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难得伯格曼的影片那么有剧情，有冲突，战争的残酷，让人丧失人性，丧失羞耻，令人麻木不仁 |
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4.5/5 把此刻的現實當作他人的夢境，並生出羞恥之心，是有力而深刻的控訴。 |
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我们要学会珍惜我们生活的每一天，因为，这每一天的开始，都将是我们余下生命之中的第一天。除非我们即将死去。
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好看 |
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外在的暴力，和内在的暴力，哪个更可怕。真正可怕的是，连羞耻感也丧失了，杀人也变得冷漠随意，毫无羞耻感，杨最后就变成了这样。伊娃和杨本来是彼此相爱的音乐家夫妇，因为战争，这一切都变得面无全非，破败不堪，就像他们被士兵们人为摧毁烧毁的房屋。最后，他们坐上小船，逃离这座小岛，可海里漂满了尸体…… |
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·冯·西多 Max von Sydow 饰）和伊娃（丽芙·乌曼 Liv Ullmann 饰）是一对个性独特的音乐家夫妻，战争的到来摧毁了他们赖以生存的家园 |
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可惜看过《丽芙与英格玛》，导演当时正与女主感情危机，公报私仇，在冰冷的海上他自己裹得严严实实却让俩衣着单薄的主角NG无数次，非常破坏观影情绪，只想乐。 |
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羞耻？活着！#大师重看#IE08 |
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伯格曼的立意和拍摄视角都是如此独特，他善于也喜欢拍单一镜头，给演员大特写，人物的所思所想无所遁形，100分钟的时间，段落的自然切换，一对夫妻已经面目全非，婚姻和战争都极限地考验着人性，更何况二者叠加作用，谁也不知道未来和自己会怎样发展，这可能就是生活的可怕和迷人之处！ |
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室内剧已臻于化境 再置于战争外部环境中...比较直白不那么费精神反思 但双重冲突对心脏不太友好//
不过不爱看战争片 叠加着拍反而容易看下去 |
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到底如何与他人的梦共存呢？特别是在各做各噩梦的时候。极端情景下逃离到小岛或村庄的梦碎，我也不愿躲进地下室像老鼠一样死去，更不可能靠悲悯存活，但自私的程度应该也不足以弥补行动上的软弱，想想就头疼。逼人站队真是讨厌的行径。 |
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非典型伯格曼。 |
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虽然是一描写战争的影片，主要是人性的探讨。 |
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伯格曼的战争片主题不是战场，而是聚焦战火下的一对音乐家夫妻。在战争突然袭到岛上的一刻，两人的心理和精神层面都遭遇了不同的碰撞。杨的既懦弱又暴烈的性格让伊娃不安和心烦，杨对伊娃与救了他们的雅克比产生的暧昧关系而感到愤怒。最后他们乘坐小船逃离了小岛，漂在海上的船遇到了死在海上的无数士兵，惊恐中已没有了任何希望。伯格曼开放式的结局令人遐想不已。 |
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逃离的船只在大海中航行被那些战死的士兵的尸体阻拦，划船的男人们痛苦万分的死命抽离，这一幕，让人久久难以忘怀。 |
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总有一些人因为他们的特立独行而被人铭记。 |
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很好展现了战争的反人性和人本身孱弱的道德观。羞耻仿佛是一种对自我的诘问，但在嘈杂的外部环境影响下，内心深处的声音若有若无…… |
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恐怖电影，这部太好了，对目前的我来说只排在假面后面。 |
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原来伯格曼也拍过战争场景，也许是他外在表现最激烈的一部 |
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好看的 |
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人类的战争，男人和女人的情感战争，一切都将乌有。 |
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战争面前，能活下去就不容易。 |
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丽芙.乌曼光眼神就能演戏 |
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仓皇出逃与秩序毁灭，战争让岌岌可危的情感关系在崩裂与维持之间不断置换摇摆。主题、情绪的缠绕跌宕与伯格曼的调度相当适配，可以说伯格曼的特写有着炸弹般的威力，全景有着硝烟弥漫般的窒息空洞。 |
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在绝望的阴霾里，不知道会飘向何处… |
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场面并不宏大但森罗万象、并不写实但富有诗意——原谅我用如此亵渎生命的词语来描绘战争，因为伯格曼的战争反思并不落脚于战争本身 |
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又臭又长 |
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影迷们倾向于把《羞耻》连同之前的《豺狼时刻》、之后的《安娜的情欲》归结成伯格曼又一组成就颇高的三部曲，而就在这部电影里，伯格曼“疯狂”地撕扯战争与人性，面对二者深深纠缠后的共同黑化，斥之为羞耻，也为之羞耻。
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最近不会再看伯格曼了，以我目前的阅历和知识，已经不能有新的感受了。以犹在镜中起，至此暂停，感恩。 |
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内心对自我的审视和挣扎，低沉卑微之感如影随形 |
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好看！非常非常非常非常非常推荐大家去看 |
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不错 |
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上承德莱叶，下启塔可夫斯基，完全的视觉享受；老塔的所有视觉元素都在这里了啊。关于羞耻，虽然女主嘴上说着：像是生活在别人的梦里，what if 别人醒来感到羞耻？实际上一直在讨论的是每个人如何面对自己的“羞耻”，并且这讨论在心中会自然地从战争蔓延开来。 |
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弄死别人的同时开启了通向死亡之路的大门、我们都该庆幸自己没有生在战争年代 |
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战争催发人性真实一面，人心复杂，人比战争恐怖得多。 |
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在这个世界上，总有一些人因为他们的特立独行而被人铭记。杨（马克斯·冯·西多 Max von Sydow 饰）和伊娃（丽芙·乌曼 Liv Ullmann 饰）是一对个性独特的音乐家夫妻，战争的到来摧毁了他们赖以生存的家园，为了躲避战乱，两人乘船来到了一座小岛之上，在那里，夫妻两过上了日出而作日落而息的田园生活。 |
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不得不说这是一部情欲感满分的电影，男主角的欲望从他的每个眼神，每个动作中溢出，充满整个影片，如果想要单纯的当成一部情欲电影来看，也完全没问题。
而整个影片中，男主角在诱惑面前都选择了顺从，而相较于诱惑，他更加顺从的是自己内心最原始最简单最不需要付出就可以获得短暂快感的欲望。 |
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至少认真自然地渲染了绝望的氛围，没有故弄玄虚取巧。跨过死亡之海是高光，彻底失去羞耻感，变成不体面的、无尊严的、不道德的。 |
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无感。 |
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苟活 |
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What a shame！能理解但不认同。男主一开始看似是最柔弱的那个，战争与妒火激发出原始自私的兽性。这两口子是演啥像啥啊，顺便好羡慕从前一无所有席地而睡的（北欧）原始生活状态 |
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战争开始时，兽性成为主导——作为“人”，求生成了唯一，一切道德仿佛没有意义！
羞耻——是耻为人？耻为兽？耻活着？还是耻死去。
人性脆弱，本就是“妥协”的产物——当危及生命，除了献祭，就是殉道！
绝大多数，只是苟活~ |
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没有那么多的枪声、炮声，却是最为恐怖的战争片，这些恐怖直接作用于每个普通人，他们的生活如何在一夜之间被逆转，他们的尊严如何被践踏，他们如何变得毫无底线。 |
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毁灭吧 |
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看过 |
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伯格曼在这一部里大胆地将战争作为紧张人际关系的外化融入他惯常的室内心理剧之中，然而呈现出来的结果似乎并不够好，甚至可以说不伦不类。或许，这是因为战争戏与心理剧除了共同的紧张气氛以外就没有更多共同点了。战争具有更广的含义，单纯用人与人之间关系的紧张作为战争中暴力的解释是不可能的。所以，过度偏向战争戏势必导致作品重心的偏移，因此在后半段伯格曼强行让剧情转回了室内三角关系的惯常轨道。可是放在战争的背景之下，室内心理剧显得太渺小了。影片中让军官与逃亡夫妇形成三角关系实在难以让人信服。所以全片都处在一种怪异的气氛中，战争故事讲的肤浅，情感故事又和大环境格格不入。或许正因为日常生活中不管人际关系多么紧张，暴力总是隐形的，所以大张旗鼓地引入恐怖的环境倒不如在平常生活中插入一段噩梦更有效（《安娜的情欲》）。 |
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战争阴影下每个人丑陋的一面都会被无限放大。只有最纯净的心灵，才会在战争中依旧善良。 |
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身处乱世之蝼蚁 活着就不算羞耻 |
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还可以 |
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不适合我看，女生的隐私都要保密 |
