午后之爱 L'amour l'après-midi (1972)

再进到影评正题前，先插句话，说说法国古典电影时期的爱情。
法国女生，哪怕是苦兮兮地做服务员的情人，和男方出去，买衣服吃饭也是自己给钱，找房子也是自己出力。以至于这些情人要走的时候可不管你，由此产生了男人觉得哇这个女人好神秘好抓不住，女方又因为只当男方只是提供情绪价值，还要额外耗时耗钱的小宠物，所以发脾气闹失踪都毫无心理负担。
因此我总结了人性，正是因为占便宜这个想法和行为是无法避免的，而法国多是男性占了女性便宜，所以特别念念不忘。法国爱情之所以有那么多浪漫的幻想抒写，全在...

这部杰出的电影深入探讨了欲望的深度和不安的渴望，这些渴望吞噬了弗雷德里克，一个处于人生重大转变边缘的中年资产阶级男子。他所经历的隐喻性瘙痒，也许部分源于与他怀孕的妻子缺乏性的亲密接触，成为一个不断增长的存在。正是在这种渴望的状态下，他遇到了克洛伊，一个活泼而不拘小节的女人，与他自己的社会地位和资产阶级生活方式形成了鲜明的对比。
他们因相互吸引而产生的柏拉图式的关系，就像一支微妙的舞蹈一样展开了。弗雷德里克在这种不道德的关系中找到了慰藉，从他的资产阶级生活的单调乏味中得到了...

埃里克·侯麦《六个道德故事》中最终章，至今依然记得影片中那句非常经典的台词：“你是那么让我感到不安，因为我爱你。”
该片讲述了主人公跨进了婚姻的城门后，必须面对出轨的诱惑的故事。
侯麦观察人物的细致入微，使得影片非常精巧，特别是对小资男人迷恋女性的身体，将猥琐彷徨的复杂矛盾心态描写得很精彩。
无论男女都在两性爱情角力中的失衡而导致 欲望和精神的混乱和分离，体现出本片的主题。男女之事进入家庭婚姻，有中产阶级男人的无聊午后，人在巴黎，家在郊外，望着街上来来往往的，匆忙的、踌躇...

午后，是每个人都会经历的人生阶段，慵懒 无聊 空虚 甚至发慌，越是在这个时候，越会催生爱与欲望，就像午后的下午茶 咖啡和甜点，苦与甜的搭配，一小时的惬意，终究是为了为自己的身心腾挪出一份空间，得以休息和释放，但最终还是要回到原位的。
镜头中，很多次开门关门的瞬间，一开一合，我宁愿相信是在隐喻“心门”的一张一弛，以及那几乎要破门而入的欲望，和道德边界中的试探与约束。有的人 开了门，有的人拧了拧 松开了手，有的人 拧开门 看了看，有的人 从此再没关上门。
从一个已婚男人的视角，描述婚后...

到访北京，心念的第一处地方就是电影资料馆，正放此片，观后感如下：
新浪潮的电影标签果然不同， 反好莱坞 反高潮、摄影机直架大街是其特点，大段的内心独白及大段的人物对话 、 对婚后生活及两性关系话题的讨论都令人印象深刻。被自己的纠结撕裂成了怪胎“卡西莫多”。
虽然 是反好莱坞 虽然部分桥段无有大波浪让人有些煎熬，但这样的法国新浪潮电影还是具有跟独具一格的魅力，尤其通过对白语言的交织 勾勒出来的剧情很是真实可信，在乏有高潮 跌宕的剧情中反而让我感到类似生活常态的真...

电影里男主弗雷德里克与女主海伦娜被分析得多了，第三者克洛伊倒也挺有意思的。“有些女孩晚上开花，白天枯萎”，克洛伊大概可以这样描写吧，和弗雷德里克见不得光，也想得很开，喜欢他就要有和他的孩子，人生也没有其他追求目标了。克洛伊自己说：“如果举起手指来就能让我消失，我会去做的”，不知道到底经历了什么。又觉得周围与自己格格不入，“活得像她那样，我会恶心的”，拥有自己的评判标准。
电影还有一个有意思的点，是男主弗雷德里克幻想自己带上一个项链一样的装置，然后身边的女孩子就会对自己好感...

过分真实！内容过分真实！
有多少人能直面自己的内心和欲望，侯麦能，他不仅能，而且能拍得如此好看！
弗洛伊德认为好人做梦，坏人作恶。男主弗雷弗雷德里克既不是好人也不是坏人，他经常在午后做着消灭所有女人自由意志的白日梦，白日梦即将成真时他却克制住自己的欲望。笔者认为弗雷德里克是一个被塑造得十分成功的已婚男子典型，其情感的流露真实，不仅是已婚男子的代表，亦是已婚人士的代表。
影片里男主角关于婚外情思考的自述绝非陈词滥调，并超越了绝大部分婚姻电影，即婚外情不在于男人是否能同时爱两...

道德故事的最后一部，把中产阶级对于婚姻爱情欲望的困惑刻画得淋漓尽致。大众的评判标准总是把所有的非婚非恋关系归结为无道德，却很少从人作为情感动物的角度出发去剖析原因。最后关头的临阵脱逃，回家后妻子的失声痛哭，太传神了。
刻画了一个中产中年男人道德自我约束极限克制的表演，在落魄旧情人欲擒故纵的试探下差点败下阵来的故事。
虚有其表的“老实人”沦为名副其实的“渣男”未遂，心机侯麦让男人悬崖勒马，并试图煞有介事将锅甩给女人。这种不确定带来的不安定让彼此在婚姻中心力交瘁。

看完挺难过的，道理不仅限于爱情/婚姻中。
男主的选择无关道德，以后还是痛苦。他独白很多，说服自己很多，但无论选了哪边，都还是会有不甘心的遗憾。都想要结果是很难接受现实的平淡，他看路上人来人往，在自己的世界里觉得自己多少有些特别，有些难以接受现在生活的样子，但也无法构建起一个完整的模板，因为他还是需要借助他人作载体来调剂自己，来成全自己的形象。片尾他的行为大概也不完全基于道德底线，更多还是怕破坏那个“理想自我”。
兴奋的感觉不是来自满足，而是源于欲望。有欲望不一定痛苦，痛苦的...

侯麦的片子太美太精巧了，构图没，声音美，曲子美，风景美，色调没。一切都像水粉画中的光彩，明亮中带些朦胧，梦幻中带着理性的深思，思辨里搅混放纵的情欲。我说的是美，但我没说我全然认同。
《冬天的故事》中女主角和厨师一见钟情，她坚信这种一见钟情是一种轮回的注定，一种超越的力量，方法柏拉图所说的“灵魂不朽”和让人想起他和裴多在辩论里说的“诗神凭附”所产生的迷狂，而后来搬出来笛卡尔，笛卡尔为理性立言，把理性作为万物的尺度且唯一最终极工具。导演想说的是什么？通过初看电影，我觉得导演在...