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压抑的社会才是主体。 |
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时长受限吗，感觉剪了很多。如果不是看过《浮世绘之女》就会挺云里雾里 |
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即便90岁高龄 居然还是有青少年般的生命力 最后一幕真的太好了 |
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虽然画作我是不懂，但颜色上的好美！另外，能Hold 住这种月代头的，Yuya长得真好看啊！ |
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如果一部历史片可以让人产生想要了解更多的想法，这就已经算是成功了，在这个意义上，这部片做到了。
其实不太懂为什么以分章的形式来讲故事，非常不连贯，可能是时长问题吧。 |
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非常让人感到的传记。没想到日本也有文化zz，北斋的一生是幸福的一生，找到了一生所长，有人指点，坚持一生，遇上善友，真的幸福，然而也真的不容易。演技可谓出神入化，配乐也很棒，很多乡村风景就是宫崎骏画的那样，喜欢。明年去日本看看 |
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敘事節奏有些突兀。影片結尾柳楽優彌和田中泯並排佇立在無限波浪裏+1 |
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中年到老年太突然了。 |
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其实除了北斋，东洲斋写乐与喜多川歌麿都有出现，也是惊喜。因为之前看过《北斋漫画》以及《写乐》，其实可以对比着看。 |
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一千个人眼里有一千个哈姆雷特，每个导演眼中的北斋都不是真正的北斋，连他的女儿在每一部戏里都不一样，连性格都不同，这就是艺术的奇妙 |
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演员们都很棒，只是剧情在女儿出生后直接转入老年太突兀了，剪辑不太行。 |
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总体来说作为一部偏文艺的传记片观影效果是不错的，尤其是老年时期的北斋一些场面的描写很有意境，很能体现出主角的精神，可能囿于片长因素对于中年时期的主角缺少了刻画，这也是没有办法的事了 |
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整体比较平庸，田中泯的老年北斋演太好了，最惊艳的作品居然都在中风之后，影帝真的不太适合演传记片，个人风格太强了，这部更是和老年版对比强烈。玉木宏和瑛太戏份不多但都还不错，宽叔演的茑屋总让我想到那个书店哈哈。 |
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看了一半走了 27.05.2023于UGC Les Halles |
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比较平庸…中年到老年性格过渡很唐突…片尾的浪真的是一绝… |
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北斋从青年到老年的三个人生片段的浮世绘，真希望中国也有这样描绘本国伟大艺术家的电影呀。 |
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太美了啊，管他故事是啥，内核是啥，在这种程度的形式性的美轮美奂面前，对我来说都不必提。硬要提的话，后半段是明显好于前半段的，人生体验与绘画终于有相融的地方了，演员也更有张力。恕我直言，柳乐优弥在这里演得真不咋地，但他真好看啊。 |
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加油，日本艺考生！ |
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第一章出场的艺术大家太多了，但交互很少，后面没有呼应，显得虎头蛇尾。青年北斋与老年北斋的生活变迁跳跃过大，他的妻子女儿都没有描写清楚，而她们是影响北斋的重要人物，艺术家的生活与创作是割裂的。老年北斋是田中泯的舞台剧艺术表演，我看到的是田中泯，而不是葛饰北斋。相比起来，宫崎葵的《眩：北斋之女》要好太多。 |
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北斋直接从青年过渡到老年？柳乐的演技愈发好了。 |
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眼高手低了。 |
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其实北斋的故事来回来去看了几个版 包括小说 这版有点垮了 演技好的 但是故事太跳 浮世绘女儿更好看一些 |
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不知道如何评价。但感觉从画女人到画海浪和富士山的转变跟诗词曲的文人化过程惊人地相似。 |
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三星半吧 |
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前段比后段好；前段自然，后段强行升华主题的刻意、大扣分，后段拉垮了整体。摄影画面有可取处，叙述和人物表现上就不足...尤其老年期那几组夸张的人物表情特写，舞台系刻意放大的表现、那种花招、很背离老年所成的境界就是了.. |
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烂 |
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空有形式上的唯美。 |
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风景好。 |
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宽叔可太江户男儿了 |
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1.如果没有过去曾经的一点点存档印象，大概是很难看下去的。依然是选择了几个时间点或者重点事件来串起主线，只是剧情之间的连贯是比较弱的，甚至时间过渡太大，会很出戏；2.镜头语言和艺术表达并不差，某些画面确实有赏心悦目之感。老年北斋还有几处癫狂到让人难忘，相较之下年轻北斋的轻狂就弱了（虽然可能本身人物就经过了岁月沉淀），第三星是打给画面的；3.几位配角的处理也是有点虎头蛇尾之感，大概还是受限于时间线叙述的关系，要浓缩人物一生当然并不是一件容易的事，只是章节之间难免显得有些潦草仓促了 |
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意味不明。照着wiki百科拍电影？ |
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劇情節奏很奇怪 |
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艺术性很强，就是剧本太……断断续续三天看完，全程尿点…… |
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看之前：我的妈呀，这卡司
看之后：白瞎了这卡司
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samouraï武士；passer l'éponge (sur qqch) <转>把某事一笔勾销，不再提及某事 |
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片長129分鐘，法國只放了90分鐘，仍是剪不淨的無聊。好在音畫不錯 |
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Die Meinungsfreiheit ist ein grundlegendes Menschenrecht. Die Kräfte, die die Meinungsfreiheit leugnen und unterdrücken, mögen mächtig erscheinen, aber sie werden irgendwann scheitern. |
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“北斋，以北极星命名，唯一一颗，永恒不变的星。” |
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其实他已经不是在拍北斋了，他想展现那个时代的入流与不入流，是想要的太多吗，反而弱化了主体性。用了一些艺术表现手法，泯桑不容易。青年北斋是被创造出来的，他身上的狂也是想像，但是柳乐演绎得很好，在穷困的出身和自我的坚持上平衡得很好，有傲气但不一根筋。青年和老年，两次踏上旅程，心境有所不同，两次出现的光束，象征着一些转折。他“看不上”他们的画，但他又说，做让别人快乐的事有这么坏吗？好像导演说没有让柳乐和泯桑有很多交流，反而体现出青年和老年的不一样，青年是狂，老年是痴，其实是蛮有意思的反差和进阶。 |
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导演对北斋的历史事实和性格没有起码的尊重……只想借画家和作者们宣泄自己的那点历史观，虽然第一幕也是瞎扯，至少还可看（宽叔的场面都好看），越往后越荒谬。可惜了柳乐等一众好演员。 |
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为了文艺而文艺是比不文艺更糟糕的存在。 |
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看到的不是食肉者在画画，而是画魔在画画，一直一直画到90岁。直到第二遍“在这种日子里更加要画画。”才听得懂——创作就是敢于把自己的所思所想全部倾吐。 就是阿部宽的部分没看够，我实在太喜欢他了！ 每次看完日本电影或者电视剧，都想去认真工作了的想法～ |
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UGC les Halles |
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不疯魔、不成佛
《冲浪里》出品的时候，和弹幕一起“哇🎊”了一声
B站独播 |
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跟《写乐》比起来对江户风貌、时代背景、人物性格刻画真的差太多了，主角喊一句“画画能改变世界”就当口号了？角色依然没啥信念感。老年北斋角色稍微好些。以及原来北斋70岁才创作出代表作《富岳三十六景》。 |
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意外的我非常喜欢，很适合画画的人看，光是看到刻版画，浮世绘，吉原，江户就足够兴奋的了。没什么剧情但啊啊啊啊我好喜欢 |
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戏剧性的一生，武士时代的人性桎梏。夸张而艳丽的布景，跨度极大的章节。还行。 |
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和公婆一家人的第一场电影。婆婆喜欢日本文化，我看了，倒是觉得日本导演在构图上总是很尽善至美， 对于历史剧， 对装饰很在意。 颜色上，也是值得关注的。人生三种状态吧， vogue代表人生的起伏也代表对他的影响。可惜的是叙事没撑起来。绘画与技术，颜色印刷之间的关系也值得思考。总之 电影的魅力。 |
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北斋的作品还是让人耳目一新，喜欢他的作品再去看他的电影 |
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叙事肤浅，像个加长版MV |
