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努力的小春不断磨练演技,同时得到与众多名导合作的机会。随着蒲田当家花旦川岛澄江的失踪,小春终于得到了演艺生涯中第一个重要的角色 |
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大烂片,电影反映的是站前默片时代的故事,里面的人文却套用了五六十年代韩战越战以后的戏路,从观影体验来讲,远不如近年拍摄的默片解说员,卡斯都浪费了。 |
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还是渥美清最会演啊 |
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看了《寅次郎的故事》一系列后,再看这个电影就很亲切,山田洋次把那么多熟人放在一部电影里实在令人感动。阿寅在这部电影里死在樱花的身边。平田满、松坂庆子也在啊,他们拍的《莆田进行曲》之前我看过,主题歌在本片中再次响起,有一种恍如隔世的错觉,也是作为观众心里一种圆满。 |
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半真实半表演 |
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山田洋次对小津安二郎,对松竹,甚至是对电影工业的一次致敬。与欧美影片相比,山田导演的致敬少了些庄重,多了些血肉。渥美清的表演如此出色,以至于让其他角色显得黯然。 |
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情节稍微有点老套了。 |
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我最喜欢看电影了。 |
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似是故人来 |
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嗯就算是个历史感的喜剧吧,主打怀旧,也没什么大的内容,以田中小春为小主线,但最终男女主也没在一起,女主跟流氓也没下文,男主打算的左派路线也不知道结果,唯二的亮点是昭和大正风格不布景,真喜欢得不行,温暖舒适,还有就是渥美清的表演,真是一流,还是那个有声有色的寅次郎~ |
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山田洋次 |
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与《莆田进行曲》一样,这是山田洋次对松竹电影公司的献礼。虽然电影故事发生的时间正值二战前夕,但是山田洋次却排除了时代对电影厂的影响(中井贵一以及同学在监狱的磨难只是插曲,没对影片的剧情产生任何推动作用),把电影厂的日常拍得像家庭片一样温和。另外,《寅次郎的故事》的演员几乎是全员出演。山田洋次似乎是拍一部寅次郎如果选择选择幸福安定生活的电影。所以,也可以把这部电影看作是《寅次郎外传》。 |
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尽管it sucks,但还是爱电影 |
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半真实半表演 |
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山田洋次老导演为松竹映画庆生拍的纪念作,规规矩矩的拍法,有关拍电影的电影,《东京爱情故事》里讨厌的里美乱入,在这里她也是土土的,一个电影院的卖零食的女孩如何成长为女明星。难以理解结局为什么要安排父亲在观看女儿第一部挑大梁的电影时死去,不太自然。在荧幕上目睹了寅次郎的死亡😂 不管怎样,听到了1986年的蝉鸣,松坂庆子惊鸿一瞥。 |
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No tempo no sense no technique |
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电影之神渥美清才是合适的名字。 |
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主线有点无聊,小演员的成长史。几个小配角倒是挺有意思的,打扫卫生的大伯、被小春爸打的收废品、监狱大佬等,是那时候电影黄金时代的拼图 |
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中井貴一也太像《圍城》時期的陳道明了吧。 |
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,如电影而言,会有人思索怎么去打动别人,会有人思索自己为什么被打动,会有人朝气蓬勃地奉献着,当然,也有人会在其中飘然远去。 |
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感觉还是不如隔壁的 |
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可能是受了深作欣二《蒲田進行曲》的啓發,山田洋次不甘寂寞也拍了這部,不同的是前者是喜劇。此片松坂慶子是客串。重頭戲是山田洋次的大牌:渥美清飾演的父親。 |
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渥美清高出所有人一档的表演 |
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24min
20230708 |
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见到了熟悉老面孔,二虎子,樱花,老方丈…。 |
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虽然在一些情节上有些许俗气,但就是感人啊!山田君?你为什么拍电影如此的感人? |
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7+,大量的致敬,故事其实讲的比较浅 |
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松竹宣传片,田中绢代童话,拍得较套路,女主是东爱女二 |
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看评论好多是被致敬对象打动,单独看对电影发展的大背景浅尝辄止,女主爱哭包的形象和个人事业发展的起承转合也比较模式化 几个感情线都给了个线头就丢了 |
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2097.キネマの天地 |
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在电影最火热的年代,也是最吸引观众,最能反映生活,抓取眼泪的时代。 |
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大的历史背景嵌套,有声片转型、制片厂迁移、诸多真实人物、军国主义崛起,在此之上逐渐得出拍摄有鼓舞力量的电影,为庶民电影站位,与山田本人的创作观相合。相比对小人物做传、再现黑帮动作电影现场的《莆田進行曲》,《电影天地》更倾向于拆解拍摄现场,展现制作-放映,分析感情传递模式,在开头铺垫下电影情感制造方法的情况下,之后依旧不断使其沉沦,更凸显电影情感的魅力。《寅次郎的故事》是其基础,面对倍赏千惠子与渥美清超出邻居感情的状况,当时观影者绝不有丝毫怀疑,这是另一柴又街的再现,樱花一家再次集体出场(其他配角也悉数客串),一切在情感上回到了寅次郎的家庭构造。而结局也像另类书写了寅次郎的结尾,即便在不同片中,他在爱情中依旧是“男人之苦”。在片中再次看到渥美清惟妙惟肖的再现别人的动作时,寅次郎又回来了。 |
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8.0 |
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前几天刚看到《寅次郎的故事》第15部,又见到几位熟悉的脸孔真是亲切。 |
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电影本就该具有这样震撼人心的力量,给身处低谷的人们以希望,哪怕只是童话,你也可以相信梦想终究是可以实现的,只要你足够努力。也许我们都是普通人,也许我们这一路走来都是无比的坎坷,但也要谢谢自己从没有放弃自己,才让自己成长为如今美好的模样。谁都想闯出一片天地,然后在自己的一亩三分地上纵情歌唱,和自己心爱的人一起去过平淡幸福的日子,这样的人生本就足够完美了。 |
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再现《浮草》,戏仿小津 |
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深作欣二早拍过莆田进行曲了,这部纯属致敬片,属于你能猜到下一步要干什么的剧情 |
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7.6 |
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8.1,松竹印画,最近好像看了好多松竹的电影,渥美清啊,讲起演戏来真是听的画面外的我们都觉得亲切! |
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挺温情的,也能感受到那份对电影的爱。 |
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4.5作为一部“任务”电影,山田洋次却很好地将对电影的爱融入其中,能感受到无处不在的真诚,当然影迷最大的乐趣就是在电影中的许多细节中找现实的对应,东京大田的蒲田摄影棚是松竹的大本营,小津、沟口等大导演均是从这里走出来,在30年代面对风起云涌的军国主义,电影人却坚持着拍出更具有情感力量的电影,用艺术抗争时代,马克思兄弟与马克思的玩笑也是让人忍俊不禁,女演员私奔也是影射当时轰动一时的叛逃苏联事件吧,走过松竹桥,就是摄影棚,就是造梦的地方,大制片厂制度下,这里就像家一样,但随着时代改变,大制片厂制度也必然走向解体,山田洋次在八十年代一定深有感触吧,他是这么念旧的人,太熟悉那些怀旧的细节了,所以灵感是信手拈来,最后父亲在电影院死去这是送给电影最棒的情书吧,外边混乱、欲望暗涌的社会,但电影院里大家都被感动 |
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有森也实年轻时候真美。初见是东爱就感觉比铃木保奈美好看。有意思的是那个时候的日本女星四十岁之后颜值就大幅下降,有些倒了需要费力才能认出来的地步。 |
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可看且耐看。 |
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《真·一个明星的诞生》电影场制度的这种对电影的追求值得现在中国电影制度学习… |
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山田洋次:我从前带的是谁,我带的是渥美清,中井贵一,松坂庆子。 |
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距离上次看关于电影的电影,还是前些天的《蒲田进行曲》,结果发现不管是演员还是情节都是有所关联的。关于作者电影还是更娱乐大众的商业电影的话题,在各行各业都是个平衡的问题,能走出自己的路,都必定经历许多磨砺 |
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山田洋次献给松竹和老一辈松竹人的一封情书,致敬最多的自然是他最为崇敬的小津安二郎。说来也是奇怪,半生都在向小津致敬的山田导演其实并没有跟过他的组,而跟过他的今村昌平导演却走上了和他完全两极的道路,对他的作品也是兴味索然。 |
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7/8 |
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“我遇到很多事,我有很多想法,我要拍电影,我要拍富有朝气的电影。”;片头片尾出现的中年男人是谁片子没有说,可能是小春的父亲,但是作者为什么要把他加入片头片尾呢?他在看电影海报,像在查找什么。任何工作都不简单。 |
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山田洋次的松莱坞往事,写给电影的影像情书。从默片到有声电影,日本电影黄金时代开始了,小津,田中绢代,想必也是山田洋次的电影启蒙导师。渥美清共享了深沉动人的演技,吉冈秀隆又长大好多,头一回听到笠智众讲那么多话。 |