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用一部电影的长度展现玛琳黛德丽的无死角魅力。荷里活式结局缺乏说服力。 |
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春天,围剿,猩猩,母亲。
女人胜利
反牛郎织女与白西装。
柏林的春天,应该是玛琳黛德丽遇见加里格兰特,或者,让她永远自在于那个春天里。 |
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三星全给黛德丽强大的个人魅力 |
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Josef von Sternberg真的是第一个让我每看一部都更加讨厌他的电影的导演 那一时期的许多作品 现在真的难以下咽 当然也与导演在某些方面的功力密切相关 非要必要说的话 光像纱一样罩在她的身上 她的气质实在是太独特了...想到Marlene Dietrich在老年被采访的时候说到《Dishonored 》又俗又难看 在早期 很多影片正是女演员们无奈的生计 在一个依然是被男性主导的行业 影视业 想必女性自然话语权少之又少... |
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6/10。戴德丽的美是由服装、灯光、表情和手势的细节,来决定表演的成败。她的身份流动、易变,第一眼给人忘恩负义的印象,却最后做出高尚的牺牲,她饰演的海伦先是以湖中嬉戏的裸泳姿态进入画面,受到内德偷窥狂式的追逐,当她成为一名忠诚的母亲和光芒四射的表演者时,被迫承受身份裂变的痛苦:她可以用甜美的摇篮曲哄床上的男孩入睡,然后去夜总会求职,冷漠、高傲地脱掉大猩猩套装,穿着一件臀部周围布满羽毛、胸甲类似于亚马逊风格亮片的泳衣,双手叉腰,勇敢地调情。她用从仰慕者那里拿的支票,送丈夫内德到欧洲治病,因此,丈夫无法原谅她的不忠,并通过夺走他们的孩子来惩罚她,海伦沉沦为风餐露宿的流浪汉,逃避将孩子交给恨她的丈夫,但在火车站被追上了,她干涩的眼神闪过泪水。惯例确保她结尾回到自视委屈的丈夫身边,是那个时代剧本的遗憾。 |
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奔驰的木马让你忘了伤。婚变后最后一幕戏以儿子作锚,将此前二人“夫妻”的矛盾动态(即使一直在争夺孩子)重新校准回“父母”的矛盾解决,以一种刀得不能再刀的方式在孩子面前撕裂开自己的伤口。亮点实在是太多了,比如父亲接走孩子时Faraday被木框锁定只得注视疾驰离框的火车:开放式构图卷走了自己的亲属关系,徒留一人在封闭式的方形内风中凌乱。诶对了,说到方形,女主中途cosplay猩猩下台互动那段是方形原型吧哈哈哈… 丈夫行为动机莫名其妙、大团圆也不乏粗糙,考虑到时代局限性私心给个满分因为太爱了~ 巴黎重逢夜,悄然覆盖的手掌和公然沉湎的注视…哎哟我的天哪… |
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斯登堡除了黛德丽和打光之外还剩什么? |
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笑死,冯斯登堡和我一样,看不得黛宝宝落魄超过三秒。 |
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黛德丽的脸实在是太伟大了每一帧都是艺术品天哪老公我爱你 |
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(突然发现上面这个剧情简介和真实内容相差万里…谁写的啊!)Marlene好好看,演得也很到位。真的不能说Helen是一个不负责任的母亲,她一直都是为了Johnny好,为了儿子不和她一起流浪最后抚养权也放弃了;plus她也不甘堕落,走出贫民窟重新开始演艺事业。相比之下男主就挺令人反感的,毕竟人家都救了他的命也不知道感激 |
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剧情简介乱写。 |
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斯登堡的三大法宝:摄影灯光和黛德丽,剧情可以靠边站。年轻的加里格兰特是意外惊喜。 |
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9.1 导演真的很会运用前景,本集中纱的使用令人印象深刻,前推已经非常成熟,以及在白色礼服的片段实现了同频移动以消除摄影机的痕迹。(摩洛哥中也有做到,在1小时19分10秒。ps摩洛哥4星,蓝天使3星) |
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我求求了删了我四次了,我就想标记个电影怎么这么难啊,都几天了,改了几回了,这电影又不是禁片凭什么不让我标记啊,只发前一句试试,再不行我疯了:开头的一家三口时光短暂而美好,后期看得人不太开心,没想到最后是大团圆…… |
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28岁的加里格兰特 太嫩了 |
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斯登堡也就这样 |
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Hot voodoo~! |
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树荫下的沉默。滚动的车厢,震动的乐声,飞扬的围巾,叛逃的母亲与女人。
好可惜的结局。 |
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年代不一样,割裂感是难免的 |
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一个漏洞百出的家庭爱情故事,仿佛为了达成某种宣传目的又或者达成“婚姻圆满”的指标,结尾有很强硬的转折。否则这样一个早前因为不幸而千疮百孔的家庭,不知道要如何治愈和reunited。影片的结尾,Helen有三个选择:留在巴黎做个独立女性继续自己成功的事业,投入有钱有事业并且爱她到甚至能做出诸多妥协给她全部自由的Nick的怀抱,回到那个窄小的家牺牲一切只为了丈夫和儿子;然后她做了个最自我牺牲的选项。这以一个当代人的价值观来审视,真的完全无法认同。除了黛德丽一如既往的美,当然格兰特也很帅。 |
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拜金鸡抛弃孩子和情夫鬼混,被丈夫发现后,毫无悔意,把孩子当做威胁丈夫的筹码,带着孩子到处流浪,路上还在不断勾搭各种男人,使孩子生活在惊恐之中,但是这种女人只认钱,不会考虑的孩子的利益,被警察抓住后就抛弃孩子,出国和很多有钱男人鬼混,不给孩子抚养费,也不探望孩子,这种女人就不配母亲 |
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7.3 |
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宽容对待一切 |
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那套白色的燕尾服 |
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从前只看过零星几部,这段时间集中看了这么多,好像真的爱上黛德丽小姐了,当然,人人都该爱她 |
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冯斯登堡拍的东西内容太时代性了 其他方面虽非不好但还是为内容服务 所以这放到现在就很难看 |
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非常酷儿的一部早期审查电影 只是结尾的家庭团圆在我眼里并不是个happy ending 或者说我希望它是不和谐圆满的 Helen对性别的变装和表演注定了她不只是一个只能扮演母亲的人 她始终可以重塑自己使自己“再成为” 她是边缘化的“堕落女人” 一个文化他者 一个猩猩扮演者 一个变装跨性别者 最后所有这些身份都被母亲的角色消解 把对母职的认同当作她唯一的归宿 除了悲哀之外我没有什么特别能说的 |
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逻辑不行捏,格兰特好帅,女主也很美。小演员也不错,就是?这个电影是挽救离婚率吗 |
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不考虑ideology的话影片的美感十足,Marlene Dietrich的歌舞秀更是经典中的经典。In terms of ideology,好莱坞的爹味是真的令人做藕 |
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终于找到了大猩猩的出处。。。 |
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Fetishization of Marlene Dietrich: even the last sequence in Paris is only a female appropriation consented by the narcissistic male director and spectators(E. Ann Kaplan). |
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这俩一起演太养眼了 |
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一部制片公司与监管机构争执许久的电影(斯登堡先后交出了三版剧本)最终在女性欲望和一夫一妻家庭制之间获得了一种微妙的平衡。当然相对于嘉宝在《灵与肉》之中死亡的结局,黛德丽以母亲的身份逃脱了这种惩罚。 |
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玛琳在这里面换的服装真是千变万化般妖艳,还看到了男二号格兰特演了一个不是很坏的反派。 |
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剧情简介跟影片完全不符吧… |
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简介完全错误。不喜欢大团圆结局,扣一星 |
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被简介误导了,硬生生把一个情感故事变成了复仇……
继《蓝天使》后,再度知识分子与歌女结合,再次被出轨,再次歌舞片段。玛琳男装表演不光是hold住全场,更是hold住影史啊。
开头通过浴缸与水池串联起初遇与生子两个阶段,后面又用给孩子讲故事补叙两人相恋过程,叙事顺序安排很有新意。
看的时候想起了《神女》……带孩子逃亡拍的有点流水,结尾忽如其来的大团圆,把加里格兰特那个角色在全片的定位弄得很尴尬,单纯就是推动剧情了……
玛琳风韵与英气并存,加里格兰特年轻时也是蛮英俊的。 |
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这故事放到现在就是一出三俗剧,穿上西装的黛德丽果然才是完全体 |
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电影很好很不错,结尾我接受不能,所以降了一星。让这个丈夫拿着自己只值1500美金的自尊滚好吗? |
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最后几分钟太感动 |
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豆瓣剧情简介是错的。 |
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恋爱过程几分钟就一笔带过,重点在婚后,女主为救丈夫而与富家子发生感情纠葛,历经波折方得破镜重圆。黛德丽在舞台上身着裤装,帅气逼人,造型和歌喉都令人迷醉。女主见丈夫时,面部高亮白光,丈夫双眼却是全黑打光,对比鲜明。片中儿童随母到处流浪,睡干草车、衣服脏乱、吃不饱穿不暖,其他影片中较少出现类似场景。 |
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简介根本不是这部片子的啊,,玛琳黛德丽和嘉宝好像,她气质更潇洒一些。 |
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黛…黛德丽万岁.🙇🏻♂️(女人就是这样被捆绑销售的, 一旦她未忠于丈夫, 对她做母亲的信任也跟着被剥夺. 事实上出轨的女人不仅能继续疼爱她的孩子, 还能重拾事业挣很多钱. |
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斯登堡这部越想越觉得不对劲。乍一看是深刻的道德困境,但实际上女主角似乎只能在自由的职业女性与受禁锢的人妻身份中二选一;一旦成为丈夫的拯救者、成为闯荡事业的女性,紧接着就出现出轨行为。她依然要借助男性自救。最后的结局是她最大的妥协。(不过我从这部片第一次真正get到了加里格兰特的帅点。。。) |
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母亲与娼妓。斯登堡那个时候就拍出了我所谓的“女性的史诗”,这种美艳歌女一直游荡于社会边缘的故事后来屡屡成为经典电影的脚本,一来它通过女性视角来反映整个社会对于边缘女性的态度,二来也可以展现女性最为独特的复杂性,她们的情感欲望,她们的自强和责任感,通过这种类型的影片表现得最为淋漓尽致。 |
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一个半小时的屏幕上充满了一系列可爱的图像-精心组装的细节和富有想象力的构图,并用异常敏感的相机拍摄。海伦打扮成一头猩猩的样子,是否意味着歌舞厅女性本身物化为生物界雌性(只剩下交配价值)的地位?让人想起韩松的一个关于狩女俱乐部的科幻小说。为了让约翰尼镇定下来,海伦开始唱一首海因里希·海涅(Heinrich Heine)的诗,她以前每天晚上睡前都唱给他听的,就此而言,也是跟海斯法典的折中,家庭价值与女性价值,丧乱与忠贞,白色的舞女服饰与黑色的家庭便装,一种超出了表现主义的两极化的色调对比。玛丽安多恩专门分析过这部影片中的维纳斯如何从动物黑猩猩的套装中钻出来,这是一个脱衣舞的场景。 |
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这是想表达什么意思? |
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3.5 |
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7.同年上海快车,常规的情节剧。紧随蓝天使,中性与女性装扮的切换,既让男人兴奋,又令女人动情。|影片对影像肌理结构和稠密构图的迷恋,特别是在服装、灯光和摄影,把黛德丽捧上无与伦比的美丽程度。2q |