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印象最深的时刻是男孩走在喧闹操场时突然忍不住痛哭失声 最始料未及的崩溃有时不是发生在四下无人的夜深 而是眼睁睁看着周遭一切如常的热闹喧嚣 发现自己却再也无法拼凑回轰然倒塌的一角 |
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意向流，看完我也想直接跳海里无论何时 |
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每个人都会经历瞬时长大，一夜之间所有的青春懵懂消失殆尽，剩下的只有在前行路上孤独的身影 |
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说实话没看懂，但是导演把胸拍的真的挺好看的 |
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对小姨的幻想有点像西西里的美丽传说，对女性的迫害。每个人都是孤独 |
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自传故事总是令人动容，什么都比不上火车站台的挥手，别回头，少年要去探索未知的生活。泪流。 |
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成长的悲伤是滞后性的，同这部电影一样。你知道近海船会发出什么声音吗：杜甫，杜甫。 |
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好又没有过于好，差的那点意思总感觉在音乐上，还有主角的表演上，或者在网飞上… |
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好美啊 |
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任何时候当一个创作者愿意毫无掩饰的表露自己内心深处最柔软、最脆弱的那一面，并一层层剥开给观众看，这都是令人敬佩的，可能这也是一个作者导演一生中至少要面临一次的创作体验，坦诚的面对自己、面对观众，这样的创作生涯无论如何也都是完满的。 |
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3.7星。据说是根据索伦蒂诺经历拍的私人回忆式电影。老实说观感明显不如年轻气盛和绝美之城，可能因为少了极致的风格化，叙事相对传统了些。仍保留了多次要人物，人物叙述仍然高效有力。但这一次剧本却总觉得差点意思，串起来时出了问题，次要人物有好几个总觉得是不是漏掉了以及几乎对剧作没有任何贡献。种种因素导致看的时候一直觉得比较碎片化，没办法100%共情法比奥。小姨和小混混部份倒是印象深刻，写得很好。结尾很不错，索伦蒂诺是一个相当会写开头和结尾的导演，充满力量的结尾，一个偶然的和电影人的对话，与各人物的告别，在火车上看到小修士等。强化了整个片子的情绪，他太懂片尾升华了。哦对，虽然如此，但我认为索伦蒂诺还是一个剧作水平甚至要高于其他能力的导演，非常难得的叙事能力。 |
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并没有拍成少年成长故事，加一分。慢慢的调子，像旁观了一下午别人的人生，有冲突有悲剧，但还是温温吞吞的生活。 |
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索伦蒂诺还在《上帝之手》里讲述了自己的成长故事，既包含对社会、对人性的洞察，也有关于性启蒙的思考。伴随着这些独一无二的成长记忆的，是索伦蒂诺写给那不勒斯的挽歌。当衰落不可避免地来临，当马拉多纳有一天终将离开那不勒斯，那里的人们选择了沉浸在光芒之中狂欢，这就是这座上帝之城迷人而悲伤的内涵。 |
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直男的幻梦青春（？ |
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那不勒斯是美的 人物关系是看得我一愣一愣 可能就像他说的“电影没什么用 但它能分散注意力。”“从什么里分散注意力？”“从现实中，现实很糟糕。” |
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索伦蒂诺回到家乡讲述了他最具个人色彩的故事，故事主旨为命运与家庭、体育与电影、爱与失去。 |
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在这样一部十分私人化的电影中，索伦蒂诺没有过分沉湎于个人情感，拒绝与观众沟通。相反，我们能在片中找到不少熟悉的青春商业片元素。 |
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导演将历史的痕迹与个人命运连接并赋予一种后现代影像美学来表现出对那不勒斯深沉的爱。可惜男性导演永远对于性萌发的描写总是前篇一律，对“破处情节”总有一股病症般的固执，导致这样美感有所流失。 |
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Étude 3 . |
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上帝之手拨弄男孩命运之前，他都一直是以一个看客的身份处在自己的生活中。但还是不喜欢，和费里尼像的地方太多，很多地方松散且匪夷所思 |
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好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看 |
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6.5 导演的少年故事，发生在美丽的那不勒斯。 |
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就我少之又少的观影体验来看，保罗索罗蒂诺是我最喜欢的导演之一！几部著名影片看下来，都是围绕主题散漫的讲述一个复调故事，仅仅用镜头变化就能传递情绪，古典建筑和浮华人生对照，让人反复去回想他想传达的感受。《上帝之手》是自传式电影，定格瞬间串联的人生回忆，家庭关系，马拉多纳，电影梦想，性启蒙种种，和成长有关的孤独和畅想，所以即使有贵人提醒他留在那不勒斯，他还是要去罗马，也许那里是人生新的起点。说不清的奇妙的转折。这也是我沉迷在保罗索伦蒂诺编织的梦境中的原因。 |
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既看见意外之喜，也看见其中的悲剧，是喜悦与痛苦的交织 |
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迷茫的人生 |
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带着故乡给他的一切，依然看向前方，去往那座绝美之城，一如多年前哥哥给他的二选一，他毅然决然选择了上帝之手 |
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想表达的有许多，但很混乱。或者说索伦蒂诺我真的不太懂。 |
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老导演那段那不勒斯语没完全懂，但实在爹得我难受，把这个人完全剪了更好。不过可能这个人确实对索伦蒂诺有过很深的影响吧。所以说这电影非常好，但看完并没有让我对导演这个人产生任何兴趣。 |
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跟走私的浪荡儿在海上荡舟，走私者闭上眼滑稽又纯真地模仿着“海船时速200公里的声音”，是我最喜欢的段落。
青春片的结尾，总是有一列火车开向未来。可是，我们心里想的 |
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“不要去罗马。没有人能逃离痛苦。没有人能逃离这座城市。 |
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但片中呈现的亲密关系也产生了一种轻盈和温柔，这种感觉他新作中的调剂和补充。” |
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上帝之手是指马拉多纳在1986年墨西哥世界杯上以一记手球，为阿根廷队争得一分，最终2:1赢得英国队而闻名（之前英国与阿根廷发生的马岛战争，阿根廷战败，所以这被认为是上帝判给阿根廷的一分）
男主似乎一直被动地被冥冥之中的上帝之手带往人生之路，直到他慢慢地成长，最终彻底摆脱了内心世界中那个怯懦的自我。 |
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我们都是孤独的，我他妈的根本不在乎，因为这不是什么独一无二的事。
人生无论怎么样，痛苦也好，幸福也罢，终究要靠自己走完。请允许自己暂时逃避，允许自己迷茫，允许自己尝试，但最终的是有勇气去往前走，无论有没有目标与想法。 |
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补标，臭不可闻。 |
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还行还行还行 |
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Napule mille culure… |
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牛批，把青春期的记忆完全的展现了，能把凄惨的生活拍的这么美，原来拍过绝美之城，意大利人真的太懂生活这们艺术了，人生如海…… |
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索伦蒂诺的《我的天才女友》和这部电影，让那不勒斯在我心里种了一棵草。小姨和小马是少年青春的底色。 |
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我没疯 我只是很年轻 |
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高开低走了 |
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帅 |
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2022.3.15看过，当时的文。
“通过我进入苦难之城，通过我进入永恒的痛苦，通过我你就能在迷失的人群中穿行。”
那不勒斯海岸风光旖旎，翩翩年少沿海岸线穿行的成长史。片尾摇晃的列车，迷醉的少年，阳光的森林，和心中奔向罗马追寻的梦。成长充满了坎坷和惊喜，或许，这就是让人内心有共鸣的所在。
孤独·痛苦
非常自由。 |
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“不要去罗马。没有人能逃离痛苦。没有人能逃离这座城市。” |
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男人的成长是离不开女性的身体吗 |
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喜欢冲突 没有冲突就不会进步 |
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行前指北。3.5 |
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那不勒斯，好美。很多片段都喜欢，但还是受不了男导演回忆中的每个女性形象都让我有点烦躁，仿佛男人都有各自的使命，而女人能做的只是帮助他们找到自己的使命，shit |
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影片由一场家暴引入第一个小高潮——然而这场家暴的主角并不是电影的主角，当帕特丽夏小姨拨通她姐妹的电话求救后，男主一家才挤在狭小的电瓶车上，颠颠簸簸嘻嘻笑笑地出场了。 |
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我爱这些镜头 我想去那不勒斯 |
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带着绝美之城的期待看了这部，本应该是更容易进入的电影，反倒没有那个和我保有距离的绝美之城更动人。全篇唯一一个爆发的情感点也用太直白的方式喊了出来。一样的群像一样的散文式的抒情都像是匆匆一瞥，只有一个镜头特别喜欢，是父母离开前依偎着的画面，镜头停留了很长的时间，只剩下壁炉里的火花声。 |
