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极致的想象力和极致的情绪,每一个段落都闪着光。24.4.26 BIFF党史馆 |
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第一感觉,好癫好疯狂的电影,我没见过这样拍反法西斯抗争,解放后的故事也魔幻色彩十足。
或许就是冥冥之中的巧合,今天也是南斯拉夫大使馆事件二十五周年,在电影最后,各种乐器交杂的演奏中,不合时宜的欢快曲调下,这个让我觉得有点悲伤的电影结束了。 |
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本来在我北影节影单里、被地质礼堂的传言吓到。也本来应该是我的第1千部。待重看 |
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终于看上了。党史馆前排看得贼难受。希望有机会二刷。 |
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后面还好,前面真是看两个猥琐男看够了 |
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对于更欣赏内敛的情绪的观众,前半段简直是折磨。非常喜欢其中精巧的情节设计和政治讽喻。总体来讲人物性格是极端的,我觉得这和黑色幽默有关(讨厌一些黑色幽默 |
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很出彩的政治喜剧,魔幻中交替着隐喻,嬉笑中透露着永恒的哀伤。 |
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纪念南斯拉夫 |
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#14thBJIFF |
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前2/3是全方面加强的虎口脱险,后面1/3直接升华成宗教奇幻片一样… |
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悼歌如吟唱,极哀乐癫狂。 |
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影片中许多影像都是像马赛克那样被拼凑起来,但在刻意安排的多层次景深构图中,却包含丰富和真切的象征意义。可以明显看到战争的残酷、兄弟好友相残的悲哀、以及历史本身的荒谬,而这种复杂的情感正呼应南斯拉夫民族主义战争的无奈本质。
虽然《地下》的意识形态不免涉及政治立场的正确性问题,但从艺术成就来说,《地下》打破了大众对后现代电影的既有认知,不仅以多重的开放式后设架构为观众提供独立思考的空间,还难得地传递出创作者自身的意识形态和批判立场。透过荒诞的小历史剧情却完整建地构出一个国家从成立到解体的悲情宏观历史,而影片当中所运用技法的丰富性与创造性,远远超其他大部分的后现代作品,因此,称《地下》为后现代电影的经典之作,绝对当之无愧。 |
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24年在北影节沉浸观影,说实话要不是电影节,我这辈子都不会看完这部压抑荒诞的战争电影。整部电影都有着恰到好处的音乐烘托情节,尤其马高和妻子在地上跳舞时的配乐,如两人的性格一样疯癫。看到最后完全被代入了南斯拉夫人民,战争的苦都抵不过国家分崩离析的绝望,麻痹自己的心,一直活在快乐的订婚宴上,就是最好的结局 |
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欧亚大陆两端的孪生历史,在一支贯穿始终的热烈歌舞与多层重叠嵌套的癫狂戏剧中被一股脑地炸裂在荧幕上,灿烂,浪漫又哀恸。
在美好又残酷的真实世界,与阴狭但热烈的地窖乌托邦之间,有人听任命运骰盅的安排,有人眼带狂热的光去冲撞黑暗,有人扭着灵活的身段游走于二者之间,有人则宁愿抱着自带的微光决然谢幕离场。
在这套娃似的重重舞台上,哪怕是再长袖善舞的戏子,再入戏至深的戏痴,他们内心都在渴求一个戏外的导演,一个审视的视角,一个告解的天窗。毕竟,每个角色都只是被凭空抛到台上的,戏到深处,只剩下一抹浓烈的孤独。
所以,在理智找不到信服的答案时,去唱吧,去跳吧,去醉吧,去癫吧,那一刻,所谓的答案就不再重要,你谁都是,也谁都不是,彼时是此刻,此刻也是彼时。 |
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荒诞、讽刺、超现实主义的深奥——只想谈谈未看解说前的直观感受。
风格像《鬼子来了》,不过同样曲高和寡。 |
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看到“战争不是战争直到弟弟杀死了哥哥”时还是不可抑制地感到悲伤 |
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看了五分钟就好像看了整个电影。无处不在的荒诞象征,形式远远大过内容 |
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战争片,拍成了童话、寓言、荒诞讽刺喜剧,确实牛逼。第一二幕有多荒诞,第三幕就有多震撼。战争、政治、意识形态、各种主义,这些东西是多么可笑,为这些玩意而争斗是多么不值! |
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9/10我们用谎言铸成高墙,在热烈癫狂中生存,高唱莉莉玛莲。 |
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狂欢与虚无 |
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意识形态的最高呈现形式,不是传统的严肃和戏谑,而是以严肃的方式对待戏谑。
最后的结局不是胜利,也非失败,而是精神/心灵意义上的狂欢,以癫狂始,以癫狂终,并且伴随着迷人的氛围、信仰的闪光和忧郁的孤独。 |
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用荒诞喜剧的形式,讲述南斯拉夫深重的国家悲剧。一个被法西斯蹂躏的国家,一个铁托才能团结形形色色人的国家,一个兄弟相残的国家,在长期看不到阳光和希望的世界里,曾经自强不息艰苦奋斗,也曾经充斥虚伪谎言,终归空幻,一去不返。受难无数,希望这个国家能找到孩子,找到新生,找到一块新的土地和房屋。 |
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聒噪得让人抓狂,很不幸坚持了一小时。实在受不了这种所谓“后现代主义”的闹哄哄极度嘈杂的隐喻,象征超级浮夸魔幻的风格。屏蔽库斯图里卡。
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看不进去,后半部分好看 |
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我觉得语言已经不足以形容这片子的牛逼了。。。其实随便在哪里掐断都是结局,然后情节还在朝意想不到的方向发展...最牛逼的幽默果然都是最悲伤的...我靠。我在说什么。。库斯图里卡真是奇才。那个怎么甩都甩不掉的乐队!! |
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南斯拉夫民族英雄小黑等众人为了躲避德国军队的搜捕,被好友马高欺骗在地下室生活了二十年,为其制造武器却被哄骗战争还在继续,直到马高弟弟伊万养的猩猩开着坦克一炮轰开了地下室,小黑热血不减带着儿子外出杀敌,却误杀了正在拍摄自己传记的电影摄制组众人。多年后,旧日的恩怨情仇到了了结的时候,人们都难免于悲剧性的结局,南斯拉夫随着铁托的逝世也走向了灭亡。 |
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不知道该怎么描述这个电影的观后感。因为在电影里看到了导演对党派、政治人物的厌恶和讽刺。普通人如果经历了国家巨变的时间段,会因为自身经历产生不同的个体经验。不知道导演自身经历如何,但是感觉导演不是纯粹为了私人情感而创作的这个电影。他还是表达了遗憾和惋惜,但是这种感情比重没有很大。电影结尾生者和亡者一起共舞,以及与大陆分离的小岛更像是一种无能为力之后的逃避和“算了”的心态。 |
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曾经有个国家叫南斯拉夫,他们的首都叫贝尔格莱德 |
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“人生是个大骗局,没有你我活不下去” |
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无言,实在太精彩了。 |
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欣赏前半段过于狂躁的激情对我来说是困难的,相比起来后四分之一失去了交响乐后冷眼旁观式的荒凉更符合我一直以来的口味。但打一个不恰当的比方,它是世上最美丽的苍蝇琥珀,然而没有苍蝇它就将不是那块琥珀。 |
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水的设计 |
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2024北影节补标,片子太牛逼了,导演剪辑版待看 |
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厉害 |
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他们在断开的大陆上跳舞。 |
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曾经那里有一个国家,癫狂,但不虚妄。 |
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向前看 |
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战争不是战争,直到弟弟杀了他的哥哥。
我的伊凡… |
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没有结局的电影,不存在于我们这个世界的共产主义,以及惊为天人的超现实主义 |
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人性摇摆、欲望吞噬、手足相残,恰如当局者在历史的左右逢源、篡改欺瞒、利用战争。南斯拉夫50年的跌宕起伏,落在普通人身上成了大悲大喜的黑色喜剧。色调画面构图都很美,荒诞夸张的演绎几乎全程抓住眼球。 最后飘走岛上的圆满,只能是如果情境下才可能的镜花水月了。 |
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南斯拉夫这几个字一出现就足够令人心碎。南斯拉夫、铁托、动物、婚礼……库斯图里卡有专属的电影元素。 |
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有什么比自己的祖国没了,自己还活着更让人难受的 |
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令人震惊惊叹的作品,是融于革命性情的诗人与歌唱家,更是将历史维度深深落在至死不渝的亲情与爱情之中的癫狂与放肆。南斯拉夫,一个不存在的国家,动物的逃离,战时的癫狂才是人民与民族的本性,战后的高雅与规则却让人性的另一面跨越阶级与兄弟情谊,制造的虚假社会与战争与歌颂伟业的电影剧组的相遇让爬出地面的人民只能感叹于夕阳的美好,也正是这般美好的自然,即便世界人类毁灭,自然风物犹存。历史影像的制作与使用、荒诞现代装置与过去时代的冲击都让这个故事本身充满了魅力与戏剧性。最后超现实的火焰与井水和海洋,又在一定程度上弥足了宗教与人类信仰的崩塌。 |
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看这个之前,梦到走桥和错过时辰。真是好到我有千般废话又失语。saudade |
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献给一个不存在的国家 |
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应该不会有哪部片子比它更百年孤独——暗流包覆地下,难民组成国家,时间徘徊不前,炮弹是不停歇的雨水。它那么鲜艳,那么充满活力,观众和角色一起疯狂地笑啊,笑到泪水流尽,起火燃烧。 |
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2024年看的第一部神片👍👍👍 |
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观影门槛较高,需要较多关于南斯拉夫的历史知识,否则不明所以。 |
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南斯拉夫燃冬。一部电影原来可以定义和永远地纪念曾经的一个国家民族,用一部电影让世界理解南斯拉夫的历史,实在是太大的野心了,但《地下》的确做到了。战争撕裂人们的生活,异化他们、分裂他们、并让他们自相残杀,纳粹侵略和叛国内战,终于让一个曾经充满活力的民族毁灭。最后一幕十分动人,分裂出去的一片大陆上,幽魂仍在歌舞。 |
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我的爱人,我的兄弟,我的儿子! |