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技术分. |
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荒野大漠看着就让人神往,何况还有英雄汉,故事简单有点。 |
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7/10。两个牛仔渴慕地看着一个美丽的寡妇时,破墙中一处缺口将远处的女人框起来,伯蒂彻这样使用宽银幕将前景平面设置在很靠后的位置上,以强调有关的信息,当试图用马匹交易寡妇失败的原住民骑马出现在广阔的沙漠上,突然闯入牛仔们的视线,银幕上高耸的岩石和边疆荒野的崎岖之美,衬托出人物的渺小和危险。伯蒂彻使用了有些泛滥的人物关系:一伙亡命徒、寡妇和押送逃犯的赏金猎人;惠特和山姆是一对想金盆洗手的强盗,打算抢走布里加德手中的逃犯比利,换取赏金来摆脱犯罪生涯,而饱受折磨的布里加德更渴望复仇,试图引诱谋杀他妻子的宿敌现身,在夜里各怀鬼胎的五人相互商量的场景,表现主义的阴影和月光照亮的人脸,其剪影造型暗示了可能的背叛,但影片的戏剧结构还是过于简单了,结尾达成使命的布里加德站在那颗燃烧的悬木边,给了他人救赎的机遇。 |
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赏金猎人逮到杀人犯,一路上又和另外两个赏金猎人以及马车驿站失去丈夫的女人同行,故意留下行踪,放慢速度,实际上是要吸引杀人犯的哥哥来追,因为就是当年他为了寻仇杀害了赏金猎人的妻子。最后,大仇得报杀人犯也被转让给了同性的赏金猎人。简单明快,虽然翻译不太好,但是能看明白。 |
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除了各种擦边的寡妇,其他的都欣赏不来 |
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4K HDR。Hang Tree设计的不错 |
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天使眼你也有今天 |
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在极简的框架下,人物性格与微妙的关系丝毫不含糊,故事的主线也是异常清晰,显然是一种功力。7/10 |
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绞刑树是故事的终点,也是复仇的起点,送比利到圣克鲁兹领赏只是表象,把弗兰克引到起点并让起点成为终点才是伯盖德的真实意图,莱恩夫人的出现会让伯盖德对妻子的歉疚更强烈,整个复仇也就没有中途变卦的可能,巴德的西部风味干净浓烈而始终如一。 |
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电影中石林很独特,不知是在哪儿取的景。 |
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女性在西部片大多被设置成花瓶和装饰物,她们是等待男性等待被救赎的物体。本片故意将押解比利的目的隐藏,等待主要矛盾解决后被释放,未有深层次的描写,复仇仍旧是复仇。 |
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摄影:
01.炮上的长镜头,作为开场,由大全到人物。
02.镜头多次运动和调度之间衔接流畅,无明显痕迹。
03.克制的镜头量,以及景别,以突出环境之广袤,人物之渺小。不可以夸张人物表情。镜头的沉稳,克制,与人物的性格相通。
PS:
枯树在形式上很好。
传说中的大哥Frank,被一枪毙命。这个有点唐突。 |
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伯蒂彻的作品很极端:要么简洁彪悍,要么沉闷琐碎。最后的焚树场景在视觉上非常震撼。 |
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22.双峰外简单且无趣。 |
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3.5/5 |
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西部片,尘土、风、脚步(马步)的艺术,也就是简洁的艺术。 |
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真的一点都不变,鳏夫警长,寡妇美人,熟识的暂时合作的罪犯,甚至男主角的性格都一模一样。PS:宽银幕不如其他窄银幕漂亮。 |
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好短的电影,西部类型的切片。 |
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空心粉时代的两大西部巨星还在这部片里打酱油呢。
这导演的西部片文戏特别多,两个男人耍嘴皮子来来去去,不过台词总是在辩经价值观,多了就烦。
斯科特总在扮演死了老婆而念念不忘的痴情牛仔鳏夫,所以尽管每一部的女主角都很漂亮但是跟他都不来电,深柜基佬连装直男都懒得装。虽然一直不够红,他比加里格兰特更加驻颜有术,五六十岁了身材还挺拔匀称。
宽银幕风景美。
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李范克里夫不堪一击 詹姆斯柯本放荡不羁。 |
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简洁有力的西部故事,调度和摄影不错 |
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开头几场戏便快速聚齐人物直入正题,构建出强烈的戏剧冲突。兰道夫·斯科特身处多样的人物、复杂的关系中,看似与片名Ride Lonesome文不对题,实际上这正是一个做出决断决意解开心结之人的内心写照。镜头里辽阔壮丽的自然风光与角色那成就他人的大气相得益彰 |
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宽银幕➕大峡谷。镜头运动丰富,情节干练,典型的budd式西部片。 |
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喪妻前警長(復仇)、喪夫寡婦(情歸何處),這兩個真是Budd Boetticher的常用元素…… |
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宽银幕+上一个个大全景,好看死了!boetticher的成熟之作,一切都信手拈来,最后烧掉吊死树也许不仅仅是bigarde给自己一个交代,更是对赏金猎人制度的完结 |
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时代特定产物 |
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前面六十分钟都很不错,人物性格、故事矛盾、自然风景都很突出,但是最后反派与主角的对决泄了气,感觉可以延伸的空间还很多。 |
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"You just don't seem like the kind that would hunt a man for money." "I am." 叙事依旧简单精巧。配乐摄影都很赞,从始至终地克制。主角的对立面塑造得甚至比主角本人还好,伯蒂彻亲口承认此片是两个男人之间的爱情故事(用他自己的话说是love affair),晒干了沉默。然而结尾太……打前面对Frank的所有狠辣的描述的脸了!2.11二刷,毫无理由地多给了一颗星,因为我喜欢斯科特和伯蒂彻。 |
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剧情也太潦草了,实在配不上这片儿的摄影和音效。 |