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老板娘鸢奴和女仆阿春正好构成传统立场下彼此补足的整体观照视野，两类善良人，前者落魄到只能卖掉艺伎馆，后者被逼得去伎馆当仆人，老板娘偏偏缺乏手段，仆人反倒靠着她的持重得体在这个摇摇欲坠的大家庭中充当定海神针，角色和功能的错位很有意思。女儿这个人物以其现代性对两位长辈的处境构成第三方审视，跳出传统束缚，意识到艺伎行业的压抑和病态，想去厂里做女工。不靠男人该怎么生活，沉睡者各自碌碌，清醒者虽未必真能挣脱，但至少各有各的选择。 |
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成濑巳喜男为什么这么了解女性 |
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以艺伎为背景的女性群像，行业的没落和个人的挣扎。并没有那么好，但足够动人。 |
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由艺妓屋中一个温柔谦顺的女人的视点看去的日渐走下坡路的艺妓世界 港版译名流逝更为贴切 时间的流逝 骄傲的流逝 高贵自尊的流逝 青春年华的流逝 |
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6
相较导演其他作品显得一般 |
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有些偏小津的成濑，场景较单一，成濑不太能驾驭室内剧，当场景固定下来后演员的表现力被大大压缩，高峰秀子的角色定位太模糊，有点使不上力，在成濑的作品序列里较为平庸 |
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摘录一段对成濑的评价：“他电影中的主角一般是女性，被现状禁锢在家庭和职业环境中，她们的生活取决于悲剧性的事故和其他命运的转折。尽管有这些戏剧性的表象，他的电影却注入了非凡的现实主义，即使在内心经历着激烈的斗争，她们仍然保持外表的宁静” |
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阵容豪华的女性群像，时代落幕前虚假的希望。 |
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[流浪记 Nagareru AKA Flowing 1956][法版 DIY 9区简繁字幕][Ryu-TTG-404714][tt0049537][27.70GB]
Flowing 1956 FRA BluRay 1080p AVC DTS-HD MA 1.0-DIY@ Ryu |
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相比《乱云》《浮云》，我更喜欢这部，至少剧情是正常的。 |
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社会层面艺伎地位的坠落，对一个艺伎馆最直接的影响就是金钱的流失。要实现自救，最大的希望在男人身上，他们夺走了曾经作为一部分的生命。新来的女仆用她外来人的视角帮助观众观察这个木已成舟的局面。这个人物的设置在成濑的片子里面倒挺难见到的，一个在情感和金钱上都没什么明显利害关系的角色。 |
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初看平淡无味，尾韵却绵长。男性戏份极少，却将戏中每个女人笼罩在其阴影之下。或倔强挣扎或随波逐流，光阴如水无可挽留。结尾一段借琴声抒情极好。 |
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重看。 |
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成濑电影里的女性总是在纠结，而事实上她们一开始就已经做好了决定。 |
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MOC蓝光~
田中绢代，高峰秀子，冈田茉莉子...
又是一出独立女性群像 |
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7.5/10 |
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補標。 |
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这片有一种奇怪的压抑感，从开头小女孩莫名其妙的跳舞动作，还有几个人默不作声地镜头，就奠定了一种诡异的基调，一种一个“已经死了的人”在活着的感觉。一个死人怎么能活着呢？没错，逻辑上是说不通的。但是电影有这种感觉，影片里传递出的每一个人都像是“死人”，肉体在，但精神完全囚禁在艺妓馆中，感觉不到他们的人生有什么意义，他们也并没有“自得其乐”，也不积极，也不消极，只是还在喘息。田中绢代的角色是全片中，最明亮，最有生命力的人物，在影片最后的镜头中，他也开始变成了一个“植物人”，眼神空洞，木讷，并不是悲观，而是直接失去了灵魂，人之而为人的东西，挺nb的 |
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8分，田中绢代 ，山田五十铃 ，高峰秀子，杉村春子 ，冈田茉莉子，名角云集，故事浅谈，艺伎的晚年。田中绢代扮演的女仆成了最亮眼的角色 |
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超前于拍摄《波长》的斯诺，成濑从各个方向、各个层次对艺伎屋极其周边环境不自觉地进行了全方位的探索，进而展示了角色们在各个空间坐标里动作、姿态、关系。即，电影唯物主义的极致。另，以沟口擅长的题材拍出了小津的境界。 |
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无力感在成濑的影片里尤为明显 |
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一堆女人好多戏。黑白电影。全是对白。关于钱，关于未来。 |
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我的福利不能指望男人了。
了解男人有什么好处。 |
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细腻、温吞，悲切的流逝之感。 |
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24min |
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塔神说电影是雕刻时光 我觉得成濑的片 是跟随时光流淌 |
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成濑导演镜头下平静的悲伤。行业更迭，在时代里流浪。 |
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故事讲得并不好，老电影不一定能像《七武士》那样永流传；5分钟弃剧。 |
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艺妓群像谱，老中青三代的命运挣扎。没有情色展示，没有什么激烈冲突，很不商业，略闷，却看到了田中绢代 山田五十铃 高峰秀子三位大咖对戏，真是奢侈。大陆翻译成流浪记似乎不够确切，港版流逝似乎更为恰当，硬盘存档以港版翻译为准。 |
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高峰秀子不抢戏但还是很突出，剧情推进并不喜欢，没有一个行业沉沦的厚重感 |
