舞台丽人 Stage Beauty (2004)

记录了一个特殊的年代，那时，舞台上的女人还是由男人扮演的。Edward Kynaston，"the lovelist lady that ever I saw in my life" by Samuel Pepys. 由于长期扮演女性角色，Kynaston的性别特征也被弱化了。片中，他是一个双性恋，被男性情人抛弃，后又被助手Maria的爱慕打动，最后和她紧紧相拥相吻。很怀疑电影情节的真实性。Kynaston给我的感觉，很像PB。当然不是指性取向方面。

情妇的几句耳语，几番诱惑，国王就下令女性角色可以，到后来，只能由女人扮演。多么轻率可笑。独裁、专断，想起这两天铺天盖地关于金某的新闻。

最后一幕演出确实很精彩。我有一点不解，本来挺好的英国片子，非得美国人来演吗？

小，整部电影给人感觉就是小，范围小，演员少，剧情固定。简称小文艺。
主角从小被老师教导在一个女性的躯壳里成长，由此引发日后的痛苦而折磨的转变。有点失望，他的挫折不是现实里的挫折，估计这也不是纪实片的体现。
也有几点精彩之处，比如凯纳斯特和休斯在性中扮演角色的探索，有点新意。又比如，他们最后的舞台剧之生动，我有种男主角要闷死女主角的错觉。

男主的演这个角色很有挑战性，但是演的好像有点做作，也许是想表现那个年代特有的舞台表演吧！但是剧情有点考验我的心理接受能力，特别是他下场很惨，被白金汉公爵抛弃的时候，有点太太太.....怎么说呢，都看不下去了，直接跳过去的。

从影片一开始，凯纳斯顿赢得满堂喝彩，但是镜头却老给玛丽亚特写的时候，我就知道，完了，主角是玛丽亚，凯纳斯顿完了。

看下去，玛丽亚作为一个热衷戏剧的人，偷凯纳斯顿的衣服，偷他的饰品，甚至把他的枕头弄破了，我们都可以理解。理解她对戏剧炽热的感情。

但是，第一次，我觉得玛丽亚不是什么好鸟的地方，是在跟国王进餐的那场戏上。

玛丽亚当众两次把凯纳斯顿教她的话当作自己的见解说了出来。这是她第一次抢劫他。

这场戏中，还有一个细节，就是当国王的情妇格温小姐说完自己的身世“我妈妈是个娼妓，我爸爸是海军”后，对方不知道怎么接话了。但是这个时候，玛丽亚却开始讨好格温小姐，说想要看她演戏。

对于格温小姐这样一个想演戏的人来说，有观众无疑是对她最好的褒奖，也为后来格温小姐陪伴在玛丽亚身边打下了基础。所以说玛丽亚太有心计了。

说到国王，国王本身不是一个懂戏剧的人。开场已经有介绍，他要把苔丝狄蒙娜死的那场戏演得欢快，可见他根本不懂戏。

凯纳斯顿虽然开头说过他可能想演男角色，…

Billy演女人放不下是因为他认为女性是美的，男子扮演女子是艺术，而男子扮演男子则是常态不值得颂扬。并且他欣赏的艺术是高度程式化的，这点上和旦角的动机真的一模一样。

而Claire的意义，不在于女人登台演出---这个在宫廷里早就开放了，国王的情妇还能演男角---而在于把一种自然的演出方式带上舞台。从此，戏剧以高度还原生活、提炼生活、表达生活来取代了对服装细节、手势、和台词节奏的执拗。

两人之间的床戏比较像舞蹈，有进有退，有镜面模仿。而Billy突破自己的魔障真的演好奥赛罗，尤其是杀人以后的恐惧和后悔，完全把自己放入角色中，对他而言是极其难得的。最后的结局happy ending，不仅是两人在一起了，而是他承认“我想杀你，但你没死，我终于理解死亡这场戏了”。也就是说他真的像奥赛罗一样深爱了苔丝德蒙娜，这才是完全意义上的大圆满，弯男真的被拗直了。

很久没有写自己的影评了，这部《舞台丽人》对于我个人而言，深度恰当，或者说能有自己的体会----观众不同程度的共鸣才是书籍或者影片需要达到的效果。
从男主角的主要追求来看，似乎就是做作戏剧表演到追求真实的影视表演的一个转折。从这个角度看，当然后面的表演能获得雷鸣般的掌声，理所当然这个男人天生就是表演大师，能够表现艺术并超越目前的艺术表现。认可男主角的表演者，是因为通过他的眼睛可以看到得意、欣喜、不解、失望和改变等等。女主角的角色个性就比较单一，她很专一，她很普通，她运气很好，她愿意学习并能获得好的评价。
而这些其实都不是我真正想表达的，我的感受是，女人对于男人的付出如果在好的运气下，是能得到约等于期望的回报的；如果是坏运气的话，我想起了《苦月亮》里的那个美丽性感的舞蹈演员。我只看到女主角幸福的开始，却无法得知她幸福的终点，而每个人的幸福都有终点的，所以我对这个角色寄予积极的希望，希望她的运气在这个男人找到自信和成功方法之后仍旧坚挺。
如今每当看到外表星光熠熠的美丽明星们有失意…

舞台丽人，说的是他，还是她？

还是他心中的“她”，或者是她---Magarett Hughs.

我相信舞台丽人说的是Kynaston，一个如程蝶衣般的人，把自己的生活当成了戏，把自己当成了一个女的，当国王说不可以再以男人的身份去演绎一个女人时，他死了，又或者， “她”死了。 他从来没有想到那些爱慕只是如潮水一样，来得快，去得也快，当你已经不在舞台上，有谁会眷顾你，但是他不懂，他只是一个“戏子”，一个连在生活中都在演戏的人，所以他有他的成就。他是MASTER Kynaston，但是，如果舞台不再需要你了，你能怎样呢？

我一直不明白Kynaston所说的，关于演戏，他说，角色并不是演员的，而是演员属于角色……所以就造就了他的性取向的问题？造就了他连雌雄不分？

当他被人殴打后，拄着拐杖去见与他相好的公爵时，所得到的是羞辱，或者是明白，他说，“当我和你在一起时，我觉得就在舞台上，而你就是个女人。”“你和我在一起时，你不是吗？”

所以，他清楚自己一直当自己是女人，所以他不抗拒两个可恶的女影迷摸他的下体，不介意为了证明自己是男的，让别人做出如此行…

故事发生在17世纪中期的英国，当时，舞台上的女性角色只能由男演员扮演。而影片中的男主角爱德华兹所扮演的女性角色更是深得国王喜爱，爱德华兹因此为自己赢得了至高的荣誉。后来，国王突然厌倦了观看男扮女妆的演出。爱德华兹也受到牵连，被迫离开了自己喜欢的舞台，他一时难以接受突然失宠的事实，自杀的念头像魔鬼一样挥之不去……
十七世纪英国贵族妇女的流行发型还真是难看，脑袋两边乱蓬蓬的各耸起一束卷发，很突兀，有点象贵宾犬美容后的两只长耳朵，真是要命。扮演男主角的Billy Crudup长相应该算的上英俊，从某一个角度看还略有些俺们米兰马尔蒂尼的影子，当然，马队还是比他帅多了，但这位仁兄的女装扮相实在太难看了，浓妆艳抹的吓人，骨骼过分粗大，还没有泰国人妖象女人呢。一点也不妩媚，这样的扮相演一个以女性角色风靡舞台的角色太没有说服力了。不过，最后一场和Claire Danes那一场《奥赛罗》之苔丝德蒙娜之死真是非常精彩，太有爆发力了，这使我相信，舞台剧（范围缩小了也就是话剧）演好了的确是有影视作品不能取代的魅力的。

《霸王别姬》中段小楼说程蝶衣“不疯魔，不成活”，用在今天的《Stage beauty》上也算恰当。
没想到查里时代的英国戏剧界法律规定女人是不允许演戏的，女性角色全由男人来演绎，男孩子从小被选到师傅身边，要求穿女人衣服，学习女性的语气和手势。男主角就是被认为天生具备一副女性身材的最佳人选，他从小长时间被关在屋子里训练，长久以来对自身身份感到迷惑，以致于陷入同性间舞台般的爱恋之中。所以当后来国王宣布女性角色只能由女人来演的时候，他从万众瞩目可登大雅之堂的“苔丝狄蒙娜”一下子跌落到受人鄙视只能混迹乡间的小丑角色，在试图转变为阳刚气质的舞台上，他徒劳无功的努力让众人为之揪心，却让自己发笑。看到这般可怜可笑的表演，我差点就被煽动下了眼泪。他只是在做自己适合并热爱的一件事，为什么要因为世俗审美标准的转变被迫放弃自己的生命支柱呢？人们经常懂得如何安身，却不怎么懂得立命，这个世界缺乏的不仅仅是懂得立命的人，更加缺乏具有一颗宽容之心也让别人立命的人。
身边的女仆因为长期的偷学和自身的努力一跃成为最炙手…