|
好清新隽永喔😭侯孝贤的镜头里,台湾乡野风光就像一幅水墨画,整部电影也像散文一样淡淡地,却令人回味无穷,看完真是感觉好治愈啊,仿佛被送回了一个并不存在的却深植于记忆里的夏日乡村老家,许多故事都发生在童年的阿公家。这里有新的人,新的朋友,小时候的我们听不懂大人们交头接耳的意义,也弄不明白结婚这么复杂的事情,呆呆地看着一切才是最常见的反应。这个夏天就要过去啦,有些东西一定会留下来的,就好像妹妹与寒子的友谊,那是支撑着我们变成大人的路上最最最珍贵的东西。呜呜呜泪流满面了,真的能洗净灵魂的一部电影。原来原来,镜头下的风吹草动,太阳光影,淅淅沥沥的小雨落在青石板上是那么动人。因为年纪小所以在我们尚未读懂大人世界的时候会认真观察自然。一定要写下那一刻的心境啊,不要不要遗忘… |
|
兒時記憶即使回憶好像也並不那麼美好。 |
|
很疗愈的电影,原来大家的童年都是类似的。不仅写了童年的乐,也写了大人们的愁和苦 |
|
侯孝贤的“一一”与“菊次郎的夏天”,童真美好,无忧无虑,小女孩塑造的好,4星 |
|
看得嘎嘎笑 又想哭 |
|
我想看这部电影 2022-10-23 修改 |
|
那明明只是稀疏平常的事情,却深深触动了我的心。这也是我假期…… 好真实好想回到小时候 |
|
我的童年缺了“乡下”这个元素 |
|
有坏的人有疯的人,有痴的人呆的人,有大的人小小的人;也有天生不幸的人让幸运的人捡回一条命,没有一手好牌的人只能在生活里慌乱逃蹿;年纪尚小很难懂得生活的艰难复杂,小小年纪却知善感恩伤别离。一段平常短暂的假期,一幕幕人间戏滋味无穷尽。 |
|
只喜欢孩子们一起玩耍的部分 |
|
我的人生电影,找到了! |
|
同是客家人,亲切感袭来 |
|
第二部侯孝贤,还是没看出趣味 |
|
回味,不如重现品味 |
|
村头小河土地庙,匪徒小舅癫麻女。妈妈生病作为贯穿电影的线索隐隐出现。像《城南旧事》,轻轻一钩,就钩出了很多层的人和事。 |
|
寒子背着妹妹回家的时候想落泪,冬冬学会再见的时候也很难过,真好啊。 |
|
台湾旧事,情节刻意,两小孩跟NPC一样,运用风景调动诗意,却断无童年之灵动,无聊的大人无聊的臆想作品 |
|
🥹什么时候还能再去一次台湾 |
|
大人的世界,你想去吗?可是好像自己没办法管到诶。生命循环,个体的经历好像看到过许多次了。像是在第一篇散文,在纸上呼吸然后想象到的动静。 |
|
纯纯的童趣,拍的太好了(补标5.30看的 |
|
8.5 |
|
小时候也是这样跑来跑去,看到这,看到那。童年像那时候玩的很好的同伴,第二天也许就搬家去了很远的地方,连再见都没有机会说。 小时候熟悉的地方慢慢的都被拆掉,开发。旧人搬走,新的人又住进来。旧的房子拆掉,新的大楼立起来,方方正正的,像是记忆的墓碑。 |
|
侯孝贤拍的童年,每一次都在如同寒子没有为小女孩回头的那种瞬间戛然而止 |
|
冬冬假期里发生的一切,好像都跟冬冬没什么关系。没在讲冬冬也没在讲其他人,好奇怪的观影感受。这不是我喜欢的一部侯孝贤。 |
|
童年,似乎就是永远阳光灿烂的午后。 |
|
醒来发觉只是夏日午后一场潮湿而闷热的梦 |
|
怎么会拍得这么好!儿童电影有一种巨大的纯真力量,借由这种纯真可以洞察世间的复杂。冬冬的世界是主动地探索,跟朋友一起玩,好奇地观察着乡下的事情,他经常会遇到一些突发的危险时刻,去看舅舅被逃犯追,目睹小偷偷东西…婷婷是被动地接触,很多时候她是不被任何人关注的,她却做出了很多温暖的事情,安置死去的麻雀和安慰受伤的寒子…两个小朋友站在两个视角看成人世界,大一点的冬冬看到的舅舅结婚前后的两种心态,捕鸟人的龌龊面孔,外公对子女的默默关心,是成年人世界中的多面性,婷婷愿意靠近救了自己寒子,并且相信她,是纯真中对善意的肯定。电影的画面跟浙南的乡村如此相像,一百多分钟内重回十几年前的童年🥹 |
|
当时年少夏正浓 |
|
儿童节观影 |
|
侯孝贤太好了!看得时候忍不住暂停惊叹的好!童年就只是纯真无邪快乐么,当然有玩水嬉戏、爬树欢乐,但也目睹了大人世界种种,譬如强暴、抢劫、意外怀孕,也要牵挂生病的妈妈,面对冷面的爷爷……儿童是明镜,能看见大人世界的不堪,也能看见真正的良善,正如婷婷和寒子间的温暖…才发现原来杨德昌导演也在客串,也是意外之喜!! |
|
一个复杂的陌生的世界。 |
|
小时候每次放完假从外婆家回去上学都要提前几天做心理准备再用几天接受一切已经结束,从什么时候开始不是这种状态呢,想不起来了好忧伤啊 |
|
喜欢妹妹这条线…… |
|
婷婷和寒子没有告别。有些人会永远留在童年的夏天,蝉鸣之下田间的风光,溪边树下铁轨旁的奇遇,没有说出口的再见,在大人的世界里学到的道理受到的委屈,后来都写进了小学的作文本里。 |
|
侯孝贤将一段童年时的暑期时光描绘的非常贴合,很多人童年去爷爷奶奶家都有类似的回忆,有些小伙伴一旦分开可能就是一辈子了 |
|
看完了电影,像回到了童年燥热的夏天。导演的内心一定住着个小孩,不然为什么能拍出如此细腻的电影 |
|
和《城南旧事》类似的叙事结构,处于漩涡中心的冬冬看上去度过了一个风平浪静的暑假,但其实他身边四条支线所掀起的风暴才是重点。远在台北的妈妈生死未卜却无能为力;妹妹险些丧命铁轨却被“癫麻”所救;无意间成了小舅婚礼的唯一见证者;告发小舅藏匿逃犯原本是正义之举却陷入了自责。每一条支线都曾在一个瞬间看上去危在旦夕,但又转危为安。然而风暴过后并不会和风暴之前完全一样,冬冬也有一道隐性的人物弧光,我们每个人都是经历了多次这样微小的变化之后最终形成了自己独立的人格。总有这样一部电影能唤起内心深处对夏天、对那些玩伴、对那种无忧无虑的时光的记忆。 |
|
3.5 侯孝贤的《一一》?亲情的羁绊和家人间亲近的疏离,全家人都处在沟通障碍的漩涡里。妹妹婷婷演技惊人,妈妈丁乃竺和爸爸杨德昌这两位龙套是惊喜彩蛋了。又折磨乌龟又炸死鸟,给剧组寄刀片! |
|
谁的童年没有这样的一个夏天呢。被送回乡下的外公外婆家,邻居的小孩子全跑过来跟你玩。在田间疯跑,去河沿钓鱼,原来芦苇荡里的蒲棒可以像蒲公英一样吹散,鸟窝里掏出的小鸟藏在砖头房子里一样会被隔壁的猫咪吃掉。屋顶上铺着凉席,躺下来满天都是星星;院子里有紫的绿的葡萄,还有要跳起来按的压水井。一晃二十多年过去了,那时候也说了明年再见的小伙伴,好像再也没见过。猝不及防地,就长大了。
@SFA |
|
你走过的夏季,我回不去的童年 |
|
一部朴实无华,细腻而温暖人心,甚至有些诗意和隽永的电影。 |
|
儿童片都能拍出那么温润真实有深度的社会样子。这个化深沉为纯真的功底,侯孝贤很神~阿公的严肃和不近人情的样子像极了东亚里的严父。每个村里的确都有个非常有故事的疯子 |
|
看到了石榴花开,听到了麻雀叽叽叽叽,妹妹和寒子的戏让我不自觉有泪点。小舅痔疮太故意了吧。 |
|
原来我们村里长大的小孩的童年暑假都差不多的。配乐杨德昌?? |
|
沉浸式体验1980s台湾小朋友的暑假。孩子的视角看成人世界的种种。“每天都发生好多事情,我都记不住了。” 节奏舒缓,低饱和度色调也很舒服。 |
|
又是史上最强两大编剧之一
本以为假期只是坐火车去外公家,和葛麻烦测波河里游泳,用玩具车换乌龟赛跑赢家,安静躺在凉席上吹着电扇午睡
小地方却也可以那么多坏人在折腾
总是塔头罗佩被嫌弃的小舅
寒子自己不觉得,可父亲操心挂念一辈子 |
|
小朋友说台词还有点木,像贾樟柯《任逍遥》里背歌词,但侯的风格已成气象,融入了朱天文的经历(在她外公家拍的),妈妈生病就像《龙猫》,给定了一种离开中心的状态(也可以说是对陆岛的隐喻),只不过宫崎骏是异世界冒险,侯是本真的乡土(两者都弥漫着一种回望的乡愁),摄影机随火车进入新的透视,大远景里追逐或嬉戏的人,长焦里走不完的路,室内如图层般的隔门,隔出病人的躯体,也隔出大人的世界,兄妹在木地板上的滑地从正到侧,衬托出上楼如登台演出的外公,还有桌球房里侧的小舅夫妇、涵洞里的流氓、树下的癫麻——种种他人,以互看的姿态存在于天地,宽阔又亲密,让兄妹不经意间惊奇、呆住、追随(死鸟-寒子-母亲的求救),这种悠淡的愁思,非常微妙地处在天真与感伤之间,就像那句“就此搁笔”。杨德昌短短的客串就非常城市非常美国。 |
|
沉浸式的童年和乡愁 |
|
回想起小时候的暑假,无忧无虑的时光。 |
|
#重看#4.5;阒寂夏日午后漫长得无边无际,暑期时光因为地理位置从城市迁到农村,视野的扩大而得以让时间产生了绵延,更生发出凝缩人生际遇之感,并通过山一程水一程的火车穿过画面而加强夜以继日川流不息的韵律(空镜的无限美好)——和天文的剧作真是完美的组合!
深谙远景之要义,关键的信息隐含在远远的观望,符合孩子从成人的只言片语中自行重塑的世界——于是满目苍翠的桃花源破碎,死亡、爱欲、贪婪齐齐涌进来,在远未参透生活的真相之前,我们都要历经跋涉,童年往事雕刻着我们的未来。
寒子和妹妹在河边一段最是感人,寒子捧起死鸟发出悲怆呜咽,镜头摇向上方的风中摇叶,啊这人生如此悲苦,所有已发生的怎么能忘,所有未知的又其去未知;经此一夏,或许冬冬也会像洋洋那般感叹“我觉得我也老了”,向朋友们告别,而他日再见又是何时。 |