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比较新颖的一种表现形式。男主在编剧工坊中始终是很独特的存在，他所代表的“屌丝阶层”与女主代表的“精英阶层”之间存在着相当大的鸿沟，他出生在一个小镇，没有受过很多的教育，每天的生活就是打打游戏，和朋友出去玩玩，他们与作家出身的女主存在着阶级的隔阂，而男主又是聪明的，所以他把自身抱负无处施展转变成了对高阶层人群的仇视，他开始热衷于或者说对kbzy感同身受，从他那手枪去女主家里时开始，他在做着抉择，当然本片结尾是好的，他扔掉了枪，找到了一份水手的工作。
但是社会阶层，阶级的固化，让跨越阶级成为了一件很困难的事情，而文学可以提供精神的土壤，让一个人精神上得到富足，但是精神富足的前提条件是物质富足，没有充足的物质条件，那怎么能够支撑得起精神世界呢，女主正是因为没有物质条件的顾虑，才开始拥有精神上的享受 |
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有点像个学生作业，想要拍电影剧本的诞生，冲突、观点、种族（地域）以此来以小见大。刚开始会觉得是个好点子，但到后面群像戏变成男主个人怀才不遇 无聊至极。不如和宗教挂钩。 |
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厉害！ |
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法式电影+1，对话过程像是在对一个愤青、杠精亦或是极端分子的脑回路直播。“犯罪小说”编剧这个引子的设定很有趣，已经小有成就的名作家是基本上“写好”人生懂得“写作技巧”的人，参与的年轻人基本上都是起步有些失败的问题少年，旨在帮扶的编剧夏令营，像是在帮助他们“写”自己的故事——但年少轻狂的火花迸发在桌面上，一个火星子接着一个火星子，从种族到宗教，从政治到生活，故事没有成型，创作者却带着自认为极度丰满的因素向前冲着，我想暗夜里的那把枪本来是要响的，但“杀人的动机”最终化成了一封告别信，工坊创作戛然而止，少年不谙世事固执己见，但他懂得自己终将妥协，所以他登上了船离开了小镇避开了所有的人，望着平静的海面，把心里的子弹射向深处，无声无息。 |
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结合上一部《银河写手》，都是说写作的，完完全全不同的呈现。没怎么看懂，没怎么看懂男主的想法，是不是就像片中所有人都不懂男主一样。 |
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几乎是欧洲衰落工业小镇白人青少年精神生活的精准写照？ |
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南法艳阳下的唇枪舌剑，电影总给人一种什么将要爆发了的错觉，仿佛这一场又一场的颅内风暴真能影响现实的走向，结果自然是啥也没发生（更多的感觉是电影结尾并没有编好，只能草草收场）；最后那段独白太过浓烈太过残酷了，拍不出来吧，最后还是借用了文学的优势 |
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RIP…🕯️ |
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喜欢！是形而上的文学和真实的苦闷的一次实打实的冲撞。 |
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这个主题很有意思，剧情上本来可以编织得更好的。人生该不该沉沦于无聊庸碌？杀人的不一定是那一把手枪，平庸的日常才会杀死一个人。 |
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白天是浪里白条，晚上是“弯弓”射月。白天用嘴争辩，夜晚用枪反叛 |
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从头到尾充满紧张感，节奏特别好，人物都很立得住。涉及了多种社会问题，但阶级困境一直是焦点。 |
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女作家召集一帮非职业学员开班学习写作，男孩女孩提供素材的过程中各种矛盾显现，且无法弥合，男孩射向月亮的子弹暴露了内心的惶恐不安 |
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男孩只是因为“无聊”而发泄；女教师不理解，正如她“所有的文学都有目的”一样、她的每个词语都有目的，可男孩只是无聊、空虚。最后那句台词就好像马拉特所说的的一样“我要感到幸福。” |
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补标 |
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年轻的武器和南法的忧郁。想到戈达尔。然而和红色运动中的年轻人大不相同，这些在写作工作坊的年轻人似乎更难在语言活动中察觉到世界和自己的关联。有成果的交流总引向政治议题，随后短时间内引发冲突，最后无疾而终。没有共识也没有自我，这样的滞涩感有意地和后工业时代（坟墓一样的旧船厂）、半伊甸园似的地中海（阳光、礁石）气氛混杂在一起，强化了迷茫虚幻的感受：青少年们行走在历史和媒体的负压中，只有“无聊”如影随形。代沟深横，成年人并不缺席，但教师的持中在年轻人的疑问面前显得冷漠，接不住他们的子弹，男孩只能向月亮射击。没有最后男孩的“直抒胸臆”可否算一种成长，起码迈出一步？ |
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利可共不可独也，谋可寡而不可众。 |
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在南法小镇看到东北，或者说后工业时代叙事与精神状态的普遍性。写作的探讨迂回犹疑一如作家隐秘的困惑，安托万并不软弱，最后的书写真诚得堪称赤裸，甚至反衬得功成名就的女作家更加虚伪，一度性感的情欲张力也不了了之…最后，我们都有光明的未来…吗？ |
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3.5 更倾向于如果枪打向老师，无异于承认了自己的生活就是彻底无聊的。还挺微妙的，毕竟这边在最后赛跑、内卷致死，而那边是社会板结已久的永恒无聊。 |
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看得我左耳发烫，越到后面越觉得在看某一瞬间的自我内心具像化。 |
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看不懂一点。也受不了这种弯弯绕绕非要制造出一个“工作坊”的语境来讨论议题的做法 |
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理解不了一点 |
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故事本身创意很好，但有点隔靴搔痒。法国青年在幻想中构建谋杀，想以此来消解日常的平庸。但他找不到出路，就像这里面涉及的所有社会议题都得不到答案。生活的空虚始于内心的荒芜，这注定无解。 |
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编剧工坊所编的剧本像浮云一样飘走了，作者退缩了，没有进入互文，虚构未曾进入工坊也未曾进入现实，或许是法国现世代文人的状态，无聊大海上的浮沫…… |
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深度体验才能写出好本子 |
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充满清晰的暧昧，各个层面都存在多义性，可以把男孩的“喜欢”拍成这样，又不明确定是喜欢，但骨子里又是，融合统一，人物背后的背景发挥着强大力量，左右他可观的一切行为，这种极致可观行为又和他内心形成强烈张力 |
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悬浮的文字创作和反复的日常压抑，写作究竟是艺术雕琢还是自我剖解？本世纪法国青年版无因的反叛，无力的政治讨论无法孕育任何结果。 |
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法国当代虚无主义社会青年实录。射太阳，打月亮，只是无聊得想死又不敢死罢了。 |
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现代社会的专属无聊 文明病的一种 |
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又被D说中了，安逸社会下就会产出类似空虚。好奇国内公开的版本删掉的8分钟说了什么 |
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他本可以告诉警察他开枪是因为那人是阿拉伯人，或者犹太人，或者同性恋，或者白左，或者巴黎小资女性……
结果，他只是对月亮开了枪。 |
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安托万角色的立体，来源于个人主见和自身的能动性。他与群体的冲突也是观察、体验与先见的最好证明。他让老师觉得恐惧，也是因为老师自身的局限，无法再“喂养”自己所作的角色。最喜欢一句台词“不是所有正面感受都是高尚的” |
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好无聊 |
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我能看出这个时代欧洲青年的迷茫，电影距现在好像也没几年，仅此而已。 |
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不想看反社会的心路历程，最后的自我剖析也大可不必。看的时候老想到毛子那部门徒，相似的暴戾但那个主人公的行为甚至是最后的弑师至少有迹可循，这边这个就和抽疯似的。而且很反感那些额外的关注和探知欲，说他胖他就喘上了，只会让他们认为只有自己清醒且遗世独立 |
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前一个小时真的快要被慢节奏和无趣情节无语到了 到底要说什么啊 直到安托万对女主举起了手中的枪 但他最终也没有扣下扳机 而是朝着月亮开了三枪 原来不是要写编剧悬疑小说 而是为了描写这个少年 不得不说文笔真的很好 最后十分钟被他感动到了 日复一日的工作 风景 路线让安托万想要做点什么惊世骇俗的事情 但最后他还是没那样去做 |
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好看 |
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朋友看哭了，我看睡着了。（另外，文艺片票价真的好贵） |
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即使是拿以作家为中心的写作工坊来证伪了“言论自由”，也还是喜欢这种争执和思考。（永远爱看法国人吵架的戏码～ |
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时隔几个月终于走进了影院，没想到看得昏昏欲睡… |
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最后的独白像是扣下扳机，矛盾都视而不见共同书写一个烂俗的故事。我不是疯子，我没有问题，只是我常常一个人，被生活扼杀的少年最终妥协，该如何存在呢？ |
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好看 |
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好加繆 |
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有点意思，虚无主义青年的愤怒：成名作家的写作、言谈在他看来一派空洞虚伪，而面对如此“粗砺”的质疑与威胁，作家却没有与之相抗衡的内在武器，因为她总是囿于文笔而没有更切实的勇气去书写生活。最后男主角出海的片段让人蛮意犹未尽的，感觉他是在摆脱被教育出来的怀旧情结，开始去真切地接触这个造船小镇的当下 |
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后劲有点大。法国小镇局外人小男生。actually这对我来说是青春片，“即便感到无聊，我也要假装幸福”。 |
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看的是胖鸟压制版本，恍如隔世啊 |
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确实过于简朴了，基本没啥运镜，正反打占主体，但通过创作情境的设置把意识形态和创作中自我挖掘的问题聊得很开，确实有一些启发。一开始以为会是个群像电影，但中间才发现还是聚焦在老师与安托万二人身上，其他人的刻画实际没用多少笔墨，起着陪衬作用，导致整部电影的文本体量有点少，结局又落得软弱无力 |
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《CGV颐堤港法国影展》惊悚小说畅销女作家来到废弃的造船工业基地城市教7个低层出身的青年编剧短训班。2女5男里有黑人，穆斯林，难民后代，拉美裔，白人铁领，白人受极右势力影响的青年……在教学过程中，同学之间，同学与老师之间，由于各种观念认知与信仰的差异，火星四溅争执不断，并最终以极右青年的迷失并差点实施的暴力，最后放弃重回社会低层生活而结束。看似充满巧思，细品非常刻意，从而显得非常做作，貌似表达很多确又都似是而非，不知所云。 |
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像在海边的礁石上上了一趟堂写作课，围桌在日复一日拍岸的浪潮里从沉默到爆发，唯有向着月亮连开三枪，再把那把手枪扔进大海，海风把抽丝剥茧的创伤和愤怒抚平，最后回归到巨大的工业轴承中，做一个沉默的懦夫。人们的忍耐和愤怒、阶级和对立是常态，常态是有缘由的，但没有人能扭转任何，我们只能随风摇摆随波逐流，假如写作能成为大海般抚平一切的存在，也许是个不错的选择。当然，它不止如此，更是沟通。 |
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#2022法国电影展# 虽然看似仅仅是一个编剧工坊里对剧本的探讨，但其实每一个外化的故事都是笔者内化思想的映射。生活在一个多元开放的环境，思想是自由的，但也是易被左右的，如果不加以自己的思考与判断，往往会沦为他人的傀儡。没想到无聊会成为那个男孩纯粹的开枪动机，不知道如果没有文字让他把自己的情感宣泄出来，结果又会如何。 |
