情妇玛侬 Manon (1949)

克鲁佐No.2，因为《恐惧的代价》开始关注他，可惜这部金狮之作与悬疑无涉，小失望。
相比同时期好莱坞的黑色电影，在表现资产阶级生活的欲望侵蚀上，更关注战后社会大环境对人物的影响，比如失业、黑市走私，可以说具有法国电影战前的现实主义传统，不过剧作本身还是更接近优质电影传统。视听上谈不上多么特出，大概以开头教堂一场戏为代表的特写蒙太奇印象比较深。文本层面的表达借由剧终时男主之口都表达出来了，“你死了，我很高兴，你终于可以成为我一个人的了”。最后二十多分钟北非的场景很风格化，如果说...

实际上看过不少黑色电影，很少有一部像《情妇玛侬》这般复杂。
玛侬是极为典型的黑色电影蛇蝎美人，能够凝聚视觉的美貌令男人倾心于她，若这是一部好莱坞类型片，性格塑造尤其会注意掩盖她的两面三刀，即她定会维持住深情面貌，直到某个戏剧高潮才会露出邪恶爪牙，但克鲁佐偏不如此，玛侬的邪恶面貌总在她的善良背后被展现，在那个男人看不到的地方，观众早已知悉玛侬的虚伪。
克鲁佐抛弃掉亚里士多德的戏剧手法，从好莱坞细腻的人物、梦幻的爱情编织转向布莱希特的“陌生化手法”，即令观众从戏剧中脱离出来，...

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从炙热的沙漠到清凉的乐园，是从战争到安宁的距离，是从逃亡到幸福的距离，但是这段距离似乎是无限的——当诺贝卢背起被子弹射穿身体的玛侬，走向那一个他们曾经经过的乐园的时候，其实永远在那一边的乐园也隔开了生者和死者的距离，生死与共，在没有帮助，没有希望，没有尽头的返回中，他们似乎永远无法再回到那个乐园。而脚下的荒漠，已经成为他们生命最后的终点。死亡是一种灾难，但是对于诺贝卢和玛侬这一对遭遇了太多波折的情侣来说，死亡却是他们真正在一起的归宿。

那颗不设防的子弹从阿拉伯人的枪里射出，射进玛侬娇小的身体的时候，她是感觉到生命正在悄悄逝去，面对着一直爱着自己的诺贝卢，她说：“我是你的负担。”但是即使生命的时间无多，她也希望诺贝卢能够活着，因为在她看来，“如果你死了，还有谁会记得我？”活着是为了让别人记住，活着是为了在他人心里成为永恒，所以在她生命的最后时光里，她要看着自己的爱人活着，要看着他将自己…

http://blog.trivialfilm.com/2013/01/manon14_11.html

Manon (1949)

本片获得1949年第14届威尼斯电影节金狮奖。

电影讲述一个女人与一个男人的故事。二战期间，参加游击队的男主角遇见一个要被剪头发的妓女，两人一见钟情并结婚。此后，男主角带着妓女逃到巴黎，投奔妓女的哥哥。妓女水性杨花，而且喜欢过奢华的生活，三番五次的背着丈夫去做别人的情人、高档妓女。为了让妓女安心待在身旁，男主角做起各种非法生意。男主角为了给美军提供产品，妓女与一个美军将领关系密切，并在将领撤走后决定与他一起生活。男主角非常不愿意，但妓女哥哥设计将他困住。为了逃走，男主角杀死妓女的哥哥，之后并告诉妓女他要远走高飞。妓女听后抛下一切，跟随男主角偷偷爬上一艘船，离开法国。两人很快被发现，不过船长听了他们的故事后将他们放走。最后，妓女在从沙漠行走的途中被土匪击中，男主角高兴又伤心的将她埋在沙漠中。

本片是一部比较正统的电影，没有艺术片的沉闷，作为一部四十年代的电影来说，可以给满分。因为它有着性格鲜明的人物，一波三折的情节，现实的生活…

如果爱上玛侬这样一个漂亮、喜欢享受、花钱如流水，又不太在乎肉体与欺骗的女孩，也许是不幸的。

但真正的爱，应该可以战胜嫉妒。