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走失的女儿，流浪的女儿 |
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母亲和女儿身份错位的幻想，片尾的伏笔，火车窗外走动的女孩，模糊不清，然而母亲这时候是睡着的。。 |
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一种悬而未决的，被伦理与社会性击破的痛苦，就像倾轧而下的亲密一样哀伤 |
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孩子，是我們在歲月裡跋涉的陰影。開頭確實是更精彩的作品，緊接著的走向本以為會深陷在Martel《無頭的女人》的迷亂中，但Berlin School的電影對於神話體裁的崇拜其實使得劇情和人設都過分cliche，失去了日常的樂趣。 |
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4.5。几乎是五星，形式的简消解内容的繁，太好看了。 |
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missing比彻底死亡更余韵悠长。别人的母亲和别人的女儿，和自己的有不同却也有相似，通过和对方的相处来照见自己。结局并非和解，却自然、冷峻。 |
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#FIFF26#导演的意思其实很明了，Ines这个人物更像是一个容器，她承载着的不仅及时自己的灵魂，更是Lydia的，甚至可能是Agnes年轻时候的。她们都是那种唯有通过伤害自己才能寻得存在感的女性，在不停的病痛与折磨中才能找到属于自己的价值，这也是男性角色缺失后面临的一种无奈的选择。但本片选择的手法实在是太折磨人了，将几个角色都描绘得人不人鬼不鬼，外加上无聊空洞的剧情与过于本色的背景描绘，让观众在同情之前反倒先有了憎恶，人道主义力度远低于后作《巴赫曼先生和他的学生们》。 |
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6.0 除了人都很好 |
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当女孩遇上别人的母亲，母亲遇上别人的女儿，某种程度上获得了缺失亲情的相互救赎。 |
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“我挺喜欢她的，她是个很好的人”？ |
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失踪却如阴影般投下的女儿，和野蛮的从泥塑中再造的“女儿”，两个形象无意中的交错重叠，是鬼魅如泥泞间的躯体与断肢，是受梦魇侵扰的一厢情愿，是报以悔恨回身审视自己亲手毁坏的关系。“我不会思念德国，若非我的母亲在那里。” |
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母亲或许算个典型母亲，但她给自己找的女儿代餐是个什么东西啊？怎么会比菲利普的生活更令人生厌？
把人家车搞得乱七八糟然后在人家烦心的时候说“感觉不好也没关系，我们其实一直被要求感觉很好”这种心灵鸡汤。我可以扇你一巴掌然后告诉你“感觉不好也没关系”嘛？ |
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B+
流落街头的女孩，反叛者与边缘者，失去女儿的母亲，互相在对方身上的投射，从相遇到女孩的结局，是女儿们遇到的共同社会性问题 |
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这本来就是不平等的相遇，她看向她望向的是过去的母亲，而她看向是未来的女儿。这种探索充满了不可知，也充满了无力。隔着飞速行驶的车窗，对着原野上跋涉的女孩的一瞥，真是惊艳。 |
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情感的寄托并不是找个人来折磨自己 |
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85/100 #FIFF26# 实体丢失，然后在另一个实体上获得一些短暂的亲密又可疑的幻影，并散射出由许多人组成的城市群体的困境：德国性的、一代人的。 |
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整体干练且深沉，除了那个泥人的梦。那个略显啰嗦的梦境处理，完全不如结尾举重若轻的一镜——车窗外的原野上踽踽独行的人；更比不上Agnes开车巡视柏林时，车窗外闪过的那些人和动物：荡秋千的孩子—牛—墙上的涂鸦牛，日常的幻觉就这样渗透在横摇镜头中。 |
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【4.5】当母亲的视线扫过柏林的夜，合上书本又再次翻开，是谁在从容地讲述故事？ |
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非常刻意的表演 等于说是一半的完成度都没达到 |
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半路捡了个假女儿，非常熟悉的故事，母女关系的投射和冲突都超级自然 |
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只可能存在于两位女性间的快速建立的亲密性，暧昧微妙的关系，死亡在影片中悬空。 |
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2.5。双向母女身份的自我审视。拍摄依旧选取了最平常的几帧来完成速写，并巧妙地、不费吹灰之力地，构建了致幻的（跨越身份认知的）留白空间。但遗憾的是，在演员调教上则是彻底的灾难，基本没有构成任何的可信之处。或许真的只适合拍纪录片？？？ |
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看似冷漠的交集中暗含激烈的情感冲撞，失去女儿的母亲和流浪街头的年轻女子似乎都把对方当作了某种寄托的意象，但不管何种依恋关系都会有终结，更何况是两个萍水相逢的陌路人，一方往往伴随着另一方的迅速抽离重新落入黑暗，一些人幸存，一些人则难逃宿命。 |
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8/10.第一部玛利亚·施佩特。对学派的了解有限，但大概能意会到他们在对现实内部元素的处理上所体现着的精到之处。在尽可能地剔除一切存有多余嫌疑的段落后，再进一步把所需展示的角色置于一个被精细挑拣过的纯净情境之中，除了以两处冲突作为情境生成与消亡的标志以外，在当中只有两具肉身在演绎，以及一个符号化的女儿在背后承当着麦格芬，而再无其他。 |
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果然德国电视、电影尺度都不是一般的大啊。通过寻找女儿，与一位和女儿相仿的少女，共处的一段时间，探讨了现代社会母女关系，女儿没有出现，但少女就是她女儿的化身，少女的结局也预示女儿的结局，通过和少女的相处，展现了这位母亲想关心女儿，但却不懂得与女儿如何相处？外表很冷酷，内心又很想去爱，少女叛逆却又希望得到爱，这也注定是一种悲剧。特别喜欢里面海涅哪首——我在梦中哭泣，这才是这位母亲真实内心。 |
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可怜天下父母心 |
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柏林学派虽说总是太素太标准了但这部又有些奇怪的东西让人出戏(什么雕塑什么在房间做爱什么寺庙)。错位的母女关系。借着女儿出走的理由逃离亲情关系的禁锢。试图理解混乱的一代。内核get了但是魅力真的一般。 |
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不太值得看…？也没看懂。母亲寻女，遇到另一个女孩，互相当成自己的母亲/女儿，最后母亲决定放过自己。关于母亲内心的电影。从这个角度来看，很普通，不觉得有什么值得说的地方。很多细节试图让影片的内部看起来更有讲头，比如念诗那段的声画错位，透过车窗看到的背包女孩。这些都挺好的。 |
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这部电影将亲子关系进行解构，无血缘关系的两人暂时形成“母女”关系，而当最后“母亲”不辞而别、在清晨离去的时候，这种关系顿时被打破，“女儿”追逐的戏份才更加打动人。 |
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女主角所寻找的走失女儿，与她寻找女儿过程中不期而遇的流浪女，形成一种镜象。她的女儿并未出场，但从流浪女身上可看出她女儿的影子，亦预示她女儿的未来。她与流浪女的关系，亦是她与女儿关系的翻版，而从女儿的镜像中，她又竭力想修正与女儿的关系。故事很写实，气氛也焦灼，对话不多，最后的结局挺有力量。 |
