两个人 ふたり (1991)

充满鬼气的一部青春物语
整个片子就像看完一个深闺少女的日记，亦或是私小说
值得一提的是，将“姐姐的死”和妹妹绑定在一起的，真的是他者的恶意吗？
对姐姐怀有原罪意识，主动背负“姐姐”这个符号的难道不是妹妹自身吗？
而围绕这个能指被压抑之物的回归又是什么呢？
“姐姐”仅仅是一个不可能回归之物，青春期的我们总是朝向一种不可能性而逃避着我们真正应该面对的烦恼
父亲的出轨和家庭的崩溃最后才显露头角，而随着此件的了结，作为“幽灵”的姐姐自然而然地消失了
电影到后期气氛逐渐变得沉重
而...

每一位导演都是在用镜头丈量人生，在他们的镜头里，我们可以看见旖旎的世界，可以看见独特的人文风情，还可以领略到很多细腻的情感。第一次看大林宣彦的电影是在两年前，那个时候还不曾领略到属于他的影像魅力，印象最深的是《鬼怪物》。很难评价《鬼怪物》是一部怎么样的电影，里面有丰富的元素和夸张的表演，虽然是一部恐怖电影，但是，它呈现出来的方式却非常独特。而这部电影也将大林宣彦的个人风格表现的非常明显，诡异的美学风格，先锋性的电影语言以及超前的故事情节等等。

大林宣彦是一位多产的导演，在他的作品中，最优秀的就是1985年拍摄的《寂寞小仙》和1991年拍摄的《两个人》。这两部作品以大林宣彦的家乡尾道市为背景，在这两部电影中，各种妖怪以及幽灵纷纷登场。听起来有些神秘，其实，依然是关于成长的故事。

在尾道三部曲中，大林宣彦除了讲述这些暖心的故事之外，还将尾道的城市风景拍摄的非常完美，家乡的小路，古老的街巷，石头堆砌的码头等等，电影中弥漫着浪漫的诗情画意。

《两个人》是大林宣彦的代表作，关系非常好的姐妹一起上学，姐姐…

40岁的桥梁建筑师谢取，是一个电脑迷，生性胆小、长相普通。有一天他的太太纱夜子带走他们所有的现金、存折及信用卡不告而别，只留下一封信，上头写着:“大家都是月亮！我已经忍无可忍，再见！”纱夜子的弟弟花田明是个小流氓，虽然他很愿意帮他的姊夫一起找他的姊姊，但却又带着姊夫去嫖妓。遇到一名叫玲子的妓女，谢取和玲子也因为这样的因缘际会而彼此关心起来，并且同居。有一天谢取、玲子、花田明来到了一个面对日本海的小渔村皆月， 同时纱夜子也和她的情人一起到了皆月…..

讲述了一个小女孩在姐姐幽灵的陪伴下，从模仿姐姐，到走出阴影找到自我的历程，充满了挫折和残酷，也不乏温情和希望。

妹妹又笨又邋遢，姐姐永远优雅，最喜欢miko这个侠气的酒屋假小子。两姐妹的声音淡淡的，透着三分鬼气，让全片不时进入一种超现实状态。电脑特技都假假的，25分的焰火交响音乐会，53分钟的跑步，也助长了超现实氛围。

姐姐出场充分利用了画框边缘和画外空间，上集13分钟直接切姐姐半身“出场”鬼气森森，值得拉片。其他出场包括1，利用摄影机移动，如上集38：43，或2，姐姐走入固定画面，如下集19：31、21：12从画外走入，3，直接从近景利用画外音变正反打，如下5：28，下22：55。

最厉害的是下面两种——姐姐直接出现在有他人的场景中：4，Mika冲进来救妈妈，镜头升起，Chizuko挑帘进来，才发现原来她早就在一边（下31：45）；5，姐姐直接坐在轿车后座的父亲和妹妹人之间（下41：8），只有妹妹能跟姐姐说话，而父亲以为在跟自己说，就这样的对话还能进行，编得巧妙之极。

关键是，这些手法都不是为了卖弄而卖弄，而是有递进、有层次，为渲染…