天下第一 (1983)

故事取材于古代历史故事，没有根据现代电影工业流水线进行套路化改编，反而让剧情发展显得很独特另类。这部戏头重脚轻太过严重，开始布局时摊子铺得太大：由天下第一的文治武功，引出天下第一的医术，天下的画术，天下第一的美人，天下第一的小偷，环环相扣，扣人心弦。结果到了结尾高潮处戛然而止，草草收尾。前面的铺垫大部分都没来得及用到，影片就结束了，令人始料未及。多加十分钟二十分钟可以让影片收的更从容。本片是一部群戏，出场人物众多，每一个角色都服务于剧情主线。当演员表上排名首位的郑佩佩出场...

天下各路英雄齐聚一堂，共克难关，那场高潮戏可以做的更加的一波三折，暗潮汹涌，跌宕起伏，引人入胜，可惜最终通过一个意外事件，仓促收尾，颇为遗憾。
这是看的胡导的最后一部作品，和之前的作品观影心得一脉相承，一个导演，电影本体是最重要的也是最基础的，这点胡导已经完全形成了自己电影视听语言的一套成熟的闭环体系，并且这套视听语言的体系是跟传统文化紧密相联，在这里必须提下配乐，这套配乐体系完全是我们传统文化，戏曲舞台“奏乐”在电影里的应用，已经达到了登峰造极的地步，可惜没有很好的进一...

开头的立意很好，像九连环一样环环相扣依次引出一帮🐂🍺哄哄、在各自领域自诩为“天下第一“的人物，吸引观众一路看下去，后半段开始崩塌，之后“做各支线任务”解决问题的方法简直形同儿戏，朝廷大员和江湖草莽的思维方式都如同三岁小儿，以致后半部分的剧本离谱到连剧中人物都看不下去了……
最后解决大事件的方案完全变成了脱了裤子放、放x的大乌龙，若是按剧情这样发展，之前的一堆煞费苦心的谋划全是多余的，根本用不着背后鬼鬼祟祟搞那么多小动作，直接（或通过卖大力丸的道士）撮合郡主和皇上的宿缘就...

看不懂的人觉得杂乱无章，看得懂的人就知道这部电影脉络清晰，其主题和胡老以往的作品是一脉相承的。
后妃干政，宦官专权，炼制长生不老药的道士，能看懂中国历史上这些人是在什么位置，起什么作用的人，就知道这部电影是胡老的大成之作。
胡老在那个年代为了找出民族国家衰败的缘由而翻遍史书，考据的电影不过是这之下的附属品罢了。胡老并不是专业的历史学家，仅凭着一腔热忱和敏锐直觉，就能明悟历史至此。天下第一并不是一部商业电影，而是一部比以往更彻底的艺术电影，更是一部寓意深刻的政治讽喻电影。有...

这部老片，说实在的，就像古董，唯一的价值似乎就是够古老。
但是我还是耐心看完了。电影讲述的是后周皇帝柴荣的故事，一方面，柴荣南征北战，的确有自己的贡献和才能；但另一方面，他又痴心长生仙药，重用术士。所以他的手下就有四个代表，阿谀奉承的术士，忠心顺服的良将，忠心而又精明的宰相，还有忠心而又耿直的大臣。结果耿直的大臣，一直敢言直谏，却遭到赐死；精明的宰相开始曲线救国，为皇帝找医生，为了找医生又绕进了一些无谓的事情；术士一方面给皇帝服用五石散（说是仙药，其实是兴奋剂，副作用很大...

这部片子在胡金铨的作品中并不算出色，连一般都算不上，但因为这部片子的服化美术实在是太棒了，每一帧都是画，我看的版本是4:3的屏幕，如果是16:9的话，想必构图会更出色，所以三颗星+一颗星。片中服装只说一个细节，里面除了武官的所有男性，都在长袍里面穿了条白裙，光这一点现在能做到的古装片都很罕见了。
田丰晚年有过一个访谈，访谈在他家里，他家墙上就贴着天下第一的海报。田丰演戏过百，以配角为主，我猜老爷子还是蛮喜欢这部片子的，海报上把他印得这么大。
我主要写一下个人对剧情上的揣测，据说原版有183分钟，被制片方剪到100分钟，中间的剧情不连贯非常明显。如果整理一下剧情就可以发现整个剧情有个断层。
1.皇帝嗑药到发疯（天下第一深井冰）==》宰相找神医==》神医要路引，所以去找画家画画==》画家要美女郡主==》去找美女出面见画家，美女郡主要玉／要老公==》宰相要找玉，发现玉在皇帝那里；整个故事链到这里都是完整的，然而后面就乱了。
2.下面的剧情非常跳脱：皇帝发疯发到要杀陈彦纲==》皇帝见契丹使节==》皇帝宠幸契丹公主==》皇帝想初…

天下第一:皇帝的病需要天下第一神医，神医需要天下第一画师的画，画师需要天下第一美女做模特，美女有需要一块美玉，这位美玉得找天下第一神偷，这简直就是个无限循环。
你我名为夫妻，情同…兄妹，我怕我守不住，哈哈哈。
神医一听说有官帖立马没有了架子。
画师在寺院里作画，和尚做中介，小和尚看门收钱就放行。
画师有钱收就给画画，不论给谁。
寡妇要上吊，听说改嫁可以转运，立马想改嫁。
这片子好多小细节都好逗。服装头饰认真考究。

胡金铨的倒数第二部作品《天下第一》，摄于91年。其时淡化武打侧重哲思的风格流转已然成型，周世宗意外猝死的原由（直接的与深远的）竟有些萨特（原谅这个杂凑的类比~）的格调：每个人都有选择的自由，但每个人的自由都可能影响他人的自由。于是，慌乱中舞女求得自保的一个投掷，导致了一个朝代的更迭。老人家花甲之年犹玩心未泯，套索连缀环环相扣，圆润精巧不见衔接之处。正是业果已于因中埋，不可说乎不可说。是野史无疑，然亦有危坐中难得的玄思与野趣。

胡金铨不但是导演，还参与了服装设计和编剧；此外还有吴念真编剧；王童美术和服装设计。这差不多是台湾最强组合了，现在已没人能拍这么古朴的电影了。
本片完全是直线型的叙述，一个人物引出另一个人物。西洋画是单一透视点，可能因为这些个渊源，所以在电影上也自然而然的开发出一种单一焦点下的辐射性展开或收缩的叙事方法或者一种某一因素发生变化之后，显现出的原先处境在不同因果链下的发展。而中国山水画是多视点的，不管是横幅还是纵轴，每一部分都有一个焦点，电影中一个关键人物带出另一个关键人物，每个人在叙事上都是一个焦点，这一个个焦点置于一条平铺直叙的直线上，犹如开场展示壁画的方式。这种叙事特点不同于陀思妥耶夫斯基式的复调小说，如果说我们的是多重焦点下的单一叙事，那么西方则侧重于单一焦点下的多重叙事。
可惜的是结尾给人草率的感觉，这也是本片选择的叙事结构不会‘转弯’的特点。