安乐乡 Jauja (2014)

本文通过解读利桑德罗·阿隆索(Lisandro Alonso)的电影《安乐乡》(2014)，阐释了米歇尔·福柯提出的乌托邦和异托邦概念，以便通过电影来理解福柯的理论基础，及阿隆索对此的批判性看法和他采用的叙事结构。我们试图表明，这部电影和阿隆索其它的作品都在经历着从乌托邦到异托邦的转变，他借用一种新的讲述方式，在不失连贯性的情况下对空间进行着穿越和弥合。
　　“古人说，安乐乡是一个神话般富饶、幸福的土地。许多探险队都在寻找它，证实它的存在。时间逝去，这个传说逐渐失信。唯一可以确定的是，所有试图寻...

看到最后惊叹于精巧结构，平淡、克制、极简的故事节奏和镜头场景逐渐累积，通过一次结构上出其不意的小小“突变”使得文本阐释空间瞬间膨胀。古典4：3圆角小画幅限缩辽阔荒原风景，反差极大的远景和人物近景与中景交替出现（经常有流畅的近至远、远至近移动）打造出一种启示隐喻性、神秘怅惘的氛围，一开始对人物隐隐透露的符号化特质与无望苦索的不解在女孩“南柯一梦”后得到解答，似乎有很明显的对《午后的迷惘》这部女性主义精神分析实验电影的借鉴（旋转台阶，台阶上的物品，通过窗户向外张望的女孩）。
将...

第26届法罗岛电影节第9个放映日为大家带来无人知晓单元的《安乐乡》，下面请看场刊影评人的评价了！
大钊
这种画幅真的就和画框一样，是老式电视机的观感，加上内容的舞台化呈现，感觉更像在看舞台剧，一种完全间离的窥视，所以容易无聊，如果更换画幅应该会更好。
Michel_le
古典，一场寻女之旅，在迷失中寻找永恒
折射入网
来自荒野的神秘故事，到乡翻似烂柯人，在路程中模糊了家人、家乡、时间，走进了故事里。
松野空松
画面的质感和构图其实有揭晓其非真实性，问题是谁的梦境
神盾局仔龙
父亲的寻...

People are an excuse to show locations: Lisandro Alonso on Jauja from Film Quarterly by Megan Ratner
Few directors pit men against the elements like Argentinian Lisandro Alonso. In 《Jauja》 (2014) those elements include foreign conquistadors intent on aboriginal genocide in Patagonia. Set during the “Conquest of the Desert,” a late 1870s military campaign to wipe out the indigenous Mapuche population, 《Jauja》 is a tale of brutal folly and blinkered misery. For either...

有一种看寺山修司的感觉，但时刻提醒我自己其实这种魔幻现实主义却是南美人的本宗。影片中间一大部分都是丹麦上校的独角戏，在旷野中远离文明的一个个镜头让观者产生莫名的疏离、敬畏，和恐惧感。重组的时间虽然是本片所立只根据，但究竟它是不是喧宾夺主了这种旷野的敬畏感，有待商榷。至少我本人看完全片后，最让我震撼不是时空的错乱和重组，而是上校在旷野孤独的追寻，这一段是全片我最喜欢的一段。在上校遇见老年女儿后有一段独白，部分解释性的词句有些多余。总体来说，我觉得这是部文学性非常强的电影，但它好在镜头感也非常强，所以用文学表达不出来，只能用电影形式表达。（巾城）

“Los antiguos decían que Jauja era una tierra mitológica de abundancia y felicidad. Muchas expediciones buscaron el lugar para corroborarlo. Con el tiempo, la leyenda creció de manera desproporcionada. Sin duda la gente exageraba, como siempre. Lo único que se sabe con certeza es que todos los que intentaron encontrar ese paraíso terrenal se perdieron en el camino.”
片子运用了大量的景深长镜头，非常工整的风景画，有些像《哈利波特》里有魔法的照片或者简报，人物在里面走...

今年第二次看这部电影，上次是5月初在巴黎蒙马特一间艺术电影院，可能是法语字幕的问题，有些地方没太理解。不过对于这种开放性的影片，永远不会有所谓终极的标准答案。趁着它入选《电影手册》年度十佳，又重新欣赏一番。古典味浓厚的画幅，简约的对白，漂亮的长镜头，巧妙的画外空间设计，令这部貌似传统西部片题材的作者电影变得趣味无穷。当男主角在遭遇土人伏击后，孑然一身寻找女儿的过程越看越有意思。尤其是进入到洞穴里跟未来的女儿对话那一场，简直让我吓掉下巴，而最后小女孩醒来的段落则更加惊艳，这既可以理解为前面全部都是她的梦境，同时也可以理解为另一个独立的故事。按照第二种推测的话，这两个跨越时空的故事里彼此有着惊人的交集。一个是拼命寻找女儿的父亲，另一个则是父亲缺席的小女孩，狗狗和护身符将这两个时空相隔的故事天衣无缝地串联为一体。简单的说，这部算是有点科幻味的亲情伦理片，用最不寻常的手法传达出父爱缺失的重要题旨，大篇幅的西部片元素只不过是外衣而已。这位阿根廷导演的功力越见深厚，很多年前看的《再见伊甸园》已让我…

"The Ancient Ones said tha Jauja was a mythological land of abundance and happiness. Many expeditions tried to find the place to verify this. With time, the legend grew disproportionately. People were undoubtedly exaggerating, as they usually do.
The only thing that is known for certain is that all who tried to find this earthly paradise got lost on the way."

这是影片开头，对Jauja作出的释义。丰硕富饶的幸福之地，很容易让我联想到Canaan，那个流着奶与蜜的神佑之境。然而纵观全篇，未曾有一处体现出“丰饶”这个词。荒芜而干旱的沙漠，永远在路上的补给，有怪异味道的水，一切都呈现出一种干瘪、短缺、不安定的流浪气息。

那么到底丰饶在何处呢？

粗鄙的下等军官觊觎着Ingeborg，Ingeborg憧憬着年轻的兵士并与其私奔，Dinesen不知疲倦地寻找着女儿。

Pittaluga，那个被Dinesen称为filthy dog的人，却说了一句这样的话：“But one must embrace an idea and push ahead with it. That's what sets us apart from the coconut he…

JAUJA，不曾想过是安乐乡的意思，只当作是远征的西班牙语单词。看完电影我还专门查询了维基百科一下，曾经秘鲁的首都就叫做JAUJA。但是这里，是阿根廷，却不是潘帕斯，不过是个荒无人烟的孤岛。
导演利桑德罗•阿隆索是个很有才华的人，电影本是他试探某些艺术方式的作品，却掩不住那种艺术的魅力。导演说请Viggo主演是计划是之外的事情，是编剧推荐的。编剧和Viggo是好朋友，他们都是阿根廷球队圣洛伦佐队的铁杆球迷。而Viggo出演无论对他本人还是电影本身都是相得益彰。导演说这个演员不怎么说话，不过他是一站在那里就魅力四射的。如果换个普通演员那么一定不能很好的驾驭电影并且赋予电影特殊的魅力，那么电影就会显得枯燥而冗长。Viggo拍电影挑三拣四，必须那种要表达特殊意义的，而那种商业气息太浓爆米花剧情老套的是请不动Viggo的。Viggo对阿根廷有着特殊的感情，不仅仅是因为他曾经在那里度过童年。意大利足球巨星巴乔在自己的自传《天上的门》和《梦想之后》中讲到那种生活，静谧，原始，善良，自在，不带有一点现代社会的感觉，让你完全融入自然中。Vig…

充满极简主义风格的故事本身可以让人联想到《米克的近路》或者《盖瑞》，一个人漫长的旅行变成一段心灵历程。影片使用了奇特的“幻灯片”式的画幅，同阿基•考里斯马基合作多次的摄影师将影片拍摄得色彩饱满且充满怀旧意味。然而抛开这些外在形式，影片的内在却含糊不清难以梳理，故事线索是一位军官寻找自己的女儿，而依托在线索是上的诸多情节则让人匪夷所思。

影片有四个关键点：第一正是电影的名字，这个所有人都想寻找的富饶之地，人们却迷失在寻找的过程中。富饶之地既可以理解为他们远渡重洋而来征服的南美，又可以直接理解为片中寻找的目标——女儿。第二则是消失的司令官Zuluaga，一个失去理智的殖民军官；第三则是洞中的与狗相依为命的女人，可以看作是老年的女儿，因此父亲与女儿形成一种超越时空的相遇；当这看似漫无目的的寻找即将失败的时候，结尾女儿梦醒，看望一只受伤的狗狗。

电影开篇父女的对话我们就知道，女儿想要一只一直陪伴她的狗。而从结尾处管家与女儿的对话来看，我们可以大胆假设，将前面寻找女儿的父亲与后面等待主人的狗等同起来…