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夏天的记忆总是有 |
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第2366部，晚期的相米慎二确实略显公式化，少年面对家庭，以及对成人世界和死亡的态度。虽然有各种超现实场景的使用。预计仍然能看到很多有趣的长镜头的镜头运动，但一切为叙事而叙事，不会再有八十年代电影对于演员身体姿势的发掘，和更加夸张设计的场面调度。 |
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《夏日的庭院》三个小伙伴与一位独居老人的忘年交故事。有趣有情地探讨了”生命、死亡、战争”等深刻的议题。
暑假，阳光，冒险，生死，成长。
鲜花，西瓜，台风，葬礼，枯井，蝴蝶……再见
最喜欢小男孩在医院迷路的那段了，以小孩儿的视角初见死亡，相当有力。
数呼吸次数，走桥栏杆，小胖子卖鱼苦哈哈的将来只能娶个傻老婆。 |
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🌞 |
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3.5 |
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和黑泽清短片连着看的 高下立判吧 剧情没眼看 但其他部分都像金子做的 太灵了 所以好喜欢 |
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美丽的夏天藏匿着死亡，哀而不伤。相米可拍的太好了，感动万分。三位小朋友萌翻了，好想回到这样天真无邪又懂事的年纪啊。 |
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如果说战争杀人是迫于无奈，屠杀平民甚至背后枪杀孕妇，这老头没被作为战犯审判还老死善终，他不配化为蝴蝶。说一句おかえりなさいませ，那只是老婆原谅了你，菲律宾人民应该说貴様らは地獄へ落ちろ！ |
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老爷爷、三个小鬼头、夏天的西瓜、台风天的敞开心扉、满院的花、水井下的蝴蝶，再见了。 |
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用力过过过猛了！塞得太太太满了！有多艺术，就有多不生活。叙事上草草带过，抒情倒是前赴后继。看得出导演应该很满意这些设计，不过恰恰是这些把我彻底挡在外面，完全无法投入和共情。没功劳也有苦劳，凑合打个三星 |
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好无聊 完全无法被打动 人事物情节表演 都如提线木偶 空有模样 没有灵魂 |
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首先这并不是一部儿童电影，儿童视角只是为了切入展开创伤叙事。这时候相米慎二虽然关注儿童生活，但是仍然摆脱不了欲望牵引的故事推进方式。 |
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怪温情又怪瘆人的，相米慎二的片总是有点意思整体又差点儿意思 |
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男人真是无论如何都能被救赎。美术和音乐还是很喜欢 |
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夏日 ，三个少年和一个老人，死亡，成长，战争 |
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目前为止相米最为温馨的一作，也是最为童气的想象式作品，没有青春的沉重和迷茫的选择，也没有束缚身体的任意规范和秩序，以至于孩童们所呈现的运动状态也是乍看最为自由的。
但后半视角一转，引出暴虐的战争罪行，一时间，最温馨的作品又远比什么黑帮、社会、禁忌之恋更为可怕不适，连爱情和死亡的感人主题都似乎变得极致的别扭起来，温馨的调色板被搅乱了色度。
原来在相米慎二的故事里，童年从来没有真正跳出过残酷和无奈的时候，所有的童年都自带原始的伤痕，直至累积到青年的青春期彻底爆发而出，那么本片有关蝴蝶和枯井的意象就藏着一扇通往亡途的暗门，连接两岸，早就和童年相连。
(回到风格本身，仅从近三部片来看，好似法国片的影响到头了，电影开始更多注重温度的传递，而并非彻底归于难以辨识的混沌，哪怕仍有矛盾，但基底是暖色的 |
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7/10 有点模式化（虽然不知道是不是相米开创的模式）的亲情片 小孩子（无畏而天真善良的人）闯入一个人的世界 结局很浪漫 |
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儿童对死亡和战争的探讨。
结尾处三个孩子像爷爷最开始时那样把一只死去的蝴蝶尸体扔入枯井里，却从枯井里飞出了无数只蝴蝶、萤火虫等各种鸟类的灵魂。处理得好唯美。那是爷爷在和三个孩子做最后的告别，三个孩子一同朝着枯井里喊着“再见”。枯井里的主观镜头中，看着三个孩子用木板将井口挡住，那是在记忆里封存住了一段美好的时光。随后，枯井破裂，房屋崩塌，三个孩子在波斯菊丛中对夏天告别。 |
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对死亡的纯真探究，愉快的暑假相处，对战争的控诉，小人物的关系递进，温和而欣慰；当事态走向光明和希望之时，结尾却来了淡淡地一击，经历成长； |
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台风夜讲述战争的那场戏太神太动人 |
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只有小孩子才能把死亡拍的那么好。 |
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相米慎二镜头下的孩子，常会主动地游走在危险边缘，乳臭未干的骑士在河堤试探，水手服置身在黑帮的包围下，这部中的眼镜小鬼把桥梁栏杆当成平衡木，这种欲望走在未成形的理智之前。他们也即将经历和面对不期而至的，真实的死亡。这时死亡冲动会迎来反转，它的反面便是生命的狂欢。他用长镜头表现出的，是脱离了僵化和死板的物哀美学。 |
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三傻大闹怪叟屋 |
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夏日的庭院会给几个少年留下鲜明的回忆，但它注定会破败颓圮，人总是向前走的，或许我们总避免不了对过去的怀念，但毕竟个人的人生还在继续着，至少那样珍贵的记忆并不是每个人都有的，哪怕它褪色了，也会有人在路过时想象，为何这样破旧的屋子却有着鲜艳的花。 |
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【3】关系建立如花草种子播下尚未茂盛，而人物的隐秘已经如井口大开让人窥探。平铺关系延展的张力被老人关于战争和家庭的回忆变成有些居高临下的纵深投影，连带着孩童被迫成熟分别。文本内容和温馨的色调相悖，或者是用温馨去冲散冲淡，有点怪异。 |
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三个小孩表演厉害了，既自然又有孩子的天真，吊打国内一众小鲜肉，小仙女演员。 |
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简单的夏日成长故事。我们总是在夏天经事儿，痛苦，快乐会儿，长大。 |
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相米的夏天—— |
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三国已看（1/78） |
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很夏天 |
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看过 |
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很好的死亡教育片，战争元素的加入让这部影片焕然一新。 |
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我草好牛逼 在看了他80年代作品后没想到他还能进化 相米在声画语言上总是能给人新的灵感 有这种本事的导演在历史上也没有那么多的 |
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卡哇伊 |
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影片值得细细回味！ |
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w/kr |
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还挺喜欢的。不过日本小孩都有点神经兮兮的 |
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7.5 几处穿帮有些出戏。 |
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老人用一生去理解死亡，而孩子们只用了一个夏天。 |
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“死亡不是什么不洁之事，反而应当尊重” |
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全片没有描述老人的痛苦，甚至他的特写都几乎没有。但这么轻松的夏日让人又一直感到沉重。老人从没有原谅过去自己的杀戮罪孽，还是那句，战争到底带给了人什么呢？导演很厉害，用温情理解轻轻的揭开所有人都以为过去了的伤痛。 |
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2023 #131# |
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死亡在守得云开见月明的前夜，想起刺猬的优雅。 |
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三个小孩子和一个老爷爷的故事，单纯、没有带多的悬念。但是几个孩子能干到令人怀疑，有点早年国产电影追求真善美的路子。 |
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用“新世代”崭新的心去抚平罪与罚的一种尝试。但这几乎是赋予儿童一种自外于历史的新的灵魂才会给出的方案。在另一些语境之下，罪的煎熬更甚，并很难被镀色。然而，小小花园里的自然又被拍得那么美：雨会浇灭火，风会碰响铃铛，野草的根扎得是如此之深。然后它腐朽，然后它消失。 |
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很可爱的死亡教育！ |
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儿童视角的生死观，切入战后创伤。战争中的个体要如何不被席卷？万恶的是否只是战争本身？ |
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3.5 |
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我总觉得 成长的仪式就是体悟生命的凋零 认识到人生中我们唯一可以确定的事情只有死亡这一件事 |
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前面只是对死亡好奇，后面谈到战争，升级到了生与死的辩证关系。 |
