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Mama.2020.CHINESE.1080p.AMZN.WEBRip.DDP2.0.x264-TEPES(7.7G/内封英意字幕)
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Mama.2020.CHINESE.1080p.WEBRip.x265-VXT[2.09GB]
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Mama.2020.CHINESE.1080p.WEBRip.x264-VXT[2.56GB]
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Mama.2020.CHINESE.1080p.AMZN.WEBRip.DDP2.0.x264-TEPES[7.74GB]
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Mama (2020) [1080p] [WEBRip][2.23 GB]
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Mama (2020) [720p] [WEBRip][1.2 GB]
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Mama (2020) [720p] [WEBRip][1.2 GB] |
这是一部纪念妈妈的电影。《妈妈和七天的时间》是一个讲述20世纪90年代在中国农村七天发生的故事。故事里记载了小咸，一个十二岁女孩对家庭和村庄的记忆。在这七天里，发生了三次死亡和两次出生。
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没什么话的一家人，风平浪静。但总有什么惴惴不安在每个人的心中，他们安静但是不松弛。这与美妙的自然环境形成对比。从内容到表达方式，能少就不多，多的只有时间。134分钟，在经历了沉闷的观影挑战之后，片尾那几行字可以原谅一切。送给所有的母亲吧。 |
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N 布列松！？还有谁？戈达尔 |
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在上海大学看啦！！ |
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这种slow film的后劲太大了。看的非常平淡，直到两天后，我做了一个诡异的梦: 我梦见我的女性朋友们全部怀孕了，他们在一起身体扭曲狰狞，说着，这是女人得要经历的。我好害怕，于是，我就醒了。 |
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生死之间承接的种种仪式难分命运，带出最震撼的女性力量。 |
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坟前那句“像儿子一样孝顺你”-静默中的一声巨响。 |
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好看好看 |
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面对与不面对 |
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多么柔软又美丽的灵魂 多么坚强又可爱的信念 |
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行走，进食，早起晚眠，时间藏在妈妈织毛衣的动作里，藏在奶奶的锅勺起落，藏在踏在崎岖山路的每一步，导演意志在不充分的细节、过曝的阳光、长长的凝望里展现，仿佛隔着时间抚摸记忆的泡沫，那些生死劳作，那些世事无常，那些风俗旧习，那些穷山恶水，都被跟在担架后奶奶的手电筒光以及小咸的一句“我会像儿子一样孝顺你”，那些埋藏在基因与日常深处的恶摧枯拉朽。老是想起抖音那些5个女儿以及小儿子的六胎妈妈，她们也被困在老家，丈夫也在远方，用儿子的名字+妈妈做账号名，恶从未停止，惨剧持续发生。 |
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7.5分，抛开一切来说，昨日看过三部里面最喜欢的一部，特别是里面的镜头我特别喜欢！！！！还有大部分沉默的时候我也感受到，这是一部导演表达发泄内心的作品！ |
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怎么说呢 |
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★★★☆ #厦槟双栖艺术影展03 山川一隅单元 常说男导演几乎不可能拍出真正的女性电影，甚至难以塑造出真实有力的女性形象——那些影片中的女人失语、无能、工具性、符号化，甚至成了可有可无的陪衬；而这部影片似乎对这种关系作出了一种性别调转，反而是出场的所有男性——甚至包括第二日教室中顽劣的小学生和管教无方的教师——都有被或多或少隐隐贬损批判的意味，总能与同屏出现的女性产生较为鲜明的对比。这并非批评本片如此处理不妥，在认可这一特点的同时，挺好奇从创作层面讲，在导演意图中这是一种有心的设计还是客观的呈现 另外，影片在时间上属于常规线性叙事，场景也并不复杂，因此其实是可以通过自然的昼夜接续，在连续的变化中顺畅推动事件发展的。但冬梅导演选择在每两日之间都以黑屏字幕的形式加以区隔和提醒，又出于怎样的考虑呢 |
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越是平凡的故事越有力量，越是无声的镜头越让人震耳欲聋。原想母亲坟前的那些女儿们会重蹈妈妈的覆辙，成为农村生育繁衍的机器。庆幸的是，和导演连线，故事里的女儿，已是独立女性，从容和自信。我们需要感谢时代，把那些女性的悲剧一起埋葬在地里，至少埋葬了一部分。谢谢导演的勇气，直面28年前那段伤痕，揭开世界上一个不被看见的角落里，渺小的生命所经历的日常和无常。很受触动 |
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固定镜头也能拍电影 在镜头炫目迅速的时代 将固定镜头拍成这样的地步 完整传达出沉重却又无力的感觉 听了导演的映后 说缓解悲痛有很多方式 直接选择不面对是一种 直面释怀是另一种 最打动我的是导演用她的真心讲述属于她和妈妈甚至所有受到重男轻女思想遭到或深或浅不公对待歧视的女性 没有激烈的争吵批判 只有固定在那里好像没有任何情感的镜头 这部影片如果不是在影院 无法暂停倍速 可能我真的坚持不下看完 但还好有这个机会可以耐着性子看完 让我感到电影存在的意义 无关利益只讲述自己的故事 电影比较隐晦没有讲一些东西 正是如此更让人感到那种压住胸口的愤怒不公 最喜欢的镜头是最后一幕空镜 树林中一盏灯在黑暗的树林中划出一道路 姐姐回答妹妹点灯是为了让妈妈找到路 懵懂的姐姐也许并不清楚 但残酷的现实使她们被迫长大 |
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前一个小时如坐针毡 静默无声的人群 疏离但遥远的湿热小镇 第四天流逝的最快 而后当头一击 我指甲陷入手里 把头撇过另一边去…心里默念着不要发生 但生命是无常的游戏（有一点点想说的是 虽然是一个强时间的影片 在人物关系上面应该再建立得更为明确一点 因为人物比较多 初次看的时候是很难全部记住的 如果再把人物关系铺陈得更为密切一点就更好了） |
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感觉减法做的有点多，从导演各问题的回答能感受出真诚以及有想要“祛魅”，出发点就是克服自己的私影像。极少数的背景音乐，在沉默中结束更低落了我的情绪，总感觉少了什么，不是意犹未尽，只是有点奇怪。两次被鞭炮炸精神注定了无法感同身受。 |
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重庆 村庄：童年居住的村庄 十二岁的回溯 农村的共性 平淡的拍摄手法 死亡的热闹 伤痛体验 七天的时间 外婆家、镇子、学校 吃饭的镜头：时间的标记，每一次吃饭都是一次告白，每次的组合都不一样。 时间的呈现高于人物 回忆最后和妈妈的吃饭 “我会像儿子一样孝顺你”妈妈生了五个女儿，死亡的最根本原因是重男轻女的观念 过曝、炙热的夏天，沉重的事情 发生了28年，缺失细节，具体的言语，氛围比较清晰 疏离感、陌生化 舞台化的呈现 全部都是素人演员 长镜头、场面调度、远镜头果然还是要电影院看(时间的距离、电影美学) 宗族关系 小咸的视角 那个电话：从镇上回到村子里(宗族关系) 世事无常：感慨别人去世，突然自己又去世 无常和日常之间的区别。 |
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2.4星。说是关于时间的电影，但其实看下来没感受到除了单纯表面的时间以外的别的东西。过于克制克得反正我基本很难感受到什么了。除了快结束的时候能感受到一些。 说实话，我不理解能拿奖。我觉得本片就是减法做太多后剩的东西，不喜欢。可能其真诚保证了做了减法的这样的制作之后仍然有张力，但难以接受。哈哈是我感受力太弱了吗？ |
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半梦半醒到了第六日我才意识到，这是一个难过的故事，而且是真实的伤痛 |
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之前还觉得隐入尘烟有点假，现在我错怪李睿珺了。 |
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@亚欧青年电影展 确实节奏有够慢的我估计也小咪了一会儿。但整体的节奏和气氛还是可以感觉出导演想要的是什么，结尾蛮感人。 |
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都说要熬到最后两天才会情绪完全代入，甚至共情哭泣。但怪我自己想着其他事，不停刷手机，就没法入戏，甚至没等到第五天。 |
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“我会孝顺你的，像儿子一样。” |
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故事是导演自己母亲的故事。马可穆勒称之为新新现实主义。 |
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7.6 |
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导演真诚的映后分享使得放映会本身也成为了私密记忆的叙述方式一种。上大上海电影学院学生们(?)提的问题很不错，我小心地观察着导演曾经做过老师所露出的马脚。时间的痕迹是必须要一步一步走过来的山路，电影背后的命题无须言语而又压过一切。 |
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#什么是女性-别电影？展映#3.5 非常私人向，导演向的电影。全篇固定机位+长镜头，加上时不时穿插的空镜，让观者仅保持观者，看着一个个角色完整入画出画，确实需要耐心。猜到流水性的前四天为了最后的死亡，但是没有受到铺那么久的震撼，反而倍感解脱。 |
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一首女性的挽歌。婚姻制度是人类奴隶制度的最后一环。这条为奴之路好漫长，它还将继续绵延下去吗？ 影片台词特别少，特别在前期，就像拼图一样，每一个细节出现，必须观众参与思考，才能共同完成电影的展现。（映后导演也说了拼图这个词，顿时觉得彼此审美趣味相投） 在影片矛盾最突出情绪最强烈的时候，刻意隐去了慌乱的生产，抢救、挣扎哭泣， 商量，通知家人等等非常多的情节、声音，只留下长长的默默赶路的镜头。这种克制显得惊心动魄。导演用这种方式和过去告别，拥抱少年的自己。谢谢导演！我也被治愈到。从看到滑竿抬着的生完孩子的同学妈妈隔壁女人，我就开始哭泣，小时候在农村看到听到太多这样的事情。妈妈大着肚子看隔壁女人的殡葬队伍说好年轻啊，女儿对爸爸说我会像儿子一样孝顺你的，多么悲哀。自知和不自知，哪一个更痛苦呢？ |
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前面长镜头长到无法忍受的地步，后面习惯后渐入佳境，上次类似体验还是蔡明亮《郊游》。山间走路去上学，搭便车，夜晚的手电筒，蒲扇凉席，都是年少或目睹或被灌输的记忆。农村的日常其实有跟大师们匹配的美，或许“慢电影”自然声也是一种漫长的哀悼。都是女儿，难产而死，父亲在外地更是时代的悲歌。结尾绿色山中忽明忽暗收的漂亮。#上海大学“什么是女性-别电影” |
本届亚欧青年电影展请来了这两年崛起的中国新一代导演李冬梅，在大师班和李鸿其导演进行对话。冬梅导演还将带来她的《妈妈和七天时间》作品展映。
李冬梅，2015年拍摄了短片《阳光照在草上》；2020年编导了电影《妈妈和七天时间》；此外还以演员、导演、编剧、制片人等身份参与了电影《山间风疾》、《热雪》、《果然》、《岛》等影片创作。
作为编剧、导演的电影《妈妈和七天时间》，应该是李冬梅迄今为止最重要的作品，展示了她作为一名电影作者的艺术追求、天赋和才华。李东梅导演凭借本片获得第四届平遥国际...
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电影里我实在看到了太多似曾相识的生命体验，比如夜幕下妈妈久久地望着两个女儿离开的背影。妈妈难产那天，镜头对准在宿舍沉睡毫无知觉的女儿，我妈妈生我妹妹那天我也离的远远，其中的一切波折都是后来听说。人生很多事情发生，当时都是无知无觉。还有大女儿在坟头对爸爸说“我会孝顺你的，像儿子一样”。以及最后姐姐领着妹妹在熹微中走那条曲折的山路。
导演只是静静地展示了童年生活的一个切片，这七天的生活不用刻意铺垫人物性格和母女关系，一切自然发生的时候眼泪就会忍不住地流。
导演说影片的结尾是妹...
故事发生在七天时间内，分成七个板块，很平静很重复的讲述每一天的发生。前四天都是很长很长，且略微枯燥反复的生活铺垫，大部分镜头很克制的保持距离，是很熟悉的南方山里的村子和小镇，巴蜀方言，还出现了我老家的名字
其实那样的氛围刚开始我是很喜欢很享受的，因为我太想回到那样的地方去了，但看到第四天我还是没撑住的打了个小盹儿，不得不说太多吃饭的镜头穿插每一天 碗筷声特别舒适的催眠。 ...
导演说是架空，但其实对我来说很多景象真实得不得了。
都说后半部分渐入佳境达到高潮，但是我却为前半段而着迷。有的时候在想，回忆比共情更珍贵，让人热泪盈眶，这也是真诚的力量。
另外，看似隐在后面的父亲其实更是要被凝视的对象。当我们每一次每一件事想起妈妈时，请也同样凝视父亲。
这不是一篇影评，只是一篇自言自语，毫无论据的观后狂言。
去年看过《春江水暖》，《妈妈》很容易地让我想到了它，二者都对镜头美学有一种完美主义的追求，都用了素人演员，都以方言叙事，故事也都极尽朴素。
但不同的是，《春江水暖》在模仿杨德昌的道路上也模仿了他的剧本结构，因此具备文艺电影经验的观众仍然可以说是带着享受地看完它，但在《妈妈》这里，似乎连这些观众都感到了困乏和疲惫——尤其考虑到它的传播途径，或许每一位看它的国内观众，都具备着相当的文艺电影经验（我们暂且抛开文艺电影这个很...
半自传体电影，导演在简单的剧作文本下，聚焦于中国的农村以及她个人的族亲历史。
影片中有大量的遮蔽结构：帷幔、门窗、晃动的树、屋顶的烟，导演似乎通过通过制造遮蔽的方式指引观众进入一个乡村母亲死亡的背后：为什么死，又为什么生？再通过层层的遮蔽物，彰显出一种包裹在释怀背后的软性情绪，“它”是事实、历史与伤痕、是不可否认的存在。
这是一部关于时间的电影，“七天”是一个时间概念，自然的两个小时的电影也被分割成了7个层层递进的段落。而巧妙之处恰好就在此，叙事语言在时间上的节奏感 。长镜...
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2023.11.07
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