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太他妈亲切了 |
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时间真快，当年刚毕业的警校学员现在也快退休了，他的师傅如今也含饴弄孙了。还是喜欢那会的北京，有人味 |
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交代时代环境的时候显得生硬，情节很有趣 |
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神片。相见恨晚。纪实性的片子，非专业演员的专业表演。居委大妈，计生卡片，拉网打狗，入室搜狗时紧张到哭的小女孩，设赌局的陕西老乡，卖艺术画的贩子，与警察叫板导致杨国力动手打人被处分的厂长，每个点看似琐碎却有内在逻辑且意味深长，构成一个警察的日常，体现了鲜明的时代特征，对比当下，几十年过去了，得到同时也失去了，很多不禁唏嘘感叹 |
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想起了那个九十年代。 |
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结尾电影结束
大会继续通报批评的设计
耐人寻味 |
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上个世纪的时代背景，满满的北京味，把我也带回那个年代了。 |
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身心俱疲的民警vlog，怎么最后还要被扣钱啊🤧🤧🤧 |
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贵在真实。 |
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3.5开头由四合院到大厦的镜头，在去年我曾和学生设想过，不过拍摄地却在美乐城，这里一切都在悄悄流逝，这里的人究竟会怎么看待这个瞬息万变的世界，电影－空间的诗。用意大利新现实主义的做法拍摄出了上世纪90年代的机器运作，荒诞却又刺痛人心。开头的警察抓狗，片中不断强调的金钱至上，民警的选择与挣扎，可谓另一视角下的禁狗但殊不知这确是对私域的巨大破坏，这一点直到路学长拍摄出《卡拉是条狗》才彻底点明。 |
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九零年代北京风貌，基层民警工作状态，都呈现出一种比纪录片还真实的“混沌”感。混沌即是生活本身，不预设立场，未经戏剧化提纯，却最准确地抓住了典型时刻，呈现出生活多义和模糊的本质。被这种劈头盖脸的生猛震撼到了，而且是真的派出所协助拍摄，如今已经不可能再复制。 |
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当纪录片看 |
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当年看的，大家稀里胡鲁，噼里啪啦一起跑出去打狗这事儿，记得特清楚…… |
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有一种原始的纪实主义的粗粝感，港片的警察故事是个人英雄主义，内地的警察故事是鸡飞狗跳和鸡毛蒜皮。 |
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b站，红河谷播完了自动连播，基本是背景音。
最后一段，检讨民警打人原因那部分，真是又真实又讽刺。
现如今，早已没有这种警民一家亲的氛围了。 |
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94年我还小，这脏脏的北京，破破的平房，这口音都好亲切，鸽哨环绕～导演只是读一些政策，说一些事实，过了三十年说实话派出所的工作也还是这些杂七杂八 |
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现实主义实践真好 荒诞从情境里绵延飘散 最喜欢在会议室教训狗主人两段戏 体系语言传染人 语言跟岗位一样穿在身上 又难从生活里脱下 “厂长，你他妈的吃了吗？” |
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三十年根本什么都没变 |
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2024-11 “讲态度”的部分开始有点生气了。穿上制服之后，大概就会自以为成为权力的一部分吧。
又：看完这部片才意识到北京好像真的没多少狗。 |
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像是经历过，又像是记忆中的 |
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京片子真好听，光听着就觉得进了大杂院。时代感是个好东西，让一些骇人的话题都带上了暖色的滤镜。男主的那个幼儿园的儿子，现在都和我差不多大了巴。 |
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拿根鸡毛当令箭~ |
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【B】全片生活气息浓厚 特别粗糙真实的北京片儿警日常 不得不说导演对于非职业演员的调教真的很有一手了 除了居委会大妈能看出一些表演痕迹 其余演员的演绎真的非常真实接地气 甚至给人感觉像是在看纪录片一样 中间审刘栓栓那段太有意思了“ 和共和国同龄 你配吗”“普通话推广这么多年 怎么到你这就推广不下去了”这一口京片子真的给我逗的不行不行的 |
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“打了一个礼拜的狗，我整整一个礼拜没回家。好不容易回趟家，结果忘了打针了，我又回来打针。”
这确实是那个年代北京片儿警的日常，也是大家小时候的北京。
杨国立扇王小二那三个大嘴巴时，真痛快，把一点时间以来所有的不顺心都丢给了王小二。 |
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三十年前的过往竟然是今天向往的现实 |
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挺不错，但是感觉故事没有讲完。很真实，派出所的工作真是千头万绪。以前的警察还是比较朴实的。 |
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最后审人那一段可太好了，事儿对不对放一边，先解决你的态度问题 |
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相当好看，有些话和结局放在30年后也适用，可以作为纪录片让现在的小家伙们知道30年前的缩影和执法规范化建设这一路走来的不易，我们终不能活在过去，更需要适应时代发展，向还在时代洪流中打拼的王连贵们致敬。 |
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90年代非常写实的派出所，无论是审问还是办案过程 |
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养狗大环境过了快三十年也还是这样 |
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对比一下现在的警匪片，发现根本就不像 |
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真实，生动，总觉得有股嘲讽的味道~~ |
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一出场就是西四大街的场景、熟悉感扑面而来。太怀念那个时代了 |
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现实感 |
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新现实主义的纪实电影佳作，宁导果然在意大利学到了精髓。全部为非职业演员，表演极为鲜活，金句不断，拍案叫好，这尺度当年能过shen也不容易。几场问询的戏，还充满了黑色幽默，也是当时北京生活的生动侧写。 |
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时代纪录片，含有一段较为敏感的对话。几十个片警提着棍棒追着一只流浪狗跑出大院的镜头滑稽又恐怖。让我笑出声的神台词是盘问政治面貌时那句：你是群众，不是「什么也不是」，知道吗？群众一词的多重意义产生的黑色幽默、官僚体制里片警膨胀的说教企图，浓缩在一个简单的句子里。 |
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看看，三十年前，是这样的。 |
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北京三部曲 |
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追狗那段我都想突破克制的镜头去踏那会儿的护城河了。。热情只停留在脑中，大老虎，你骂谁呢，现在技术拖着人更没烟味儿，四个人坐在挎子上再也见不到了 |
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太真实了！就像是在记录真的民警的生活，而且群像戏的展现一流！不知道当时的拍摄现场是怎样的调度，非常相信很多场景是演员的即兴演绎，极度流畅且自然。 |
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亲切，聒噪，厌倦 |
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这才是中国真正的新现实主义电影。即使在今天看，仍然能让人观后直呼牛逼。机关单位到底是怎么运作的，形式主义到底是怎么执行的，这部片都讲得明明白白的了。让人更毛骨悚然的是片中那些借着上层规章玩弄底层百姓的民警依然不少，但是这种电影今天确是不多见了。 |
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很真实 |
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特别真实的镜头与语言 其实所谓的艺术张力 正是时间所雕刻成影的画面 看似电影 实则更像是纪录片 做为那个年代警察的子女 应该都或多或少能感同身受
我记得 跟我爸去值过班 见过被拷在暖气片上的小偷 更见过那个年代特有的“手段”哭爹喊娘的求饶 即是不放过一个坏人 也不会冤枉一个好人
即使当时懵懂 但看了电影 发现原来竟可以和记忆 对照起来 清晰起来
真实切珍贵的影像 |
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北京是一座由权力构建起来的城市。在导演的北京三部曲中，如果第一部“找乐”是老头子们的“弄权小曲”，那么这第二部就赤裸裸地展现着权力之运行。影像太新现实主义了，也太贴切主题了，与此同时，也一定要注意到导演的精心选择：作为代表公权力、执法者的基层民警，导演没有展现他们“抓坏人”，而是给观众看了几个本就无关痛痒、纯属公权力管得太宽的“违法事件”，于是围绕着权力而对立的两极（民警和“坏人”），都很难受。但反过来看，导演也在对权力进行另一番解构：权力是由一个个分子组成的，这些分子褪去权力赐予的外衣后，和众多无权的分子毫无二致，甚至相当平庸（类似“平庸之恶”），片尾对主角违法的处理通告，更是让人们思索权力的来源。PS：片中所展现的1995年的北京片警们的“法治意识”，到现在很多地方的片警们都没有！ |
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民警工作就是这样琐碎平凡而无法缺少 |
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90年代 |
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警察有意思，不像演的呀。 |
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#HiShorts!厦门短片周#纪实触感生猛，早年宁瀛的风格在刑侦片里如此独特的要素在于，她剔除了戏剧传统笼罩下主线叙事的惯性，反倒借鉴意大利单元剧，隐含地构成了章回体的格式。她在警察局无意中等到的这个打狗故事也是神来之笔，更加推动这一类型的世俗化 |
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不同于“批判现实主义”的现实主义，完全放弃了情节剧式的叙事模式，我直到今天才在国产片中“发现”了它。用导演自己的阐述来说，其创作是进行了新现实主义最高阶段的尝试，摆脱剧情结构，并让非专业演员的表演达到比专业演员毫不逊色的境地。 |
