為了「自我追尋」，導演啟程尋找他1997年作品《在高速公路上游泳》的主角。路途迢迢開了20年，盤踞內心的幽靈始終揮之不去，而突發的事件，令刻意遺忘與逃避的種種瞬間浮現眼前。無法收拾的矛盾，從虛實迭替的假象中不斷迸出，不知為何開始，也不知何時結束，人稱作者已死，報應遲早到來。
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找自己比拍对方更重要 |
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二十岁的眼泪 |
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好难过 |
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经过16年，所有都在往后退，所有的刀尖都变成了拂尘。人成为人的几十年光景，神一直在头顶横桓。 |
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和上一部在高速路上游泳连起来看，就是导演在世物理现实发展过程。人到中年的片子，相比于二十多岁拍的片子，充满了老化而产生的褶皱，不洁和污垢。充满了虚伪，掩饰，装腔作势，急功近利。连自我批评都显得圆滑，自我欺骗。像导演自己赘肉肮脏的中男肉体，充满了中年男人久经世俗沐浴后腐败的体味。几乎毫无看点，在家里录了一段，在路上录了一段，采访了几个人，加上二十年前拍的拼了一部和被记录者完全无关的电影。全是表演，发癫，掠夺，自私和利用。 二十年前的浪漫和特异是被记录者给的，二十年后荡然无存，在片子末尾硬凹出了几段煽情的话，显得更加恶心了。 |
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在这种真实面前，最大能量的生命面前，技术什么都是鬼扯，看到零星都在骂导演烂，骂技术、骂伦理、骂人烂，可是怎么骂都不紧要了，因为这就是他们自己的生命啊，在生命面前，任何评判都那么薄 |
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“说到底不还是为了我自己的片子”；（ |
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辜国塘的生活就是在创作 一个内心自由的人，怎么会落魄至死，最后死掉。 |
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导演才是被困在过去和伦理道德里的人，Tom拍摄的那段《二十岁的男人》让人破防。除此之外他人叙述都不足以概括一个像烟火灿烂过的人。 |
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他们俩之间一定有更多的感情是我们所不知道的，但因为导演是这个感情的参与者，他还在寻找，我想他到现在一定都还要再去寻找这个想拍的、想找辜国塘的原因，但我不知道他有没有找到，有没有愿意说出来。但我知道这个东西是很深很深的，去承认很难的，说出来是很难的。帮他拿垫子那一场能看到导演的无措，我们是拍摄者，也是人，这是一段要经营的拍摄关系，私影像有说出来的话，有很多是说了一半的话，可以多听几次。 |
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嗯….复杂的心绪 是埋怨 是报复 还是爱 吴不敢面对自我 所以必然没有答案 对不起和我还来都是掩饰的一种 而辜呢 谁又真的理解他到底在想什么？ |
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可遇不可求的可悲巧合 |
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#共享空氣，共度時光-台日紀錄片線上展映# 攝影機最殘酷的詛咒在十年後以一出極其戲化形式的悲劇上演。吳耀東執著於虛空的自我追尋，想要為十年前的原點畫上終點，卻不了被辜國塘以如此慘烈的方式被迫面對最卑劣的自我。這是“被嫌棄的辜國塘的一生”， 落魄的台大才子，疾病纏身，離奇古怪，家庭分崩離析，獨守亂物舊屋。當攝影機再次闖入他的生活，他以死亡的方式為這部片畫上句點，狠狠地戲弄、報復、震撼了吳耀東。幾聲“對不起”說於空氣，那是辜國塘在世間聽到最後的言語。當吳耀東的鏡頭還在雜亂的客廳裏纏綿於功利的拍攝目的，卻不知鐵門里需要他的懺悔才正式開始。在他人、物件處拼貼起的辜國塘，復甦在夢中。很難說是吳耀東的攝影機殺死了辜國塘，還是辜國塘故意化作吳耀東影片里永遠揮之不去的幽靈。12.23 |
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煙火，頭；槍與自殘，開頭與結尾，糾纏，尾椎。 |
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后半段从唱升哥《二十岁的眼泪》开始有救回来点，但大部分都太即兴且随意，唯一的优点是创作者的诚实。 |
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我在人世间住二十年，知道这世间值得一住。住二十五年后，领悟到明暗有如表里，有日光就必定会有影子。到了三十年后的今天，我这样想着：喜悦更高，悲伤就更深；愉悦越大，痛苦也越巨。想把它切断，却无法忍受。想把它收拾，却无法过日子。 |
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“共享空气 共度时光”线上影展。几乎侧面证实了了解和走近一个人是多么难，他述不对，自述也不对，扮演不对，全都不对劲，找那些人来谈Tom是最奇怪的气氛最不合的时候，但也知道那是很多纪录片会使用的方法，但这对烟花一般的Tom来说无效。吴耀东想追寻自己吗，对他向往吗，如这部里揭示的上一部中未表现出的那些标签和耀眼。但辜国塘最后似乎就是在说你不会明白，还有最后见面那一次的防备。吴耀东只能以自己的方式去说goodbye goodnight。被拍摄者和拍摄者有足够的真诚都无用的，是提醒也是道出了纪录片创作中的艰难。 |
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感覺導演二十年前和二十年後都沒有對自己坦誠過，旁白和字卡似乎自嘲懺悔，但真實的他從來沒認真看待甚至尊重辜國瑭的生命及故事，郭敏容的影評寫得很一針見血。 |
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3.5 |
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第三人稱視角撕碎本已塵封了事的單方面粉飾曖昧偽裝，暴露藏在機器後面惡劣利用職權碾壓式傷害受訪一方的醜陋事實。諷刺的是，如果不是這位沽名釣譽者執迷不悟於自我失格又失能悉數以毒攻毒企圖一展雄風，這個世界根本無從得知他把人吃乾抹淨還要擔心挫骨揚灰對方會影響自己名節的齷齪。 |
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最迷人的纪录片就是滑向故事深渊中的，类似于社会学神作《茶室》，我们得以窥见中产男人们下班后在公厕乱搞的半个小时，以“看门人”观察公厕交易的神父最终出柜，经典得如同奇迹，也因为违背伦理而不再有过，隔岸观火躲在镜头后是安全的，但艺术品来自于模糊掉的边界，与自我迷失的危险，越沉沦越迷人。 |
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看完半个月了，心灵感受到前所未有的震动... 一个从没接受过规训的人如此这般度过一生，他那样完整地保留了最原始的、生命与外界热烈碰撞的时期所带给他的东西，某种程度上他就是烟花，彻彻底底地挥霍、发泄、消耗。他身上有震慑人心的美，但他只愿让其彻底绽放一瞬间。 |
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吴耀东你个狗东西 |
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也算是真诚吧 |
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一開始拆CD那份小心翼翼的驚喜 最後旁白裡頭的三聲對不起究竟是他在人世間聽到的最後一句還是死後聽到的第一句已經無從知曉 吳耀東 幹您娘 辜國瑭背對著煙花的時候 他看上去好寂寞 晦澀難明 晚安 再見 thanks Tom |
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很悲伤，是部好纪录片，可是还是会痛恨导演的做法。 |
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双向的记录。 二十年后摄影机仍是有魔咒的 |
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吴耀东你是否真的真诚，我看不透。 |
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很怪 我找了很久也找不到高速公路游泳 但是这一部随便一个网站就可以看 最后导演没有追寻到想要的 我也没有 一个小时很短 找到某些答案很长 长到或许明天他就死掉了 在对着空气说掉的那三句对不起后 他礼貌的用死亡来回绝 报复当然是最有趣的事情啊 |
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真残忍啊 为了拍一部片子 一开始觉得特别差 简直难以容忍 后来又觉得因为特别差所以特别好 赤裸裸的扭曲的伦理关系让人觉得不适 但又特别真实 |
“我的生活和创作是这样一种关系……”
“可是你已经很久没有创作了。”
“我的生活就是一种创作啊！”
15年前，他还是个眼里藏着光的少年，去一趟医院都会考虑配什么颜色的包，带上喜欢的漫画书和walkman。他面对镜头时会不甘只做一个被动的纪录片的被拍摄者，而是会试图打破拍摄的节奏，时常冒出些突发奇想的点子。
可是多年前少年的锐气，早已被生活磨平。当他收到曾经最爱的歌手的CD，也只是强装开心地看了一眼，包装都没拆，就放在了桌上。
杂乱的屋子里，随处乱扔的书报杂志，都早已落满灰尘。他现在的...
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