监视 Surveillance (2008)

和十五年前的处女作《情碎海伦娜》相比，大卫·林奇女儿詹妮弗·林奇这第二部算得上全面发力。
在叙事策略上，已经跳脱了前作单一的故事线索，利用循环闪回的方式，从多个角度讲了一个人物众多的雌雄双侠故事。
开头是一场梦魇般的黑夜凶杀，然后一男一女两个FB警採以调查案件为名闯进了这个血迹斑斑的小镇，在警署里审讯了案件的三个证人。
在他们的分别叙述中，完整的案件拼图般凑成:少女及其男友、女孩及其家人都在受到两个无良警察的骚扰之后，遭遇了一场从天而降的卡车谋杀，并和警察之一成为这场劫难的幸...

一直不明白夫妻搭档不停杀人的动机是什么。他们杀人似乎没有逻辑，不断杀戮那些无辜的路人。这样演可能是为了配合黑色主题，但如果始终停留在这个层面，那么观感就不仅仅是疑问，而且是现实感的剥离，形成无法融入的纯粹看客体验，也就是一种纯粹的形式电影。
形式电影对叙事方式和技巧的关注大于叙事内容本身。它不大关注电影叙事的现实意义和社会效果，仅仅对一些公认的理由做出最简洁的说明或暗示。这样的方式适合对黑色题材的处理，因为这些题材本身充满着充分的张力，比如谋杀、抢劫、贩毒、劫狱等等内容，那怕只是点缀性呈现就足以牢牢抓住观众的目光。剩下的事就看叙述技巧了。太阳底下没有新鲜事，黑色那些体裁早在《水浒传》里面就几乎用光了，现在的黑色故事要想脱颖而出，必须在形式上推陈出新。
Surveillance就是一部并不高明的形式电影。（1）它对背景的交代极其简洁，只是对某个很短时间内发生的一连串谋杀事件的调查。调查是现象的，不涉及也不隐含任何另外事件。（2）从内容上讲，这是一串无目的的、随机的、发生在荒野中的两…

无聊中看到这部电影，晃了一眼介绍看成了大卫芬奇的作品就毫不犹豫的看了，结果越看越不对劲儿才发现原来导演是他的女儿。不过还是给看完了，结尾还算得上悬疑，没能猜到，但也没什么高潮。
看完找了下影评，结果大家讨论的重点都和我想的不一样，也许我想的才符合片名《监视》的含义，才符合导演的意图，当然也许是我想多了，whatever，只是看完想说几句话。
我的重点不在两个神经病杀人狂身上，也不在没被杀死的小女孩身上，而在两个卷入案件的巡逻警察身上。难道没人注意到那两个巡逻警察的执法问题吗，看到有人超速直接一枪爆胎（朝一家人的车开枪，后果轻了可能伤及孩子，重了可能车毁人亡），然后扮演好警察坏警察上前恐吓勒索，有人说这有什么大不了的，坏警察哪里都有。没错，比起两个杀人狂，俩警察的执法问题就太小儿科了（所以我们没抓住重点）。
偏远荒僻地区的两个巡逻警察，平时确实无事可干，也想弄些大案子，却只能射射啤酒瓶子什么的发泄。看到无人的公路上偶尔有超速的汽车，射击轮胎找乐子和刺激。他们射击酒瓶和轮胎时枪法无比精准，警车后…

如果不是影片开始2位貌似FBI探员驾车长途跋涉到警局的片段，观众肯定不会先入为主地认为这两位是好人，影片后期真相大白的震撼将大打折扣。

但是，我们必须承认，导演为了震撼，走得太极端了，不惜伪造事实！试想如果你真是假FBI，现在又没有需要录下什么东西以作证据，那有必要装模作样地驾车去警局，而不是恩爱有加（正如影片最后的场景）。

斯蒂芬妮不喜欢继父。当妈妈对斯蒂芬妮说：“这会给你爸爸带来麻烦的！”斯蒂芬妮回答：“他不是我爸爸。”
妈妈对斯蒂文很满意，一路之上不停地夸奖斯蒂文——扮演父亲的角色很好，做的很好。并且开着大声的音乐和斯蒂文自顾自嗨，不理会斯蒂芬妮。说明妈妈和斯蒂文相识相恋不久，也许就是因为这样，才让妈妈忽略了斯蒂芬妮，所以斯蒂芬妮选择了告诉混蛋警察也不愿意对妈妈和继父斯蒂文说她看到了什么。
当凶手的白色面包车冲向鲍比和斯蒂文的车的时候，斯蒂芬妮选择了逃跑，而不是警告他们——那么杰克和斯蒂文也许就不会被车撞死。所以当斯蒂芬妮说：“我没有警告我继父的那辆车。”时，伊丽莎白对斯蒂芬妮说：“没有人责怪你，我也不会责怪你的，即使你是故意的。”伊丽莎白理同情蒂芬妮，因为伊丽莎白认为斯蒂芬妮跟自己小时候一样是个没有笑容的悲伤的女孩，这勾起了伊丽莎白很多回忆。伊丽莎白不想斯蒂芬妮死掉，但是山姆对伊丽莎白说：“你救不了她的。”因为他们作案的时候从不留下活口。
随着剧情铺展开来，斯蒂芬妮逐渐地发现了他…

本作由大卫·林奇之女珍妮佛·林奇（Jennifer Chambers Lynch）执导，继承了她父亲的诡异和暴力，可以一看。

电影结尾部分男主角放过小女孩，不杀她的原因，网上还没见到有关评论，我就说一下我的理解。男主角放过小女孩关键就在于小女孩进入房间后又出来跟他耳语的那些话，而这些话应该是女主角告诉她的，因为女主角对小女孩交代，要想活命就照她说的做。所以说，问题就是：女主角要小女孩跟男主角说什么呢？

先回顾影片前后一些细节，首先是香烟，男女主角到警察局，进门后跟警官们有短暂的交谈，并逐一离去，最后只剩男主角跟警长，警长问男主角是否有烟，男主角回答说没有，而在片尾审问过程中（在小女孩告诉他那些话后）男主角却拿出香烟抽了起来，并分给警长一支；在抽烟之中，女主角在外办完事后给男主角打了个电话，男主角接起电话只说了一个词baby，女主角就很直接，并略带吃惊地问道are you smoking？很突兀，不是吗？两人平时接触密切，若平时就抽烟不应成为奇怪现象，这说明男主角平时在女主角面前不抽烟，而且在女主角不在的时候也不抽（影片没有背着…

“監視”意味著時刻保持清醒地觀看，盯著事態的發展和變化。林奇小姐顯然在提醒我們，請注意事情在起變化。是啊，從調查殺人案件的兩個FBI一露面，某種怪異的氣氛便開始渲染進空氣裡，可是我實在是不清楚哪裡出了毛病，雌雄搭檔的每一個動作和眼神都似乎另有它意，可又搞不清楚他們在宣示著什麼。這裡的“監視”顯然不是指罪犯對他們將欲行凶的受害者的監視，觀眾才是真正的監視的主體，他們雖然被動，卻直接地觀看，或者說參與到這宗變態殺人案中來。怪叔叔和性感阿姨的戲演得真是好，他們期待也定然在這種角色扮演的“遊戲”中獲得極大的快感；而觀眾的那種參與者（監視者）的緊張也隨著案情漸漸地明晰而愈發加劇，直到最後雌雄大盜的猙獰變身而達到極點。林奇小姐深諳家傳，秉承裡父親陰暗、晦澀、神秘的法門，而又混雜進某種年輕而邪惡的氣質在影像中，可謂是既有傳承，又有創新。

FBI探员赫维斯（Bill Pullman 饰）与伊丽莎白（Julia Ormond 饰）抵达某小镇警局调查一桩公路命案。赫维斯将三名幸存者：吸毒少女鲍比，警员杰克，以及女孩斯蒂芬妮分开问询，还原了事情经过……杰克与搭档在公路上执勤时经常击爆路人轮胎，然后勒索或是非礼对方。进行旅行度假的斯蒂芬妮一家与夹带大量毒品的鲍比和男友同时被杰克拦下，两名恶警羞辱这些无辜过客之后，按照斯蒂芬妮提供的情况搜寻一辆白色可疑货车。警察离开不久，货车与鲍比的轿车相撞，车上的蒙面人大开杀戒后扬长而去……案情厘清之际，斯蒂芬妮意外发现真正的凶手就在自己周围。
本片获2008年加泰罗尼亚电影节最佳影片奖，纽约恐怖电影节最佳导演、最佳女主角奖。导演珍妮佛·林奇（Jennifer Chambers Lynch）是大卫·林奇之女。©豆瓣

昨天发现这部还不错的片子。唯一眼熟的演员是《秋日传奇》的女主角Julia Ormond。也许因为导演Jenifer Lynch是David Lynch女儿，因此我总感觉Julia Ormond现在看起来很像Isabella Rossellini。女承父业当了导演，选择一个和当年父亲的御用演员兼情人很神似的女演员做主演，很有可能吧？

这片子的故事走向很出人意料。惊悚片恐怖片大都这样，不论是《惊魂记》《闪灵》还是《黑暗侵袭》《午夜凶铃》《电锯惊魂》，观众头一次看，很新鲜很震惊，再看续集或衍生片，再怎么出色，总不如第一部。

但我更愿意把《Surveillance》和《惊魂记》放到一起，而不和《电锯惊魂》它们一起。因为此片除了出人意料的剧情，还有更多值得挖掘的深意。

惊悚片恐怖片的任务是抓住人们的恐惧。什么样的事物才能引发观众最深层的恐惧？

那些山洞探险、灵异鬼魂、深宅大院、魔头杀人狂啊，其实还是有距离感的。而人们身边有些最平常最不起眼的人物会隐隐约约闪现陌生而奇异特质， 人们一边疑心一边又安慰自己不可能也不必害怕他们，但最后发现自己最害怕的预感化为现实——这才是最令人恐…

请告诉我这部片有什么欣赏价值否？有暴力美学？有叙事手法值得称颂？还是有剧情？甚至还不如那些拍的都烂 的什么杀人狂惊悚
这个就是所谓的悬疑？所谓的惊悚
难道一切都不需要缘由，所有人都是烂人就成了艺术？


我在舞台上，脱了裤子，喷了泡屎，够不够艺术！

装13不是这么装的，不要把个洞就当成了13