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Hanna Schygulla尽管年华老去,可老太太还是一身是戏!滚在地上哭的镜头真让人动容。 |
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想玩弄结构,结果执行上出了问题,前面稍微好的部分也随之坍塌。 |
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巧合与错过,最遗憾的是女儿最后来到书店而墙上关于妈妈的张贴已被撕去😔难民,宗教以及库尔德人,非常工整大量互文 |
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最后的固定长镜头直接抬升整体水准,中东电影真的很会拍结尾 |
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1全是悲伤的电影,全是不巧合的be
2继女和他的儿子真的害惨了另外两个家庭。
3大学生太容易被感情左右了 |
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故事線穿插得很好,相交的點也僅僅是擦身而過。永遠是巧合間難以撞見,永遠是失去後開始尋找。對話部分情感還算豐富,洛特家裡掛的科本海報滿分。 |
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相对我们,他们就是西方。土耳其人在德国那么自由,德国人那么热情,土耳其人在土耳其那么革命。这些在我们这么都没有 |
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社会问题片 |
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工整规矩的三幕剧,交织错杂的人生命运。 |
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法提赫·阿金的“爱·死亡·魔鬼”三部曲之二,获戛纳最佳编剧。剧作确乎精妙,尽管有的地方过于戏剧化,但并不是那种一条道走到黑的强行编排。三组六个人物,三段式,前两段标题即剧透死者名字,且同时发生。第二段里教授与女子的反复擦肩而过却互不相识、前两段令人猝不及防的意外死亡都契合于阿金痴迷的母题:无常之命运,偶然与厄运。前两段的结构也与此前大为盛行的多线索交叉叙事(尤其是伊纳里图的隔阂三部曲)异曲同工。第三段最终达成了两两和解的高扬结局,谅解与爱才是解决冲突和争端的唯一途径。整个故事有不少留给观众填补的空白,在情节剧的框架下,串联起多种议题,如德国与土耳其的司法制度、移民群体内部的歧视与隔膜、库尔德问题等等。前后对仗与照应也不少,最醒目的就是那两架棺材分别上下飞机的镜头。(8.5/10) |
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就影片而言可以说是没啥不足 比无聊片好看一些的无聊片 |
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全盘接受了的第一部。最悲伤的那个人,她的呼吸,她皮肤的褶皱,她的脚步,都是悲伤的。在Yeter涂指甲油的时候也跟着涂了,最后发现自己背上有一颗和Alten一模一样的痣。 |
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五一假期堵车前看完 |
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不喜欢看social drama但阿金你是会的 没有道德批判 只有阴差阳错 德国和土耳其是相互的镜子 各缺一半 无奈但开阔 |
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看到前面的评论“有佳句难成佳章”太同意了 |
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敬死亡。 |
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看了一部7年前想看的电影。阿金的电影总是给人一种生命无常的感觉,让人心里很难受。那种突如其来的死亡,正是生活的质感。那种莫名的错过,就是生活的趣味。生活是个圈,但在这部电影中并没有太强的设计感,而是那种无常的错过让人心碎。结尾狠狠黑了一把共产主义,当然同志中也有坏人也有自私的,都是人嘛 |
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电影分三段,分别是三个视角呈现同一个时间空间内的故事。这样拍摄的电影很多,但这一部还是非常精彩的,至少我是全神贯注的看完了。
一对土耳其父子,一对土耳其母女,一对德国母女间的故事。
土父杀了土母,土子寻找土女,土女寻找土母的过程中遇上德女,土女和德女相爱。
土女是政治犯,申请政治庇护失败后遣返土耳其后入狱,德女追往土耳其救援,偶遇土子,土子对德女一见钟情,德女因土女任务意外身亡。
德母去土耳其,出狱后的土父遣返土耳其,德母找到土子。德母读了女儿日记后原谅土女,帮助土女,土子想到土父为保护他愿意背叛真主,决定原谅土父。
所有主人翁最终互相谅解。
这应该是一部关于谅解的故事,也应该包涵土耳其导演关于欧盟和宗教的政治隐喻。电影从故事到摄影到演员都很棒,排的很克制,内核最终呈现还是很震撼的。 |
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比起整部电影,更喜欢影片中前30分钟左右的部分。 |
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那么近 |
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What are we drinking to?
Death. |
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fatih akin is so talented |
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一开始没看懂,后来越看越有意思 |
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导演的克制给了剧情无限的延展力 |
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巧合真多,还以为世界这么小
如果再安排一下
鳏夫之前不是说再婚过一次吗,对方也有个女儿,如果恰好就是这位死去的耶特呢,总是意外呢 |
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8.5。
电影情节展开的方式,并没有让我太喜欢,因为有些过于刻意,“坐相同的船,去相同的地方,汽车和巴士的擦身而过,一个巴掌杀死了人,睡觉的教室恰好是他上课的课堂”,这样的巧合并不常发生,有点远离我们的生活。
直到洛塔被抢包的孩子射杀,我仿佛被突然惊醒了,突然觉得故事中发生的一切就是我们漫不经心度过的生活,我不想说这是命运的安排,我想说这是我们的生活,因为在生活中我们一直被巧合包围着,我们时而欣喜、时而愤恨、时而坚定、时而迷茫,不知道前方还有什么或者谁在等着,或者说也许再也没有前方了。命运无常之如常,一生都要有这句话相伴。
最后大家都放弃了最初的坚持,因为死亡,因为爱。 |
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6.5。為實現雙視角間的耦合設置了過多匠氣的段落。 |
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救赎。满分作品。 |
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前面觉得铺的太满,但停得很准 |
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当巧合成为一种必然,生命由此刻开始联结,又因此刻开始消逝。 |
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太刻意了。虽然但是,代入一下德国妈妈我恨不得撕了那个土耳其女的。。。。 |
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很棒的电影,每一个演员都很出色,在他们的角色里,都跟出彩。三个家庭,两条人命,两个国家——土耳其🇹🇷和德国🇩🇪;三个小题目,三个小单元,结构很漂亮😻……呈现的是:德国和土耳其的不同,德国人和土耳其人在思想文化、习惯和认知上的不同。文明与野蛮,必定认知不同,必定有高低贵贱…… |
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由《凭空而来》推荐。文艺气息很像贾樟柯。摘录一段评论:这三对父女和母女,只有在相隔两边之后才开始了互相谅解,教授原谅了他的父亲,德国母亲原谅了土耳其少女。诚然,生者的安好是对死者的莫大安慰,但,为什么非要见血才能体会,要知道,早一点相互谅解也许就避免了流血。电影是残酷的,但电影不过是对残酷生活的一种修饰,只是,电影给了人们说一句“还好这不是真的”的机会。 |
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又译为天堂边缘 |
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07年的本子放到现在看依然很时下。非常值得学习。议题,调度,拆解,巧合。 |
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4.5 好精彩的故事,阿金剧本最好的一部。既是巧合亦是命运的无情戏弄,最后归结于谅解与亲情之光的救赎,生活总要留有一丝希望。另外这部对土耳其真是一黑到底啊,抨击毫不留情 |
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这部电影不太好看,故事讲得不好,成片质量比这位导演之后的《契克》要差。12分钟弃剧。 |
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还是刻意? |
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摄影非常漂亮 |
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因为要去土耳其旅行,想看看土耳其风貌,结果被电影释放的情绪深深绑架。写下这段短评已经是观影后一个月,那种朦胧的情绪依旧能够影响我。电影完美杂糅了爱情、亲情、乡愁和人们无处可归(心灵和地域)的落寞。每个部分都自然而然,融合而又清晰。是我2023年看到的最佳电影之一。汉娜有点像萨日娜,天生让人想亲近。 |
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这部电影线索众多,人物交替出场,导演驾驭各种关系的能力超强,通过一条线,把各个人物和不同的故事串联起来,在两个小时以内,既把故事讲的清晰透明,又让人心感触颇多,无限悲凉,特别是最后面向大海的背影,诉说着人生的无奈和苍茫! |
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矫情 |
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前一个故事更加有意思,后面就有点云里雾里了,牵强感 |
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若非至上之手,焉能如此巧合。无巧不成书在于经纬编织的能力,做得好了才能表达思想,塑造人物。影片中作为背景的政治、宗教其实才是肇始。母亲向死亡敬酒抬升了寓意。也许,死神才是真正的至上。祂带走生命的同时,也永远带走了爱着死者的那些继续活着的人心中的珍宝。看结尾,平静一定是短暂的,因果还没有结束。母亲和艾塔关于欧盟的谈话因显得突兀就让人看出了些许讨好的潜词,艾塔及各色狱友的背后,未尝没有欧陆对中东的手脚,导演也回避了。影片透出来的圆滑被牵动人心的故事掩盖了。 |
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循环嵌套,挺巧妙的,角度很好。你或许永远无法了解人生的另一边到底会是什么。 |
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第一部阿金。
想起了万玛才旦那句话,“财富如草尖露珠,生命如风中残烛,这就是无常。”我们穷尽所有时间想要去弥补一些生命中的缺口,但就像警局里那句话,满大街都是流浪着的孩子,你为何不去帮他们。在同一间教室,在同一条马路,生命的如常便是无常。最后和解的不是因为找到了答案,而是在这个寻觅的过程里,那些生和死,爱与恨,让我们理解了生命和爱情的意义。 |
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无巧不成戏:如果土耳其大爷一巴掌没打那么巧;如果在汉堡大学里德国女孩没那么善良;如果伊斯坦布尔混街头的小孩子没玩枪……但生活就是各种机缘组合后,以不可预知的状态摊开在眼前~即使比较起快乐,糟心的感觉刚多。但,一辈子只有几十年,活着就是来尝滋味的,30年前敢一个人搭车去印度的女孩,才会成为坚强扛起岁月里所有的老妈。 |
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所用技巧过多,反而失去了一些巧妙。运棺材的镜头挺有趣的。感叹生命之荒谬。 |
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善良执着的女大学生无意中卷进异国恋 |
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逆流成海的等你回来 |