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于青涩处 凸显《指望》的完成度 |
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台湾新电影 |
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台湾新电影登台之作 |
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全是普通的故事，串起来就是一条令人感怀的青春之路。受气包童年、成长烦恼的少女青春期、跳不出瓶口的男大学生、还有搬家囧事的小夫妻，每一段人生都一地鸡毛但是又有属于自己的高光时刻。 |
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才看小龙头，我爱死了 |
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"我一直急着想学会骑车。我以为学会以后，爱去哪里就去哪里。现在会骑了，却不知道要去哪里了。" |
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杨德昌的最好自然不必说，之后最喜欢的居然是最后一个，很棒的生活小品，这粗心两公婆笑死人，男主的松弛感也很棒
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横向推轨，人物入画再自然出画，钢琴音乐和柔光镜塑造怀旧梦幻的氛围，很适合少女。音乐同样不少但大多是叙境音乐，在电视机声音里吃饭很生活化。矛盾的设计合理太多（家里蹲）母亲唠叨又强势但还是会表现出关心（叫大女儿吃饭），姐姐的事情确实比较紧急，加上单亲家庭，导致忽视了妹妹。淡入淡出似乎不太搭调，但是更像是小结，并不显得突兀；学单车，旋转的长焦镜头，不成熟的小男孩和大学生租客之间的对比。生活观察细腻，情感描写真实，剧情戏剧中带着合理，合理中设计戏剧，还得是杨德昌 |
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指望这段太妙了，如此安静细腻，却又可爱调皮的少女心事，连台灯的闪烁都恰到好处。看到一半就觉得是杨德昌了。第四段像看了集蜡笔小新（褒义 |
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16/哈哈有点无聊，最喜欢前两个作品，不太喜欢这种风格 |
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连贯性出乎意料的高。几乎都讲了“自己不被听见”的故事，童年不被父母听见、少女时期不被暗恋对象听见、大学生不被同伴/社会听见、步入社会后自己的声音被吵杂声淹没；也就大学生《跳蛙》这个故事是最具温情的。《期望》不出意料的最好，明明看的时候没什么意思，镜头淡去后才后知后觉的感受到力量。杨德昌总是能唤起华人深层的焦虑与感动。最好的电影都是这样，就算看睡着了也能爱上，是一种近乎暧昧式的观影体验。喜爱的顺序接着是《小龙头》《跳蛙》《报上名来》，最次的《报上名来》也有趣味之处，就是对吵杂的描写。可惜还没怎么展开讲就结束了。配乐实在出色。 |
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2024.5.31 儿童节快乐 |
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小龙头摄影很赞。指望的剧本、主题厉害，不过整体上不喜欢。第三个完全不行。四是正常水准的小品，无趣。 |
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喜欢小龙头和指望。 |
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最喜欢指望，青涩少女的成长日记，其他几部也很不错 |
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2024.5.30 |
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还得杨德昌 |
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几个短片：小学～中学～大学～工作……这就是光阴啊！ |
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本来可以给五星 但一一给了五星这个就只能四星hhhh |
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KINO/ 《跳蛙》最好，杨德昌最差。大师青涩时期对女性成长的想象太扁平，《跳蛙》里两个白馍馍晃来晃去倒很合理，《指望》里的奶子特写慢动作真的有被无语到…一种被男性客体化的女性情欲。《小龙头》前半段如坐针毡，结尾竟有何处是我朋友的家式感动。最后一部不知道在干嘛。 |
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你把人生切开来，一片一片的看，就是这种感觉
*57 |
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后面两个故事狗尾续貂 |
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一二和三四画风差太多……喜爱度也是按照顺序来的。小龙头看得感动哭了。去掉三四8.5分。特别是第三个都是什么玩意还放在杨德昌旁边更是高下立见了。 |
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台湾新电影开山之作，但在今人看来可能只是一般，现实主义的倾向风格与录音棚无质感的配音真的太不搭了，特别让人出戏。 |
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台湾新电影开山作，四位导演联合执导的独立故事，四个人生阶段，童年篇的节奏和音乐处理上比较混乱，其余三篇都还不错，演员的配音和表演节奏有些淡淡的港味儿，新电影纪实、本土记忆的风格从此是扎下了根 |
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「我以为学会脚踏车就能去到我喜欢的地方，现在学会了却没有想去的地方了。」梦与情感也总是在错位。 |
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台湾新电影 |
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最喜欢《跳蛙》，有点窝囊，有点哲学，又有点热血；其次的第四个故事挺哭笑不得的；杨德昌的《指望》不知道为什么看上去更像侯孝贤的作品；第一个故事的音乐好听 |
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喜欢前两个大概或多或少会被触动到某些回忆吧，第三个倒不是故事不好只是对极度恐蛙的我来说如果提前知道根本不会点开，至于第四个就倒霉一点普通日常的没什么特别的。 |
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前两个故事比较好，童年，青少年时期的不受重视，散文化叙事的淡淡哀愁。最后一个完全是生活小品了。 |
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跟我小时候一样 |
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每一部分都沒頭沒尾的感覺 但人生不就是這樣嗎 不是每個故事都有結局的「但是最後一part實在是太亂了」 |
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陶德辰《小龙头》童年友谊、杨德昌《指望》少女怀春、柯一正《跳蛙》青年雄心、张毅《报上名来》社畜窘迫的早晨； |
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人生的记忆与烦恼 |
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《指望》 杨德昌
他刚开始写台词的时候，也是一股学生作业味儿 |
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跳蛙 |
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蛮有意思 |
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都说杨德昌通过指望一鸣惊人 但是我觉得其他三个片段也拍的特别好 柯一正真的好有趣啊 |
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如果说欲望也是一种美好 |
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再一次感慨我们Chinese小孩的纯洁性，从小到大，温柔可爱地如同羊羔，如同我们无论多大回到家还是妈宝，令人爱恨交加的东亚文化 |
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第一个故事值五星 小龙头的童年 一种无处可逃的悲伤 |
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3.5 |
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1.四短片按顺序分别对应童年、少年、青年、中年，即所谓光阴的故事。陶德辰《小龙头》＞杨德昌《指望》＞张毅《报上名来》＞柯一正《跳蛙》。2.童年纯粹，少年懵懂，抓住一点感受拍，晕染开即成文章。所以前两段故事观感都不错。青年期就难得多，革命加恋爱，理想还未磨灭、找到自己在社会中的位置之前，有多少可能，就有多少迷惘纠结躁动。柯一正的短片野心不小，但处理不得法，抽象散碎、做作粗糙。中年过于复杂，张毅胜在干脆撇开大题目，剑走偏锋用一出生活喜剧四两拨千斤。3.小野访谈中讲，四段故事的拍摄见出四位导演的个性：柯一正的个性最自我节制而压抑；陶德辰蛮简单就拍掉了；张毅也知道他有多少钱，只能做多少事；杨德昌则是最坚持己见的人，开拍第一天就跟摄影师吵架。4.杨德昌的七部长片，仿佛都是四段不同时期光阴的故事的扩写与交织。 |
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看的很闷，好在最后一个故事有点意思。“小芬，我以前很想快点学会骑自行车，这样就能想去哪骑去哪，可是现在学会了，却不知道该去哪。” |
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很不错的片子，以童年，少年，青年，成年为主题讲述了不同人生阶段的际遇，比较喜欢小龙头和指望，童年时期孩童的天真与少年时期心中懵懂的爱情悸动，愈发让人感觉美好。 |
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為什麼評分這麼低？？？小時候擁有著天馬行空的想像力 連夢都很有趣 再長大一點點 就迫不及待想成為大人 想擁有想幹什麼就幹什麼的自由 可是真正長大 卻不知道該做些什麼了 青春期的懵懂情慾 月經初潮的惶恐 真的開始長大了 卻開始接納更多的無奈 徬徨 人情世故 進入大人的世界 生活變得手忙腳亂 不斷適應這個規則擬定的世界 穿上鞋子就像在腳上裝上了發條 步履匆匆 形單影隻 疊加著繁瑣的小事和混沌 反倒忘記了平淡的幸福 不要把自己變成無聊的大人啊！成長的每一個階段都獨特且珍貴 人就是那麼的矛盾和割裂 小時候盼著長大 長大了懷念童年 執迷於過去和未來 卻忽略了正處著的獨一無二的感受與生活 喜歡《指望》和《報上名來》這兩個部分 喜歡楊德昌的電影韻味！ |
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分别是5分5分4分4分；1最爱，可惜这是导演唯一执导作品，极少的对白和好听的配乐，被家人忽视和偏恶被同学嘲讽，但最终在寻找恐龙的戏里得到治愈；2小男孩配音太出戏了 ，脱光照镜子，闪烁的台灯，请教前的臆想，摇晃又不知要去哪的自行车，好多镜头语言啊啊啊！羡慕姐姐就像小男孩羡慕自己，每个人都有自己的烦恼；3没太看懂，我的猪八戒开始蠢动孙悟空把它按住沙和尚左右为难；4还行吧，听出了li力qun的声线后才认出了他；
总体评价：不是同期录音好别扭；杨德昌第1部；虽然每个段落的时长和我和我的祖国差不多，但这部电影并没有让人感觉到要切下一补了的感觉；最爱台词：你的恐龙呢？下午被爸爸丢到乐色里去了我们去把它找回来 |
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童年的快乐来自玩具——小龙头；少年朦胧心生情愫与——指望；青年开始争强斗胜，渴望赢下自己的比赛实现一次突破自我的——蛙跳；中年的生活处处皆琐碎，想证明自身却又无法——报上名来。 |
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重看一遍~ 完完整整看了四个故事。相较于《指望》，反倒最喜欢第一个故事，极度的内敛与挨痛，最后给到的一点点理解的光，短暂温暖过又很快抽身远别了。所以更为好奇小毛是走向更为难过与自闭，还是凭借着这一点温暖慰藉未来呢？ |
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3.8 |
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最喜欢《小龙头》，像流水一样纯真沁凉的夜晚啊。四个故事串联起童年到中年，也是一条台湾现代发展的时代轨迹，但可惜不是每个故事拍得都精彩。 |
