|
看完有一种，准备紫砂后一定要完成一整套流程——不能愿望而是自行火化，完了再通知亲友继而公开。（完全说明了死本身并不破坏什么，只有无法被符号化的死才会让人焦虑（甚至不知道应该以什么心情去对待，不知道应该如何解释，不知道应该怎么将死本身纳入自己的生命，一块突兀的出现在面前的黑石头，剩下的只有茫然 |
|
欧容电影继续补，是一个老夫老妻 真爱的悲剧吧。 女主是选的好，年纪就是很有岁月感，但是身材很好。衣服也都很好看。 女主和老公 六十多岁了 两个人去乡下度假。老公去游泳，女主日光浴醒来发现老公不见了报警。后来独自回家。一直在家里看到老公的幻觉。当做他还活着。但是为了生活。之类的。她也和别人谈恋爱。但是还是放不下老公。认领尸体的时候确认是他，却还是否认他的尸体 。 剧情就很普通。 |
|
女主角真美啊……开头木头下的蚂蚁群，就已经隐约昭示了事件之下的混乱 |
|
我的小狗为什么这么臭 抽抽把四只蹄子缩在一起真的太可爱了 抱了一会儿姐姐她乖巧了一会儿又自己跑了还是我弟好抱抱起来就睡兰普林看起来感觉像严肃的年级主任 这个片儿不是我的菜 |
|
女主演技真好 |
|
靠否定一切活着的人，终究覆水难收。 |
|
抄伯格曼抄得自己都蚌埠住了吧 |
|
剧情寡淡，但兰普林的演技惊为天人，色调很侯麦 |
|
我还挺喜欢欧容电影里欲望与现实对抗的方式的，暗潮汹涌、遍体鳞伤 |
|
7.3
Rampling实在太有魅力 有点下三白但最要命就是这眼睛 侧面看鼻子下面呈一直线并未显现性感之说不晓得多少人是那样的 故事有趣稍隐晦 女主分裂的情绪导致多重梦幻般的臆想 真假常常不能分辨也无需去辨 我们很多人就是这样的 在真假对错好坏模糊的边界线游走 好似找到了归宿其实要的一直只是自己和自己的影 我们是自私的但若不伤害他人自私便是一种大无畏 找到自己找到只属于自己的一界方寸 心无旁骛 一切便可明晰 |
|
非常欧洲气质的片 |
|
自欺欺人地活着也挺好的 |
|
那与墓园为邻的公寓 really ？！ |
|
沉重又戏谑。色调越来越冷，拉回开头段的海滨画面进行对比，大概是有意为之。结尾长镜头，虽然欧容自己也说主角是在奔向那个背影，但看着演员的奔跑轨迹总觉得是在奔向大海……姑且不作过度解读。最后第九分钟处，非常害怕下一个镜头会切到泡水后肿大的尸体，以至于提前眯起了双眼，感谢欧容守护了我的眼睛 |
|
蓝屏太迷人 |
|
古典味十足，谜底永远淹没在了浪潮之中，而显现出来的都是被摧残过的面容；伍尔芙的《海浪》 |
|
很爱这种风格。以至于做意面喝酒都是很有生活态度和趣味的事情。剧情不算太惊艳，可能没有泳池情杀案那么鲜明。20240401上午于家中。 |
|
这种没有告别的离开，可能我永远都无法释怀。只有女人一往情深，活在表象里自我陶醉，而事实往往是残忍的，所以人生其实很虚幻的，爱自己才是最踏实的 |
|
跟《坠楼的审判》感觉类似，探索的主题挺好，就是看得稍微有点无聊。 |
|
这一些热的烈的情和苍白的浮冰 |
|
phantom thread |
|
四星。 |
|
关于爱的电影 |
|
《45周年》的姊妹篇。 |
|
幻之光，沙之下/目前感觀最好的一部歐容/夏洛特·兰普林救了這部戲 |
|
欧容老师上课了 |
|
疯癫女人，有病婆婆，工具男人 |
|
某个海滨的早晨，让独自离开度假小屋，一去不返。在此之后，玛丽似乎竭力控制着自己的情感，她设想丈夫仍在身边，每天陪她逛街、采购、聊天，生活一如既往 |
|
婚姻如流沙，紧紧想握住但只能任由流走。
叙事比较平淡，中年婚姻在女性角度自诩美满幸福，但另一半突如其来的死亡却打破了幻镜。看的让人有种无力的冰冷感。
很多人也一样，表面一往情深，一旦感情和人出现分崩离析，才发觉爱意都是可以演出来的，骗了他人也骗了自己。 |
|
欧容一辈子都在拍这种让观众自己猜的片 |
|
让rampling妄想至此…这剧本很难令我信服，假如：把官方找到尸体的电话挪到她去确认尸体之前，这段悬空期里，她先见丈夫母亲、回忆往昔夫妻相处不悦之处，再买衫、约会新人…就合理多了，也更有冲击力。 |
|
欧容的第四部电影，相比第一第二部《失魂家族》《挑逗性谋杀》很明显能看出欧容长进了很多，明显拍的是正经电影了，在欧容前四部中是最好的一部。不过题材应该算是欧容电影中比较无聊的。 |
|
人与自我之间的危机、人与他者关系的损毁、人与世界关系的陌生化 |
|
剧情平淡如水，略有神秘感。玛丽和让相处25年却难完全袒露真心，真相不在案发现场，在每个人的心里面 |
|
75 |
|
从头到尾弥漫着悲伤，看的也心情悲伤。妻子沉溺在对失踪丈夫的思恋中，她一生深爱依赖的人，事实丈夫却在逃避她厌烦她。。。剧情有些扑朔迷离，但悲伤的氛围令人融入其中。夏洛特·兰普林的气质太优雅了。 |
|
淡到没有感想。希望至亲至爱能向我们袒露脆弱与悲伤。 |
|
太无聊了 第一部快进到结尾 |
|
意思是 也许我们永远不能真的了解彼此？但可以假装很爱你。可是怎么区分真假，我在你面前，不就是最直观的现在。 |
|
手法还是很喜欢 故事有点一般了 他怎么老让兰普林演这种在越轨和非越轨之间暧昧不清的体面角色 特别没劲 |
|
一个不愿意醒来的妻子，一个意外溺毙的丈夫。两个人都不肯面对现实。妻子觉得一切都好，丈夫，事业，连同她自己的状态，每天像只快乐鸟。丈夫却隐藏巨大的心理疾病，靠药物治疗，也许是意外身亡，也许是涨潮帮他做了选择。悲欢并不相通，哪怕是最亲近的枕边人，也是一样。所以幸福是什么？幸福是自己的一种想像。 |
|
主题是丧失。真实和幻想彼此侵蚀，女主站在二者中间。仅有的两个大笑都有绝望的意味 |
|
不是拒绝爱人的死去，而是拒绝爱人死去背后的真相，拒绝自己并非最了解对方的人的残忍真相。 |
|
迷人啊，迷人的美女，迷人的死亡，迷人的“婚姻” |
|
用镜头语言说话的一部电影，两个人不同的手在女主的身上来呈现她欲望，很妙。很多工整的运镜，有情绪的运镜，有开头结尾。
夫妻处在亲密关系，朝夕相处，但看不了对方的痛苦。 |
|
老公失踪了，或者是死了，她心理状态如此复杂，有悲伤，有迷惑，和比老公英俊很多的新情人上床也会由衷的快乐，甚至忍不住爆笑，因为此刻压在身上的这个男人比猪一样的老公轻很多，让她很不习惯。爱很复杂。可是看着五十多岁的夏洛特·兰普林如此美丽优雅，作为观众肯定会觉得老公不在了是件好事吧。没有美少年和奇情异色的欧容也让我不习惯了，做了很多减法，很多东西都故意不讲清楚，看似美满的婚姻的暗流涌动藏在沙之下，也许连当局者也是懵懂的。 |
|
海边寻夫的镜头运动非常漂亮。当剧情急转直下，以一种平庸的方式继续演进之时，警局的来电再次使我专注起来。本以为婆媳之间针锋相对的谈话、对亡夫遗物的矢口否认与放声肆笑已经带来足够的震撼，但当妻子在沙滩向着亡夫的幻象奔去，却眼瞧着她毅然地经过那具身影，我的情绪在那一刻被狠狠地捉弄了。 |
|
红色裙子在床上的那一段很好。欧容最擅长的还是那些隐秘的，充满窥探欲的场景 |
|
7.5(2⃣️)，细沙与海潮之下的万丈深渊徐徐展开，悲悯又温柔地注视着每一次崩溃与每一处坍塌。谜团的真相已经不再重要，而令人感到压抑和恐惧的是那无法致人于死地却自始至终纠缠你的那关于怀疑与困惑的幽魂，它或许暗示着从未预料的失败，或许书写着不可名状的真实。欧容的镜头像是死神，像是上帝，优雅地凝望着精神与信念的节节败退，看躲在雾里的真相是如何埋下残酷的伏笔，看矛盾与猜疑是如何一步步蚕食和摧毁，在寂静无声中掀起狂风骤雨。Marie内心的暗流冲荡着阴冷的屏幕，连同Woolf笔下的海浪把担忧与抑郁绵延至千里。她最后还是奔向了幻影，奔向了她永远无法触及的留白。欧容于本片的调度显得过于克制，但Rampling的出色表演还是把影片的隐晦情绪非常顺滑和精妙地呈现出来，在潮起潮落的巨大声响中露出刺骨绝望的荆棘 |
|
描摹一种精神状态、主观感受。我们跟着镜头体验了幻想与希冀，并与现实统一起来，当这种统一不再能维持下去的时候，痛苦便来临了。精神状态和人与人之间的关系，有时候非常残酷。自我安慰的力量。欧容的这部悬疑性其实并没有太强，更侧重于探索人的感受。 |
