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4.2/5.0 很多时候,运动所沿时间维度的连续发生并不严格兼顾对于物质环境坐标变化的顺序描述,而是借助观看者来自当前场景的情绪惯性实现主观的补完。那些断续的面孔,光线以及道路在我们坚定的“情景熟知”下被连结成统一的空间。“情绪缝合时空”,这其实是多数商业电影采取的做法。但河濑直美出色的地方在于,她把这一套模式附着在一个长期的观察习惯中。情绪的漫波不再只关联某一时刻的推进,而是反映了作者——一名进程缔造者——各个时候的意识流向。破碎的表象运动布留的那些缺口实际在暗示观看者此处应起波澜。虽然我们并没有接受关于这一习惯的定向培养,但通过感受到一双看向别处的眼睛在流泪,并不时作出怜惜的姿态,已经足以完成传情。 |
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看得非常揪心,讲不出任何人是有错的。这种深深的无力感,拥有的不得已排斥,缺失而拼命想要,这个世界也许就是如此不公平。 |
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领养夫妇部分很动人,少女母亲部分看得我相当不耐烦,不过用铅笔在信上扫出“请不要抹去我的存在”时还是有打动到,也意识到此前的不耐烦里似乎有对于片仓光这个角色居高临下的judge |
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个人感觉悬疑剧情很没有必要..女主高中时期的造型也太美了 |
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还是爱导演的,太会拍光下的绿色和水面了。再加上莳田彩珠也好符合我的审美。剧情普通但还是可以骗到心动和眼泪。 |
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喜欢栗原夫妇两人,三观很正,从小教育孩子,不隐瞒。小光在受伤后没有感受母亲的温暖,反而是婴儿接力棒那个地方和人温暖她。 |
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河濑直美从早期谜语人,变成现在的小清新,想想有点儿哭笑不得。不知道是她本人还是摄影师的问题,电影的一个镜头下去,好似什么也没被抓进画面里,不只是这部电影,之前的《澄沙之味》我就有点儿受不了。另,颜色使用,灰调也平庸得过分。故事更温吞了,人物,台词,一目了然地空虚,我严重怀疑导演的经验感受力,难道她只凭借着想象臆造来构思故事?我真怀念1980s之前的日语,虽不铿锵但有力。如今的日语有种甜腻的恶心,犹如现在的美语走向庸俗的恶心。这两晚补完了李沧东,再看河濑直美这部电影,真够辣眼睛的! |
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6.5分/ B。前半段不错,后面孩子生母那条线就凌乱… |
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温情细腻 |
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真正的妈妈会怕孩子疼而先放手。尽管不喜欢过于温情浅薄地描述单身妈妈各自的悲伤往事,难得看一部几乎所有角色和镜头一样让人感觉温暖的电影。 |
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细腻 很喜欢那些微妙的细节 |
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好细腻!唯一的感觉就是河濑真的喜欢用空镜来表达流动在银幕里的空气与生命 还有探索女性独有的生命经验 未成年少女怀孕的事件 |
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画面我很喜欢。大概去年看的这个片子,围绕的主题我很感兴趣,所以就看了看。
永作博美老演员了,当年《第八日的蝉》看得我几度落泪,情感把控非常到位。
看了看评论区,有人提到了头重脚轻的毛病,我看的时候也是这么感觉的… |
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本来可以拍得更深刻点讲点结构性议题的但就得写女人做母亲 女人能不能首先做人?这得戛纳我真有点不知道该说什么好 |
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日本在家庭剧里面依然是找不到对手的存在 |
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给我哭的稀里哗啦 |
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哎 悲伤的故事 小光还是很坚强的。 |
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真的很喜欢画面,喜欢色调和取景!日本电影有时候就是慢,不过这也没什么,但是这种不分主次的叙事方式,使我的观感不太好。 |
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好喜欢永作博美和井浦新,节奏还挺慢的,前半部分主要讲领养夫妻的情况,后半部分讲意外怀孕的少女的故事。青春期的少年少女是很容易坠入爱河的,没有经验,犯错后的代价却非常不同,男生可以马上抽离,女生却能够影响到她的一生。善良到近乎傻的少女在生活中几乎处处都是陷阱,喜欢的男孩子,不良习惯的朋友,原生家庭,社会现状... |
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更关注两位母亲独立的生活,看不见儿子的内心以及母子间的纽带。非常一般。 |
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女生跟男生差别太大了,这个女孩整个人生都毁了 |
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开年第一片!好看! |
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少女母亲的那条线有点让人费解,至少是电影里表现出来的种种客观因素都感觉不足以把她变成那么落魄,而把所有过错都推到少女的叛逆头上这样也未免太讨厌了。整个电影如果能剪到90分钟可能会好很多,前面小孩在幼儿园被诬陷这种事感觉没什么必要在里面,不会只是为了让观众血压升高吧? |
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我宣布我爱看日系家庭电影。画面美、剧情现实自然、引人思考。领养孩子真是绕不开亲生父母这道坎,是个隐形炸弹。小光可怜,傻,14岁的孩子怎么照顾新生命,但她对孩子的爱如此的深(她后续的人生都好惨)。被那封简短的信深深感动,被栗原家每年给孩子念这封信,还有“广岛妈妈”的说法,这些善良至极的事感动。看到最后哭了。
信是这样写的:“很遗憾我不能陪你渡过一生,但是我不会忘记你。无论我在哪里,我都会惦记着你,计算着你的年龄。愿你一生顺遂,片仓光(请别把我从你的脑海中抹去)” |
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有点乱 |
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全主角好人,就几个配角坏人,比如幼儿园同学女家长、广岛妈妈的家长和俩黑社会男子。 |
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看完最大的感受就是 女孩的性教育太不容忽视了 |
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演员很厉害,是很生活化很真实的表演,导演也很细腻,拍出了女性的情绪蔓延。但总体上还是不值得这个片长。少女成长之路如此坎坷,比起严苛的社会、隐身的男生,光的父母顶多算是有瑕疵,她的孤独与他们的不解,原本无须如此对立。 |
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还是十分感叹的是你绝对无法在她的影片中发现情感的虚伪,都是掏心掏肺的。唯一值得置喙的是被勒索一段,应该能处理得更简洁才对。 |
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所以最后得到救赎的原因是什么呢?是母亲,可一切错误的开端又是什么呢。还是母亲 |
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女性通往贫穷的道路是条单向道。日本版的《朱诺》。 |
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“请不要抹去我的存在。” |
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特别出彩的是很好的风景 然后是有着很明显日本气质的电影 人物刻画也好情感描写也好 无功无过 |
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电影后面的节奏完全被打乱了,讲得匆匆忙忙,前面还蛮好的,受限于时长?孩子是晨曦,拯救了两位母亲。 |
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张开双臂置身于风吹过的树林,可以幸福地死掉吧 |
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概念很不错,比较唯美,后期1.25倍速看的。可能因为自己的身份多打一星。感觉可以当成纯爱片反面教材看 |
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摄影不错,光线很柔和。故事实在是一言难尽,剧情比较老套。 |
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男人真的可恶!为什么承受这一切的只有女生 |
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挺温情的故事,适合打发时间看。 |
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所以请珍惜存在的意义 |
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.5+ 浪向岸的另一边浮荡而去,风从谁的眼眸而起。 |
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这段婚姻唯一的遗憾,就是两人无法拥有一个属于他们的爱情结晶。 |
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悖论冲突的人生。 |
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本阿姨脑残粉忍痛说一句:杀鸡焉用牛刀。阿姨拍这种戏是信手拈来,两个故事单独拎出来都很强,恰到好处的景/物/人的特写和转换,纪录式影像的穿插,太能让人共情。但这个刻板的悬疑加突兀的冲突说实话不在水准。之前阿姨再怎么母爱泛滥我都甘之如饴,但这次配上那个不断重复的主题曲,那种jpop的人工糖浆的味道让我口腔发涩。 |
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不错! |
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落地杨花,乱逐东风随马足,掀天桃浪,缓乘春雨化龙麟。 |
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在镜头语言方面,那些以类纪录片形式出现的、被特写镜头逐个扫过面庞的女性,只用三言两语表达了自己的过往经历,但远比片仓光的故事更加触目惊心。 |
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画面做的是真漂亮…但是剧情有些脚重头轻,想讲的太多,呈现出来的有限,最后的团圆结局也有些儿戏。一点牢骚,母亲孩子,孩子母亲,如何做个母亲 |
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很舒服的镜头语言 |
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有人说这部电影其实也是导演河濑直美童年生活的真实写照,因为她从小便在离异家庭中长大,她的很多代表作都或多或少的反映了自己不幸的经历,而《晨曦将至》无疑是最成功的一个。 |