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不知道说什么 我还无法谈论战争的议题 愈演愈烈伤害的都是普通人 我们也只能和身边同经历的人共情 |
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女大男20岁演夫妻，承架不住啊 |
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《北之樱守》——母亲的苦难和爱，可以说是一个永恒的题材。樱花开了，谢了，再开，小百合可是一直美到现在。 |
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为母则强 |
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为什么豆瓣这么低分啊，舞台剧结合的很好 |
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画面很干净, 有种治愈感;
剧情中剧场感好强烈, 对我个人而言会有些突兀;
堺雅人的演技在我看来没有什么发挥的样子, 看来平淡的剧情实在是不合适堺雅人吖.
剧情中的妈妈, 是一个独立而自强的女性, 花费一生都在等候德次郎; 这着实让人动容.但是其中缘由, 像是刻意迎合忠贞的样子, 这实在是有些土;
总而言之, 是一部马马虎虎的作品. |
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电影七九九，2024年3月13日看完，看完其实没有多大的感触，哪怕看到最后，战后人们是苦，但是。。哎。 |
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妈妈是幸福的，因为她有一个好儿子。 |
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饱经沧桑的老人隐藏在心底最深的痛楚和渴望:家人团聚，一树樱花 |
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电影很长，挺感人的 |
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日产抗日片 |
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太后真是典型的大和抚子 |
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吉永小百合真是漂亮，有幾段神情讓我想到北川景子 |
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这个选角也是醉了，剧情也是醉了 |
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难看 |
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莫名的违和感 舞台蒙太奇穿插倒是挺省的…片尾曲还行 |
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冲着吉永小百合看的，温柔安静的女人 |
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仍属个人情感与战争创伤疗愈凌驾于殖民历史的作品，背景为战败前后桦太（库页岛）、战后北海道，极罕见，日本70年代经济繁荣、物质文明高度发达可见一斑，节奏太缓慢，有些剧情靠富有日本特色的舞台剧推进，片尾大合唱感情充沛，甚为动人。 |
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小百合和堺雅人演情侣确实有点违和，舞台剧和电影混合，前面稍微有点出戏，但舞台剧设计的很好。儿子没必要强行给妈妈找个老伴。最近看的小百合几部电影，都觉得她一贯地温柔知性。 |
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可以看成社会派推理，也可以当作……婆媳关系的主题？从舞台剧的部分来看，故事的主角始终是德次郎和铁，以及幼年的兄弟俩，而长大成人的修二郎终究只是一名“旁观者”，正如母亲的记忆全系于昔日那块铭牌。但把二战末期塑造成“苏联铁蹄入侵导致日本民众逃难”，便让人很难“抛开立场不谈”。绝壁上的太田神社祈愿，我可太熟悉了，这不正是乃团13单祈愿的地方么！七麦花嫂：明明是我们先来的…… |
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很久没有看这么烂的电影了，明明六分还去看，是我不信邪了，看到B站有就去看。整个电影像一个半成品，配乐基本没有，有的时候也很弱，但没有配乐的时候背景音也并不丰富，除此之外拍摄手法虽然加入了话剧的表现方式，看似很新颖，但话剧过于写实，和镜头基本上没有任何的联通，所以显得很割裂，很突兀。
再说演员，我知道吉永小百合是一名优秀的演员，但显然在这部电影里面，脸部肌肉僵硬，长时间都只是瞪大眼睛，演技堪忧，让一个奶奶从三四十岁演到六七十本身就非常不合理，吉永小百合和阿部宽组夫妻，这不是开玩笑吗？！除此之外堺雅人在这部电影里面身材管理也欠佳。
再说剧情本身，看得我没有任何代入感，前有《萤火虫之墓》好歹卖点惨，而在这里因为情绪烘托不足，故事张力不够，我只感觉到侵略者战败之后的虚伪粉饰而已。 |
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该电影把日本人对故土桦太岛的无限留恋表露无疑。但是中国历史上有更长的时间对该岛拥有主权。 |
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太破碎了，女主青年时为什么不考虑换个演员呢，开头我还以为吉永小百合演的是阿部宽他妈。 |
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感觉像看了个吉永小百合饭制电影，加上话剧舞台的叙事方式带着点古早晋江女主的味道；我这双东北人的眼睛看不得这种强调“我们是受害者”的日本特色二战自哀片…好歹加点儿自省呢… |
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日本的剧情片节奏就是慢吞吞的，很细腻，甚至有点闷场，年轻时的情节换个年轻点的女演员演效果可能更好点。 |
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看得好尴尬，从一开头就尴尬 |
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吉永小百合这样的演技已经完全不适合现在的大银幕了，她的表现手法一度让我怀疑导演的前几部我真的给了很多好评吗。题材也很烂，画面也很烂，没这个道德品质就别拍二战题材求求了。 |
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当初看这部电影是冲着吉永小百合去的，意外发现了阿布宽，这也是第一次看宽叔的剧。开始以为这位高高帅帅的大叔饰演的角色是儿子身份，不曾想原来和吉永小百合演夫妻。虽然但是，战争也为平民百姓带来了苦难。 |
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用一个家庭的支离破碎表达反战主题的日式电影。类似题材的日影总是很擅长把自己美化成受害者，即使阿铁接连失去丈夫 长子 孤独一生的悲剧再凄惨，我也很难共情。但最后樱花树下一家团聚的幻觉出现的时候我还是被感动到哭了，她真的太苦了…（吉永小百合真的好有气质，难以相信她已经七十多岁了） |
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一般般，抱走ryoko |
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舞台剧割裂吗，舞台剧部分最好，最好完全是个舞台剧。 |
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有被奥斯卡奖座拖累，没人敢指出导演的职人剧都很尬，让他信心爆棚到找堺雅人翻出半泽直树全副武装进组，整个“现代线”故事完全失败 |
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电影里插话剧这种表现手法第一次看到。很喜欢开头拍的全家福，很生动。 |
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哎，说不上来的感觉 |
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演员阵容十分强大。 |
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战争的残酷对于任何一个普通家庭都是灾难性的，需要一生去治愈 |
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不好说 故事还可以 还是希望这一块都能放弃受害者心态吧 |
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追着宽哥来的，却偶遇了小百合，能看出来导演想拍出一部唯美的樱花电影，成功了，也通过普通人的命运展示出一种日式的坚守和自豪。可惜阿宽的戏份不多啊，小百合的气质真赞！老戏骨一枚！ |
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原来不止我一个人感觉 都在围着小百合转 |
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我的麻鸭、阿部宽和吉永小百合我是真的看不下去、之前在「不思议的海岸物语」里面你俩也是一对苦恋人、但是、这年龄差也太大了、我还是无法接受。宽叔又一次只是打酱油来的，不过四舍五入演了堺雅人和筱原凉子的爸爸，这辈分属实离谱。一想到筱原凉子和阿部宽在「住家老爸」里还演过一对我就更觉得出戏了。以及堺雅人怎么演什么都一股特别冲的「半泽直树」味，看起来演技好像没有一点进步。吉永小百合和堺雅人的苦情戏码真的挺无趣的，吉永小百合演起来痴呆母亲的角色还是有点生硬和尴尬；让阿部宽去演日本兵是我最难以接受的地方；这导演还拍过「入殓师」，相比起来这回的差距差得可不是一星半点的啊。 |
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20221014TX |
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1、吉永小百合和阿部宽演两口子的违和程度是巩俐赵又廷的五倍。2、笑福亭鹤瓶演了个小店老板。3、吉永老人扮年轻人，佐藤浩市则相反，年轻人演了个老人。4、片名的意思是，北方樱树的守护者？反正一开场就是父亲在桦木种樱树。这桦木，我还百度了一下，在南库页岛上，俄罗斯人从大清手中夺走，日本在日俄战争后自俄人手中夺走，二战后归于苏联。 |
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这种表达方式带入感很差…… |
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带着罪责感过了几十年。
一段疗愈内心创伤的过程… |
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45年你怎么有脸说别人入侵你霓虹的？用现在很流行的一句话，我们从不赞美苦难，但你也得想想你头的原子弹怎么来的。真的太绿茶了恶心坏了 |
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不太进脑子……真的像什么旅游宣传片，看看风景就好那种（。堺几个造型都挺好看的。 |
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电影3星水准。主要聊聊编剧，在二战历史中宣扬的敌人是苏联红军，在战后的场景里引入美国热狗连锁来作为弟弟的事业，没有那种敌对的感觉。日本对历史的宣传真的值得警惕，歪曲历史简直就是常态，仿佛扔原子弹的是苏联人，二战的受害人是他小日本。 |
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看的很别扭，是我不喜欢的那种类型的电影，吉永小百合比阿部宽大了好多啊，特别阿部宽又属于不怎么显老的那种，很违和。 |
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有点奇怪 |
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话剧的形式看得有些莫名其妙，回忆大儿子失去生命的场景有些令人动容，但整体还是乏味且令人无奈的。开头那个话剧宣告日本被扔了两个炸弹就把我整无语了。拍摄这些影片是为讲述历史，表达他们看待历史战争的态度，而此片着重塑造日本的“无辜受害者形象”。说“抛开历史不谈”的，是在搞笑吧。。。 |
