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简体中文 【溜友派字幕组】悠悠Yoyo.1965.BD.CC.MiniSD-TLF.Cht.srt
个人原创翻译
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悠悠是1920年代的百万富翁，尽管他无所不有，住着一座大而深的古堡，却并不开心，因为他爱着一位美丽的马戏表演者。证交所倒闭了，他变成穷光蛋，同时也自由了。他加入了马戏团，收获了爱情。他们的儿子长大后表演小丑，后来成长为成功的演艺明星，用他新挣的钱，买回了父亲的城堡。
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维度重叠的部分喜欢！最近看的迷宫饭里也有类似的趣味设定，中国神笔马良的故事也有共通的理想。法国幽默中细节的笑点劲儿劲儿的让人忍俊不禁，和基顿、卓别林不一样的风味。这部还有一个趣味点是随着年代变换，“电影”的表现形式跟着时代一起分段变化，还有致敬名画怪可爱的。执念还原童年美好的过去，但外物飞速变化，过去永远过去，找回初心，外物就完成了它的使命。结尾意外地升华了，+1星。 |
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画面不错，节奏有些乱 |
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极简，转场到家了，竟然是塔蒂的高足拍出来的。 |
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重看片段补记。第一次看应该是2015年7-8月。 埃泰的个人趣味珍宝盒，不过脱鞋的镜头已经几乎是fetish了。 |
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toute en finesse, subtilité, légèreté 精妙的镜头，时不时的惊喜和幽默，带着一点荒诞，太喜欢这个风格的喜剧，想起Jacques Tati // 大象每次出现都是重要时刻，年幼的yoyo第一次去城堡，大象从窗户把他接走，最后事业有成的yoyo再次骑着大象离开城堡和人群，像梦境一样的画面 // Jean Paillaud配乐，同一段主题旋律贯穿全片，却呈现出丰富多变的情绪 |
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4/10 |
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前面一小段默片，后面有声。主题应该是贫贱不能忘，父子两代和一个城堡的故事。笑点一般不算搞笑，结构有些散。 |
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四星半 |
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很有灵气，小孩子小丑的扮相非常可爱 |
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补标。比较动人的维斯·安德森 |
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开头的男性画像无不呈现出 要么姿态蔑视一切 要么神情趾高气昂的特点 放在一起逐个呈现带有诙谐感 前小段是默片部分 通过打开的几扇门 坐与站的对比和位置关系 手势施号命令体现出等级尊卑 女伶们歌舞兴起 抚摸脚 脱鞋脱袜的性意味浓 大象像是召唤? 大他者的使者? 进入有声时代是很有意思的变化 同时既改变影片方式 又作为背景 Pierre Étaix的画面在构成上均衡 幽默方式优雅自然 同样会出现一些滑稽的音效 他有区别于其他大师的特点 通篇最大的感受是孤独和渺小 人在背景中飘荡 在共同体中不互通的疏离 尤其是他戴上帽子坐在镜子前 特别顾影自怜... |
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8.2，两代人的殊途同归，终究儿子选择了和父亲一样的路，只不过一个开着车拖着房车，一个骑着大象晃晃悠悠地走远。 |
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*1000* |
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2023，标记第566部 |
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Now it's time to leave |
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大师！ |
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以前的电影真是按秒设计好的，一个画面也不浪费，中间一家三口和狗勾拖着一节马戏团车厢浪迹乡野巡回表演好快乐惬意啊。 |
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谁谓我心忧？戏转人生莫淹留。从来浮云是富贵。悠悠，长恨欢喜自难求。 |
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我爱那头大象 |
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97分钟 |
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剪得太碎片了，不小心睡了会，不过还是学到很多 |
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节奏虽跳脱，形散神不散。小人物列传，细枝末节见谐趣。 |
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Pierre Étaix回顾展。 |
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呜呜呜好久没看过这样的喜剧了😫 |
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讲究，不单工整，还很有感觉嘞 |
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一部电影情书式的影片，从默片到有声片再到电视机时代，模仿卓别林的《大独裁者》，和《大路》的杰索米娜与赞巴诺争场子，单纯又充满想象力。 |
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离谱的路人甲被当成传送带！离谱的传送带不仅会匀加速还会匀减速！离谱的传送带还不止一个！离谱的另一个传送带还会完美对接！离谱的传送带不止两个！离谱的第三个传送带居然会减速！ |
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看完想骑大象、想看马戏，感慨麦当劳叔叔都已经消失了 |
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借马戏人生讲了个囚笼之爱；致敬了默片、有声片、电视，致敬了《大路》《大独裁者》。 |
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6.0。大量對喜劇前輩的致敬，也難掩有佳句無佳章的窘境。不知韋斯安德森是不是在構圖上偷師過。 |
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YOYO的故事仿佛就是电影的故事，电影的兴与衰就跟YOYO的经历一般，整部电影也充满了童真，皮埃尔埃泰丝毫不掩饰自己对费里尼、卓别林他们的喜爱，藏巴诺和杰索米娜占场子那段太好玩了 |
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Twice in my life, I understood what genius meant. The first time when I looked up the definition in a dictionary, and the second time when I met Pierre Étaix. 我一生中曾有两次了解到天才的含义，第一次是在字典里，第二次是遇到了皮埃尔·埃泰。 ——美国喜剧泰斗杰瑞·刘易斯（Jerry Lewis） |
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致敬🫡 |
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可能是《艺术家》的雏形之一。埃泰是个颇为怀念过去的创作者，他在有声片和电视节目盛行的年代继续用「默片」形式来讲「马戏团」的故事，这两种娱乐形式在新时代都受到严重冲击，但他却在故事里安排「父子」相继投身于这一行业（埃泰同时饰演父亲和成年后的yoyo），传递出某种薪火相传的坚定，尽管结局的基调同样是悲伤的。而表现形式上也与这一时代潮流一致，前1/3的豪宅生活基本是默片的手法，瞎忙的仆人和物质充实内心空虚的富翁埃泰；中1/3则展现了少年yoyo的马戏团表演生涯（玛西娜的画像和八部半的字样致敬费里尼）；后1/3则是成年yoyo逆流而上的无奈与落寞（德军段落致敬《大独裁者》？），但贯穿全片的是埃泰一如既往的趣味性与好品味。在豪华庄园两度出现的大象意象值得玩味，可能是对童趣或艺术理想的某种具象化。 |
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4 1/2 悠悠…球的轮回，节奏稍欠，点子好灵 |
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如何幽默戏谑的讲述人物的一生，提供了不错的方法。有些动作片段真是顶级创意，前30分钟信息商不高，只有4-5个信息商，换成今天的节奏肯定是少了，从32分钟才真正开始讲故事，32分钟开始的“游戏时间”段落几乎都是华彩，眼睛都看直了！中段转折到二战时期，主角父母就突然消失了，男主的发家史有交代但没有明确具体的表达，和父母的疏远也比较模糊，第三幕回归初心讲的还不错。整部影片跨越的历史背景结合那一代人的经历，共同呼应出来对生命意义的诘问还是做到了。 |
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3.5 Etaix让我想起小时候CRT屏幕里的3 Stooges，你搞不清为什么那些表演在你心上留下了痕迹，让你二十年后还能分清哪些电影和表演仍然是human-scale的事物，仍然有灵魂，更搞不清为什么它们就这么轻易地烟消云散。“一个人怎么会凭空消失？”童年的那头大象，最终还是回来接他了。“费里尼先生，我害怕你在你的电影里说小丑已经消失了...不，是人们不懂如何笑了，这个世界需要和小丑再次一起欢笑。” |
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烤！鸭！ #十佳预备# |
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黑白片的独特质感令人印象深刻，但剧情确实有点get不到。 |
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Genius Filmkaming.Montage or comedy is all about creativity！ |
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ode to old days。原声不错，老于喜欢。不错 |
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3.5 Etaix让我想起小时候CRT屏幕里的3 Stooges，你搞不清为什么那些表演在你心上留下了痕迹，让你二十年后还能分清哪些电影和表演仍然是human-scale的事物，仍然有灵魂，更搞不清为什么它们就这么轻易地烟消云散。“一个人怎么会凭空消失？”童年的那头大象，最终还是回来接他了。“费里尼先生，我害怕你在你的电影里说小丑已经消失了...不，是人们不懂如何笑了，这个世界需要和小丑再次一起欢笑。” |
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【4.5】从架构到影像都追求对称。前30分钟人物与动作都是默片式的，声音做得没那么好但很丰富。对塔蒂、卓别林、基顿等喜剧大师的致敬还蛮明显，但埃泰显然也有自己的灵气：诸如烟囱的倒放、叠化以及一些场面调度上的处理。 |
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4.5/5 Exuding cleverness, elegance and cinematic acuity, Yo-yo is a throwback to the carnivalesque era unmarred by technological advancements and individualist pursuits. On many levels, Yo-yo bears resemblance to the work of Tati, but the quirks of Etaix also sets him apart as a visionary paving his own way in the comedy genre. |
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艺人的心灵史，亦是二十世纪的个人图像史。主题的纯粹与手法的灵动相得益彰，从默片向有声片演进那段比后来的《艺术家》拍的好多了。 |
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70 |
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仍然感觉皮埃尔·埃泰段子间的逻辑不够，最后的煽情戏有点故意为之 |
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有些线索不太清晰，比如：富翁怎么认识的马戏团女并生了一个孩子；为什么他们一开始不在一起；为什么富翁破产，就和老婆孩子脱团；悠悠怎么变成了富翁......缺乏清晰线索的连贯，情节出现得突然，断裂感强。 |
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蓦然回首那人却在灯火阑珊处全文 |
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骑着大象远去的小丑yoyo 片开始半小时左右的默片风格很亮 |
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