无了。 |
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丘胖子罗瘸子作恶多端 |
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女は強い |
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细腻工整，一丝丝剥出苦味。浮云是虚无，这部则是东亚式的代际流传的苦味，在废墟中紧紧相拥的背影，你说唯有爱还能在战争中有些许温存，可女人总是失败者 |
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不知道如何去描述这部电影的风格，因为它恰如生活如是的那样平淡自然，影像中的真实是被建构的，“纪录”往往带来更强的距离感，而成濑反用调度让一切浑然天成，他不露痕迹的意识流则在雨帘里呈现了三代女性的人生，历史在她们身侧轰鸣着飞驰，而她们只是尊严地活着。很难想象这个平实到俗气的剧本怎么被呈现得如此清新脱俗，最后一刻甚至还突然扭转陈腐的贞洁观，由奶奶一角的艳遇打破全片的老派语境，好牛 |
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再什么婚？婆媳三代过日子蛮好。婆婆这个角色有点意思。 |
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女人的历史就是劳苦奔波、委曲求全、负重前行。没想到是这样的大时代剧，感觉成濑没怎么拍过类似的，但这里看不清他对历史的态度，如果能有更清晰的批判和反思就好了。高峰秀子×仲代达失，喜欢这里的秀子，婉转动人。最后的两两并肩前行，儿媳从右向左走，代表着又开始了女人的循环，而婆婆从左向右走，向着未知与完结走去。 |
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女人兜兜转转，男人自生自灭，可悲的男权社会。 |
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结尾因该放开儿媳，让她过自己的生活。 |
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坚强女人 |
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婆媳背影镜头设置巧妙！ |
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女性总是受压迫或被受压迫，而又为了孩子拼命，这种故事还是要日本讲才有说服力。 |
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比生活更坚韧的女性 |
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看过成濑，方觉沟口镜头下的女人是那么虚幻且不真实。两个钟头，一个女人的一生，三代女性轮回般的宿命。数次闪回中勾起心酸往事，奈何往后的日子更加悲戚无味，两道平行时空，构成一部女人的历史。成濑不煽情不刻意，婆婆的一句“下辈子是个男人就好了”——看似玩笑之语，轻飘飘说出，重重地扎在心里。成濑世界里的女人，不仅仅是坚强隐忍 体贴善良，亦是会妒忌 会动摇 会泄气的，真正的女人。高峰秀子永远都不会让人失望。 |
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秀子，女神啊 |
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8.68 |
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奶奶说得挺对啊，下辈子一定要做个男的。生了孩子给了女人一个称谓即身份，就想当甩手掌柜了，责任两个字怎么写好像成长过程中从来没学过似的。因为世俗被捆绑的女人们，能不能有片刻享有自己的安宁与幸福呢？ |
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女人不能总为丈夫收拾他遗留下来的烂摊子，而应靠工业社会带来的机遇，通过自己的坚强、智慧获得独立的地位，改变因农业社会生产关系带来的宿命。
于我而言，我不想再走信子那样的路，陈旧,腐败，狭窄。我想走另一条路，哪怕那条路艰难无比，却是崭新的，具有无数可能性的。 |
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女人身上坚韧、勇敢、乐观、善良的特质好动人，像看到了我自己的妈妈（痛恨男人带来的战争…除了男人以及具备男性思想的人没有任何生物想打仗 |
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哇又找到一个可以续命的导演了。
女人万岁(罢了，不万岁吧，太苦了。
Women help women 万岁! |
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公公自杀了，丈夫战死了，儿子出车祸死了，还好结尾抱上了孙子。普通人的生活往往都是这样，苦中作乐，苦尽甘来。 |
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绿子说怀孕那里能猜到感觉刻意了些，但后面小孩出现，完全就是这循环反复的人生真令人绝望 |
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9/10 |
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三代女人的命运极度相似，女人和历史互文，拍的非常有味道 |
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她们似乎一生都在为家里的男人而活，男权社会的典范 |
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悲剧的一生，却也辛辛苦苦的活下来了 |
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4.5女人的历史背后是昭和的历史，即使在这个国家中女性并不是历史的代言人，但至少在这部电影中，她们站在了舞台的中央，在战争年代的狂热氛围里，女人的爱情已经悄悄地失去了，轰炸与饥饿、变沛流离的命运中，新生命的孕育，战争还是带来了死亡的消息，战后黑市横行，道德沦丧，她辛苦打拼，却错过了人生最后的爱，成濑巳喜男在三代女性的故事中告诉我们女性不是失败者，她们是时代的见证和勇敢的象征，虽然是苦难的背景，但最终被希望包容，孩子也寓言着这个国家的新生，电影中也重复着成濑巳喜男一些标志性的情节，传统的逝去，和服与现代装，家庭观念的变化，爱情与婚姻的抉择，与女性形象对照的是几位男性角色，他们注解着关于责任的主题，自私永远是成濑巳喜男电影中男性角色的标签，但也反映了一种复杂的人生况味，也是时代的侧影 |
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高峰秀子，眼中满是隐忍真情。女人的历史，一代又去，一代又来，生生不息地悲叹人世的不公和无常。 |
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东京编年史 |
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女人的身份不断改变，而生活仍将继续。成濑最佳之一。 |
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我 们 所 无 法抑制的 |
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女人想要的，只不过是一个温暖的小家，和相爱的丈夫生儿育女，可这个愿望却总是落空。到头来，她们只能守着那个孤寂的小家，收拾男人留下的烂摊子。 |
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夫死子死孙死，重孙的出生却仍然带来了希望，女性在家庭的历史中虽然血脉传承处于边缘位置，但比起男人的自私她们更为伟大 |
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多么宏大的名字，2个小时就想讲述这么宏大的命题，我还挺感兴趣的。原来是以一个女性的生活切入，从嫁人到经历公公、丈夫和儿子的死亡，加上丈夫的好友线的插入，以及婆婆与儿媳妇的对照，并且把这个抽象概括的关系放入实际的日本历史，从近代经历二战到现代，讲述一种所谓的轮回与两性的宿命。女主逆来顺受的隐忍与韧性倒是印象深刻。导演野心很大，完成度倒也不错。相比活着的全不死光光，我个人更喜欢留个孙子的有点安慰的结局。 |
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只有父与夫缺位，女人才能拥有自己的历史。但即便是这样，她们的历史也会被男人骚扰、介入、寄生、侵占、抹去，儿子更是母亲身上一颗巨大的肿瘤。
而男人的历史里女人总只是注脚。就像婆婆的丈夫死去时身旁的那位艺伎，我们永远无法得知她姓甚名谁了；就像男人被征兵后，除了那些微薄的福利金，他们妻子的生活便再也无人管顾。
“怪不得我们打不过，美国的药什么病都治得好”成为了全片最有力的消解，这是被历史遗弃在角落的女人们对男人创造的闹剧轻蔑的戏谑。 |
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高峰秀子气质绝了 |
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8.1 命题与时间跨度皆很明确，对于成濑来说属于保守的庞大野心，情节有些太满了，而在接近结尾情感辗转的独特的“成濑揪心时刻”，那些情感塑造依然是相当有力的，很成熟，也具备适时的现代色彩。一代一代，百转千回，女人们携手走向一个没有炸弹和男人的明天。 |
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“女人的历史”，多么宏大的主题，但落实到点上，每个女人又似乎逃脱不了为女为妻为母的身份，一直在等待最后究竟第四代是男是女，结局显得阳光，但看起来不过是又一场将至的悲剧序幕。 |
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这家男人真短命 |
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无限惆怅穿古越今，游离，弥漫。 |
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女人的历史 |
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死亡是瞬间的解脱，生存才是永恒的煎熬。女人的历史是隶属的历史，是观照的历史，是辗转反侧低眉顺眼的历史，在这历史中经历着，无数次，手从铁窗里伸出而又收回，惟有故人重逢点燃几点亮色。 |
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奶奶这个角色真是开朗啊，像小草一样，这是仲代离秀子最近的一次，然而成濑是不会让任何帅哥跟秀子有好结局的 |
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被束缚的历史，被爱攫住的历史，时代与男性的双重倾轧——女性做出自己的选择——三代女性相依的生存链条，不是历史这是轮回和诅咒 |
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成濑第一部。 |
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态度悲观但却是绝大部分的女性现实处境。努力生活，追求幸福却是命运弄人。（镜头相当舒服 |
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新一轮悲剧的开始，女人乌托邦，男人都死光，结尾婆媳回眸还是赚了我一行泪。 |
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4/5，走不出的命轮轮回也算是成濑非常狠得地方吧，嗯，高峰秀子在跨度如此长的剧情里还是贡献了不俗的演技啊，这个婆婆算是看的很开，另高峰和仲代算是女人步上异次元再聚首么～～～ |
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在这里，高峰秀子的容颜和气质实在一般，难不成角色实在太悲苦？真是悲苦的一生！可是，不也可以选择好好活下去么？成漱貌似太懂男人了，男人靠不住，恋爱脑是不是应该多看看成濑的电影？某方面来说，女性真的比男人更能吃苦更能体现生命的伟大，也是越挫越勇的强者，致敬。 |
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老太婆的角色有些太缺乏变化。成濑这部剪辑好不顺畅，为何老是越轴？ |
