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独身女人存钱放贷收租,不结婚不生子,因为她身边朋友都有男人有孩子但却不是什么好事。
日本第一代独身主义者 |
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很好看,比浮云和放浪记都好看。一种生动的女性幻灭。 |
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年轻时就靠不住的男人到老了也靠不住,厚脸皮的要钱像极了赖皮狗。三位艺妓的晚年生活各有不同,但一句话总结,三位的变化就是分别受男人,儿子,女儿的影响,自我醒悟了,女人啊,还是要为自己而活,钱这玩意对女人太重要了呀。 |
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上原谦的眼睛演这个角色太合适了……
四十岁后的生活完全没有目标和方向 |
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为了看片先去补了林芙美子原作,《晚菊》太多心理活动,能够成为影视化的内容只占了很少一部分。可能更多是来自《白鹭》和《水仙》。 |
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先呈现结果,再回过头去追问原因。不同心境、价值观、生活状况的碰撞带出极微妙细腻的心理状态:有旧日的“同门”情谊,有对现状的不满乃至破罐破摔,也有竭力证明自己选择正确的赌气(或自我欺骗)。最大亮点是剪辑,以动作和(想象中)视线的匹配将不同的境况统合于共同的表达母题之下,利用房屋结构形成的明暗/光影变化也很精彩。难得一见绪纪这样的艺妓形象,安排旧爱上门真是残忍。 |
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女人的困境由男人而来,却难以由男人而去,只有口袋里面的金钱才能稳住生活的节奏。借由清账的行为,去一一引出人物的处境,多半是因男人所累,吞掉手中的金钱,而作为希望的儿子最后也差不多跟着其他男人的路子去了。金钱在片子里面可以当作一个代表着生命或者青春的物件,只有有钱的放债阿姨把控着自己生命的自主权,其他人更像是放权给了男人。 |
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喜怒哀乐的自由,幽默与惆怅的自由。 |
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8.1分,在小津电影里见惯了杉村春子做为各种配角,第一次见做主演。讲述了四个艺伎的老年生活,有的开小饭馆,有的在酒店打扫卫生,有的混吃混喝没正经工作,而精明的杉村春子用年轻时攒下的钱,靠放债收息过日子,她不讲情面,眼里只有钱,早年的艺伎生涯早使她看透了一切。她们的晚景并不总是一片凄凉,不过是各走各路 |
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翻本。補標。
在困窘中,愛的虧缺中。拒絕愛(表象),溫和的激情。創傷後的應激,愛即哀;冷酷的智慧和明晰的拒絕。駐扎愛,浪蕩者。 |
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男人和儿女会离开,只要钱最实在。似乎一切都围绕经济生活展开,老朋友见面不是收租就是借钱,老情人多年后相见最后谈的还是借钱。仍还期待爱,只是失望太多次了。 |
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能不被上原谦骗走钱的还得是杉村春子。 |
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艺伎暮年,全靠自己。对比电影中的四位女性,回忆了一下与生活中三位好友的境遇。有人结婚生子有人离异单身,富贵贫穷不尽相同。彼此相互扶持尽朋友之义最为舒适,也有相助一时却成白嫖之机。其实男女都一样,朋友之间也要保持好舒适的距离,过好自己的生活最重要,又何须在意他人之言。 |
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J052 |
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哪怕上原谦,借钱也讨嫌。“男人都是吸血鬼。”现在回头看,对比大牌云集活色生香的《祇园歌女》《赤线地带》《流浪记》,还是这部更打动我,把“男人”当“女人”写,把“女人”当“男人”写。 |
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黄金阵容讲老故事,田部该更潦倒,上原谦过俊了 |
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各有各的落魄,基调还是积极的,杉村春子是真的会演戏的,明明外形不占优势 |
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说起来,浮世文化里也有拜金的一色。井原西鹤甚至写过如何经商记账的指导书。 |
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2023,标记第704部 |
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緒纪在四个女人里面活得最透彻,懂得取舍,内心说不上是非常强大,但钱是她的资本,可以为她立起一面墙。看透了男人给她带来的伤害和痛苦,对于离开那是一个干净利落坚决果断。 |
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生活。 |
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怀揣精彩纷呈的回忆再独自老去,到底算不算凄凉的晚年?不算喜欢,看得很困 |
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成濑不愧是女性的知音,尤其是特殊女性的,比如艺妓。影片中三个艺妓各有特点,晚年生活各有忧愁和欢乐,从春子饰演的角色来说,她看透了所有男人的本质,不会对他们报任何幻想,另外两位也放手让她们的子女去发展,寻找自己的梦想,都是看透了人生的结果。衫村的表演最出彩,影片也不乏幽默感,但是在成濑的作品中算不上最好的 |
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钱可比男人可靠多了啊,杉村春子烧照片那段真是勇敢又决绝 |
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没有高峰秀子的成濑作品总觉得差点神。晚菊凄凉。 |
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讀過小說來看的電影,改編的電影確實沒有文字更有魅力,首先選角失誤,阿欣的演員應該是年老但風情萬種的優雅美人,而非電影裡所飾演的看上去比較接地氣的喜劇角色,因為選角失誤,書裡大段的對阿欣本人的外貌和服飾描寫全被淡化掉,書中女性坦誠赤裸的心理獨白也沒有展示出來,「晚菊」這個故事中,小說的高潮應該是燒掉了田部的照片並悄悄放進了一片奶酪冒出了大量的煙霧,電影這裡處理得非常輕鬆平常,沒有高潮 |
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“人们走在无穷尽空虚的路上,他们谓之为生活。”
“没关系,这是个疯狂的世界,我有我的快乐。” |
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很喜欢原著小说里没有的、电影里增加的那场夜里下雨的戏,成濑的下雨戏总是特别好,在这里是悲凉寂寞,《浮云》里的雨弥漫着绝望和死亡的气息,《乱云》里的雨则是浪漫而伤感。但电影无法表现小说原著的很多细节,比如他们回忆起某次出游,小说中有写到打碎了旅店插着百合花的花瓶,电影中并没有。还有电影也没办法说出一些小说中的句子:“穷男人是最没有魅力的。”“一个女人想要永远保持美丽,没有钱是万万不行的。” |
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晚景凄凉的数种方式,退休的艺伎们最终都只能靠自己活着。她们居于市井的生活其实还是热闹的,只是成濑的镜头显得冷冽,最终满满地溢出忧伤。杉村春子少见地演主角,表现惊人,是令人叹为观止的表演。 |
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成濑! |
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《晚菊》有三位迟暮的女人 演绎自身的笑料就是开时间的玩笑 像望月优子将自己制造为好笑的影像 一个笑话是能克制悲哀的 在需要勇于生活的时刻 激发了走而非停留的动力…//好像白居易的《上阳白发人》 当然白居易的诗歌结尾是激愤的 《晚菊》的女性则对境遇逐渐淡定 电影的左翼立场却更顽强 电影的左翼不只是对社会的愤怒 关键是对奇怪的个体保持欣赏的能力//望月优子也令人想起朱丽叶塔演的杰索米娜和卡比利亚 都有极强的人物性 |
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用旧情人的照片点燃香烟,my life is too full to be half-loved. 难得一见的飒爽女性形象,更可贵的是,成濑在刻画进退维谷的女性角色时,不论是受困于过去,爱情还是家庭,她们的困局,乃至最终的妥协与出路总是能独立于男性视角而存在。 |
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成濑花了近30分钟描述Okin和Tabe的重逢以及两位艺妓的谈话。前一组人物的对话总是被女仆和门的滑动打断;后一组面临子女的出走,提出精神危机的解决(非小津式的)。学梦露走路 |
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老年艺伎回忆录。 |
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到了晚年生活依旧很艰难,但还是要笑着面对。 |
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8.2,四个艺妓的晚年光景,有钱就活的通透且算计,心累;没钱吧活的凄凉且孤寂,俱疲。 |
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艺妓们的老年生活 |
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秋风过后,黄花各自消瘦;东风莫凭,不信人间清供。3.5 |
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四个女人四种不同的生活,同样也反映了战后社会女性的窘境,母亲与子女情感上的代购,收租人对于金钱与情感的看法都是一大亮点 |
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人情纸风船,最后都会变成陌生人,将记忆烧成灰烬 |
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9.8/10, |
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成濑的女主角可以看作是困在理想和现实之间每个人的象征,单身的女人,像寡妇以及酒吧老板娘和穷人家的女人,她们对婚姻没什么指望,所有这些传统家庭制度下照顾的人们构成了成濑作品的基本材料。 |
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太松散了,主要角色太多时长不够,导致都不深入 |
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3.5星 |
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男人只有想和女人做 爱的时候才想要和女人结婚。 |
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浪华与悲歌皆已成浮云,留下来的不过是长长的叹息 |
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最能代表成濑那些关注小人物女性无可挣脱的生活牢笼,而反映出一种社会状态/问题的影片特质。那种阴郁的悲观主义的虚无基调。影片所描绘的是那些早已失去激情,对生活感到失望、乏味的平民阶层中年女性群像。随着他们的生活记述,我们能看到人们大都深受不同种类的困扰或折磨。2q |
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讲述几位艺伎年老时的生活,以及她们的子女相关情况,各有不同。成为放贷人活得简单粗暴且通透,两个男人先后上门借钱,一个直接轰走,一个热情款待之后最终拒绝。年轻时被男人伤害的心如今已变得坚硬,看透了,烧照片毫不犹豫。梦露那个时候就流行到日本了,不错。整体平淡,没什么特别感觉。01:37:13,mkv,1.13G,SRT外挂英文字幕(中文字幕时间轴有问题,英文字幕在线翻译中文) |
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黄金女配杉村春子难得一见担当主角。四名年老艺伎,两个昔日情人,成濑却压着旧情不诉,只讲收债、借钱,庸碌、伧俗,却是人生本相。烧掉上原谦风华正茂的军装照,也就烧掉了心底收藏的最后浪漫。对生活的激情早已磨没,却不得不坚韧地投入无尽空虚的人生。无情可待,无人可等,不抓紧点钱支应后面的日子,又待如何?成濑仍把结尾场景留在路上:杉村春子步下长长的阶梯;她的老姐妹则自嘲地学年轻的摩登女郎,像梦露一样扭着腰肢走出镜头。 |
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战争改变了一切 |