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那律师真是能伸能缩的油腻老男人🤠 |
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反転 |
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复仇的火焰可以燎原 |
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好狠的女子，为了惩罚律师的冷漠选择更加冷漠的复仇，连惩治真凶的机会都不要了，可律师说到底也只是道德问题，结局太虐了 |
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山田真稳 |
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这部改编自松本清张作品的电影，居然出自山田洋次这位国民大师之手，不禁让人惊叹。 |
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照着原著拍，确实没什么意思，倍赏千惠子从形象到气质都非常符合原著的感觉。 |
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这部改编自松本清张作品的电影，居然出自山田洋次这位国民大师之手，不禁让人惊叹。故事衔接性非常棒，节奏也很合适，有效烘托出人物性格。倍赏千津子的初次登场，仿若一尊复仇女神，黑白影像的衬托，绝美的脸庞，高雅的气质，迷人的氛围。所有的一切，都化作一曲复仇哀歌… |
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全靠桥本忍。 |
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好漂亮的黑白片 |
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1.桐子复仇行为道德处境的暧昧，在于她并没有处心积虑地向与冤案并无直接关联的律师复仇，只是恰好得到了复仇的机会，然后处心积虑地实践了。2.或可归入黑色电影，只不过多数黑色电影的黑是轮盘赌上黑色数字的黑，是背头、檐帽和风衣的黑，危险是罗曼蒂克的。而这个故事，是雾的黑、海的黑，危险浑浊而毫无浪漫可言，也不带厌女气息。3.几场戏的声效处理见匠心，如桐子向大冢律师求助遭拒后，山田洋次让车声消隐，观众只能听到她孤独而坚定的足音。4.结尾桐子寻找丢弃关键证物的处所，问火山口是否有人曾去，问船员海水究竟多深。桥本忍这个原创情节好厉害。加上影像表现雾的优势和倍赏千惠子准确的演绎，可以说，本片比原著更忠实清张构想出来的这个故事。 |
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深井冰 放了坏人 诬陷无辜的人 损人不利己 |
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与后来很不一样的倍赏千惠子 |
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你听过雾的声音吗？ 雾也会发出声音吗？雾会发出声音。 |
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这是一记对社会的虚伪，事不关己者的冷漠，司法系统的自以为是的响亮的耳光 |
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松本清张的东西一拍成电影总是略显幼稚，但这一部非常精彩，千惠子太合适了。 |
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女主身上那种风轻云淡又重若千钧的，伟大的绝望，强硬的意志，真是如女武神一样的气概，让我深深着迷。 |
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｛解说｝ |
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倍赏太美了… |
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日本的电影，真是狠啊。 |
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这一版镜头语言太强了。 |
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此片奠定了倍賞千惠子在日本影壇的地位。有關心裏變化得片段太精彩準確了。 |
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DT网络高清版 你听到雾的声音了吗 大冢问情人时透露着悲伤 倍赏千惠子对敌人狠 对自己更狠 只是这样一位大律师碰到这样的复仇居然一点人脉都不能动用实在没有说服力 相比之下老板娘更风情万种 |
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最初的就是最好的，不过确实算不上松本清张最好的故事。 |
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3min
20230514 |
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在舍得一身剐也要反戈一击的视域下，穷就是有理且有节最强的质料，因为报复可以说是暴力为数不多例外的合理形式，这样的暴力以强烈的对等与平等冲动为形式和目的，也就是左派的行动动力，正义在此无高尚之名，也无高尚之实，人人都不会认可色拉叙马霍斯，但人人都有可能从所谓弱者的位置上成为拥有“正义”的强者，人与人之间永存的张力，时隐时现，犹如雾中之旗。 |
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虽不是奠定导演影坛地位的代表，却是彰显其才华的佳作。盛赞倍赏千惠子！ |
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黑得深不见底 后来翻拍无一能超越此部 |
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没看过原作，但这部电影观感非常一般。按理说社会派应该是揭示社会矛盾，但电影显然没有达到这个高度，完全停留在私仇的层面上。这是我看过倍赏千惠子最年轻的一部电影，看起来好稚嫩，但演的很好。导演居然是山田洋次，和他之后的风格大相径庭啊。 |
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固执己见 混乱到底 |
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①从阿部在海草酒吧再次遇到桐子那段渐入佳境 ②配乐很好 不管是开头桐子从熊本一路坐火车到东京 还是桐子重回健一被谋杀的现场 或是大冢律师最后一次找桐子求救 ③跟踪的那一段 穿着高跟鞋走那么安静的路不会很容易被发现吗 ④倍赏千惠子对角色的演绎诠释得很到位 |
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扎扎实实的讲了一个故事 |
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出人意料的精彩 |
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本片的前半部分看的人昏昏入睡，后面却让人欲罢不能。虽然如此巧合的事让故事不那么有说服力，但是本片追求的就是这种张力。找出真凶，还以清白，牵连无辜都不重要。没有退一步海阔天空的和解，只有进一步同归于尽的复仇，痛快。 |
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她为什么宁可让枉死哥哥的案子的真凶逍遥法外，也要毁掉当初懒得施以援手、今能为之翻案的律师呢？没有遭逢到那么深，是不知恨世能到那种滋味的，这就是松本清张，而今我识得了 |
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黑，太黑了 |
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大冢律师的唯钱是图、冷漠推拒固然令人寒心，但是柳田桐子由此而生的报复，不求真相、陷害无辜，更加显得偏执和怨毒。这种可怕的执念恐怕并非只是因为哥哥的“含冤死去”，同样因为在恳求的过程中病态的自尊受到了伤害，从而不顾一切地走向了复仇的邪恶深渊。 |
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比起山口百惠版凄艳哀怨的桐子，倍赏千惠子版的桐子就更显倔强和坚毅。拍摄手法上有特色，林光的配乐降低了复仇的沉重，增加了一份轻快。真凶连杀两人却能逃脱制裁也是非常幸运了。 |
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Sakura和山田洋次老师的组合，那时候还没有tora，山田老师功力也还未见深厚…… |
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提防女人，律师的布尔乔亚，律师的生活，律师的情妇，东京的大楼，舞厅，酒吧，西餐馆，合租房，宅子，汽车，1965年的霓虹灯，在风中随行，女人的报复，男人的无助，复仇，令人不寒而栗的微笑，那个年代的布尔乔亚 |
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前面调性起的有些理想化，中后期展开完全自圆其说，从主角到每个配角刻画都很准确，这种硬核的黑色感很久没感受到了。两场雾中心理戏简直是推理片典范 |
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可能是期望太高的缘故，我对此片不是特别满意，片子是好片子，演员演得也好，好故事，节奏很快，简直像范本一般的电影；但是感觉缺了点什么让我印象深刻的记住这是一部山田导演的电影；我明白了，这片太冷了，让习惯山田电影温暖的我很不适应。 |
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今年是松本清张去世后30周年。社会派推理的名作家的伟大不局限于小说，还有很多经典电影。几次翻拍，60年代黑白片的倍赏千惠子的妹妹最是出彩。喜欢昭和时期老电影的人推荐！ |
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【3】造出了一个足够坚实且立体的人物，由构筑动力到顺畅执行。比较稳的叙事电影。 |
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只要剧本够强大，谁都能拍得像黑泽明。 |
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8分，《雾之旗》在山田洋次的电影里当属另类，因他早期师从野村芳太郎，而野村主攻推理电影，多次把社会派推理小说家松本清张的作品搬上银幕。《雾之旗》也是松本清张的作品，是一个向冷漠律师复仇的故事，比十多年后山口百惠主演的版本强得多，情节推进合理。【好牛掰的故事。宁可放弃追索真凶，也要向冷漠的律师复仇。被侮辱比被损害更能激起人心的恨意，让她无法释怀的不是哥哥的死，而是贫贱与权贵之间，永远无法逾越的鸿沟】 |
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大律师太惨，明明没什么事，编剧非要他摊上事。千惠子从九州来东京找他辩护，一口咬定得他出马律师费还得打折，她这固执的念头从何而来？来之前不会打个电话？哥哥死了，律师出于好奇查案件，并且极偶然的发现左撇子的疑点，剧本用这种偶然方式陷律师于道德缺陷，千惠子本来也不计较了，剧本又设计个记者煽风点火，最后更夸张的是律师情人遭遇千惠子哥哥类似困境，千惠子栽赃复仇，大律师苦苦求情反而惹出更多麻烦，怎么千惠子的栽赃在法律上没有说法吗？千惠子所谓的报仇是报什么仇？报她自己太穷的仇吗？松本清张的故事，用一个偏执+黑化的偏狭精神障碍的角色，来完成一个泛左派的社会表达，依我看这是在污蔑底层群众，而不是警醒专业人士，就算是警醒，也是让专业人士跟底层保持距离。电影更多是桥本忍生硬的特色，而少山田的质感，千惠子演得惹人烦 |
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1、青年教师谋杀高利贷老妇，感觉像罪与罚。2、看到了倍赏千惠子阴险凶狠制造假象移祸江东的一面，真难得啊。 |
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千惠子的青年时代 |
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山田洋次导演这部早期最重要的作品，可不是他最多的温情脉脉的喜剧，而是改编自松本清张原著的黑色电影。倍赏千惠子也不同于常见的贤妻良母形象，演了一个执拗、无情的复仇女神。为了报复律师，真凶可以放过，女性可以蒙冤，现在看也是很大胆的题材了。此后原著还被多次翻拍，也不乏名演员出演，但都不如这部初作。 |
