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他在故事發生的廣島縣倉橋島居住了一個多月，精心構思劇本，還大膽起用當地作即興演出，結果成績蜚然，被公認為山田的畢生傑作之一。 |
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山田的另一部家族的前传，倍赏串起了战后日本一代人的转型故事。宁静的小渔村，被战后资本化工业化的浪潮冲击，传统的渔民面临离乡背井的选择。那是充满生机的日本，却显示出对传统的重构，一切都被打破，小孙女要跟年迈的爷爷分离，丈夫在最后一趟出海的船上，询问是什么打败了这平凡的生活，山田用平静的往事，是不是也在反问这个现代化，给日本到底带来了什么？ |
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"这么好的地方为什么人们都要离开呢？" |
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那个疑问，为何小船比不过大者？我们就不能保留住自己的船么？这是抛给时代的提问。生存竞争本就不是选择哪种层级的生活，而是有或者没有生活。最后，这一部的爷爷没有跟他们长途跋涉，而是作为一个象征留在了岛上。 |
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一曲乡土社会的离歌！大者通吃的年代，小小舢舨又如何抵得过时代大浪，千百年祖辈相守的小岛和生计，终究留不住孤帆远影。 |
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时代的缩影，经济繁荣的背景下，个体的生存空间被大大挤压，人们背景离乡，寻找新的工作机会。 |
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总是为了几两金奔波劳碌 枷锁都是主动套上的 |
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一人一物，一草一木，一风一沙，都是家乡的最好。 |
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广岛的渔猎文明不如厂里工钱多，见识了木船填海 |
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8.5分，看过最感人的分别。每个人或许都是浪中一滴海水，被时代拍个粉碎，却又进入下一个浪花。 |
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稍显平淡 |
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爱屋及乌 |
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为了从事某项工作，你我都付出过金钱和时间来努力学习，然而这个工作很可能在不知的未来被取代，那时的我们既没有精力也没有时间再去学习再去就业。还好我们有自己的家，有自己的故乡，我们不是落叶归根我们是生活所迫不得不回。所以体制内才是最好的选择。 |
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基层的生存的状态么？ |
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船倾斜倒石头，挺震撼的。这里是个女儿，家族里是一个哥哥，一个妹妹，后来妹妹没了。那么民子死了两个女儿，这太悲惨了。 |
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特别喜欢夫妻俩最后一次出航，采石场的铲车把石头无情地倒在这条19岁高龄的运石船上，就这么一个简单的动作，用了许多镜头去描绘，小女儿一开始充满好奇地笑着看着爸妈劳作，再过了几个镜头，切回小女孩，已经是一脸无聊和疑惑了。几次闪回出现地又让人想哭又让人想笑。那个时不时好心送渔获给船老大一家的松下，扮演了一个介乎家庭内外的角色，一个孤独的失去了双亲和妻子的男人，又眼看着身边他喜爱的小岛逐渐消失。 |
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倍赏千惠子的家庭妇女形象深入血脉。5o年前的日本人也曾为变化烦恼，守旧又被迫接受改变。深蓝的天和海。 |
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产生了世上有没有第二部描绘女汽轮机长的文艺作品这样小学生般幼稚的疑问 丢下故乡或许是青壮年时期自然的选择 然而丢下爷爷万万不忍 当然这番话极可能是没有生活在这样的小岛上的人的轻飘之言 |
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三星半 |
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一部聚焦于“滚滚车轮”之下人们都电影，太有感触了。 |
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应该算是《家族》的姐妹篇，同一套班底，主要人物的关系都是一样的，主题也相仿；观影过程中，不觉被带得充满了感伤，一直一直有鼻酸之意。 |
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回不去的故乡。 |
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时代总斗不过大的，可大的到底是什么呢 |
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故乡的风土乡音，亲朋好友，是个人最好的归宿
没有一丝做作和煽情，却是最动人的故事
值得反复回味(*σ´∀`)σ |
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故乡就是你必须要告别的地方。
这是铁壳船的时代，我们没有选择，我们无法谋生。如今，谁都无法与大者抗衡。
淡淡的，但却触动心弦。 |
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8.2，本片的结尾，连着《家族》的开头，连接着的是他们手里牵着的送别带。工业化时代技术大跨步，就会有人失去工作，之前是日本，当下是中国。 |
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1. 在时代洪流中的一叶小舟，城市化不可阻挡。电影难能可贵以批判审视的视角来观察。中国在这个急剧变化的过程中，似乎没有为这些人留下更多的影像。2. 纵使潮水变化，家庭的稳固。社群的温暖在电影中如此确信，它成为自那个时代起远去的背影，乡愁的来源。3. 电影用了大量的物质材料来构建叙事空间，水、石头、钢铁、木头，云，树。 |
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爺爺給孫女有關故鄉得一番話很是煽情。 |
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看过没看懂 |
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平凡岛民被工业化和城市化裹挟，离开故乡的故事。面对“大者”展开是叙事很多，东亚各国在这点上的表达也多为一致。但山田洋次起码是温柔的，那些不解、苦闷以及难以释怀，最终还是内化成平民百姓的强大生命力。为什么？其实也无非是希望在，家人在。山田导演的作品确实是有治愈人心的力量，尤其在东亚语境下。 |
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倍赏千惠子能驾驭各种朴实的劳动女性形象，一点都不装腔作势。惆怅，讨生活的人们被迫去到远方，再见了老伙计，再见了乡亲，再见了亲人，再见了故乡。 |
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山田洋次的电影总是这么淳朴、自然，如一汪清泉沁润心田，让你情不自禁眼含泪光地忆起儿时那些温馨的点点滴滴，感叹着在过去那个网络、科技还不甚发达的年代，人与人之间的相处、互助是如此真挚、朴素！
故乡，对于世世代代生活在这儿的人而言，她就是全部的世界；对于不得不背井离乡、外出谋生的人而言，她就是一辈子难以割舍的情怀。本片以“民子”一家的视角折射整个时代的变迁。在留在故乡死守传统的船运和背井离乡谋一份普通的差事两条路中，“民子”一家最终还是选择了后一条路。个中原因，正如祖父所言“为了谋生”。是啊！想当年，自己的父辈们不也是为了谋生，才南下广东打工嘛！只是现在时代的脚步太快了，机械作业逐渐取代了手工劳作，父辈们也随着年龄增长，面临着被淘汰的尴尬境地！不禁想起了前段日子看的《火线2》，心中涌起一阵悲凉！ |
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我给很类似的《故乡》比《家族》多一星的原因是山田比起平平无奇的家庭情感更多往景物倾斜用力了一些 尽管如此其实从思路就也还是没做到位 |
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三部连看刚好把顺序颠倒了，反倒有种不一样的况味。民子啊，如果你知道故事的结局，还会跟这个男人在一起吗？我觉得会，民子就是这么坚韧的女人。 |
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这大概是山田洋次最幸福的时期了，一干御用主力健康年轻，导演本人也正值壮年。 |
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节奏真的很慢的，很接地气，展现日本普通阶层的生活。 |
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29min
20230514 |
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平淡朴实，没有戏剧冲突。勤勤恳恳的夫妻为了适应时代的变迁，不得不改变自己，背井离乡 |
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节奏慢得想睡觉……电影色调倒是挺好看 |
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平民百姓的语言，平民百姓的生活，接地气。 |
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难得的日本社会老百姓的正常生活的呈现，没有戏剧性才是多数人的生活。70年代的日本和现在的完全两个世界的人群。 |
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生活的歌 |
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被推着往前的日子，摩肩接踵，过去现在未来皆是如此 |
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这边到现在还在不停上演 |
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依然是山田君的水准，还有可爱的柴又的樱花桑。可惜这个版本的普通话配音装腔作势太甚，完全抓不住人物的个性特征，离了大谱了。 |
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标本一样的好 |
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山田洋次民子三部曲之二。又一个民子一家的迁徙之理由。 |
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有时候因为这样那样的原因，我们总是被迫会离开故乡，寻找新的生活，也去探寻全新的自我。一个人出门在外总是难免会有许多忧伤的时刻，有时候有许多情感起伏未必是一件坏事，反而会让你更加看清自我，更加明了内心想要的究竟是什么。这一路上走走停停，我看过许多的风景，却终究最难忘怀曾经的如白月光一般的记忆，终有一天我也将以一场盛大的回归与这里和解，一定要记得等着我哦。 |
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大浪淘沙，千帆过尽，民子还是那个闪闪发光的人，问题就是要去哪里才能找到一个像民子一样长得那么好看又那么贤惠的妻子呢？ |
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从设定上来看，可以算《家族》的前传了（但故事和角色有差异，只是设定上的传承），还要追溯的民子一家未进工厂之前的故事。依然是经济发展对传统手工业者的影响，不想寄人篱下的船老大，无以为继的半人工破旧采石船，最终不得不随大流进入工厂打工，其中的过程，简单却充满史诗感。
尤其是民子他们最后一次出海，电影详细的呈现了半人工采石填海的过程，民子费力的操纵的升降机，几乎倾覆的小船，对比远处的机械化巨轮，形成鲜明的对比，极为震撼。
渥美清饰演一位外来并定居当地的鱼贩，一句台词让人五味杂陈：“那为什么人们都要离开这个好地方呢？”在时代背景下，普通人的命运，就像大海激流里那艘小采石船一样，无法左右的航向，但可以保持小船不倾覆。 |
