|
黄宗江照着自己家庭写的，先有话剧后有电影，分四幕展示老北京四合院内一家人在战前、战时和战后的聚散离合。基本是以老太太为中心，通篇主题是“抗日”所辐射的方方面面。台词写的有契诃夫的味道，蓝马的戏迷、孙道临的文青、冯继雄的“十万个为什么”写得比较摩登。 |
|
战时家庭十年变迁，儿女们的不同抉择在战争阴霾中境遇却相同，政局动荡下团圆变成奢望，挣扎求生背后是面临着又一轮生死离别的漫长等待。剧本有着绝佳悲喜元素，人物形象和关系对应鲜明，可惜碍于当时电影各种局限，执导方面和演员表演上挖掘有限，时间跨越割裂感较重，角色最完整反倒是演沈浩然那位。 |
|
虽然不完美但真的在电影院痛哭一场，前半段太完美了，小小四合院一大家子，几个小细节就捏出鲜明人物，笑着笑着就流下泪来。时间跨度虽然很有野心，但这种过渡方式还是不够自然；结局也太缺乏一个真正高潮。至于意识形态，如今看来，无论对于电影本身，还是那时的人，都是一种辜负。 |
|
里外发烧，左右为难！那个时代中产富户都苦成这样，可想而知底层平民得有多惨… |
|
我爱我家1948。 |
|
记得孙道临演一个心比天高的小伙子。 |
|
当现实比对理想，谎言和辜负即刻昭昭 |
|
北平人家，好亲切，好真实，好可爱啊。台词写得说得都好。我看那位沈姑爷，断不能是上海人，就算他祖上是上海人，本人也必定是在咱四九城儿胡同儿里长大的。 |
|
最近看了很多民国电影，这部给1949年之前的时代划上了句号。在开头最不起眼的三妹加入了CPC，片尾已然成了家族的核心和领路人。“像我们从前那样过日子，根本不对。可是，我们总得活下去。至于怎么活下去，我想大家应该知道。”孙道临亮了，俊俏得惊人。 |
|
6.5，说到底还是控诉国民党，日本人在还能活下去，光复后反而要卖房子，真是讽刺，以家庭聚散离合表现国家的兴衰浮沉。电影前后两段团圆戏很喜欢，其中角色的转变和倒置真令人五味杂陈。 |
|
资料馆 |
|
清华公司！感觉戏都在老太太身上……政治对日常生活的侵入，不同角色作为对不同社会阶层与政治观点的提喻，颇有些后来《茶馆》的感觉。电影化程度一般，台词风格和场景切分明显是舞台范。结尾（准）大团圆（毕竟差了从未出场的大狗子和被当做道具的孩子们）之后的反转堪称神来之笔，直指社会现实 |
|
#z#有趣有料的一大家子，台词妙语连珠啊~朱小妹好萌，孙道临好个西派文青，还是最喜欢沈浩然的豁达；中间抗战部分居然一笔带过，结尾也仓促了点，扣一星吧 |
|
北平一家人，剧本底子很好，野心勃勃，明星云集演得也好。最后十分钟太直露，当年算是勇气大胆，现在看是干瘪宣传，毁了全片。 |
|
没去成资料馆，在1905上自己补看了一下，非常有趣的文本，如此含蓄又如此明白，纪录片里的周恩来。 |
|
不无野心的创制，遗憾篇幅有限，留给每个人的时间还是太少了，如果有条件的话，它理应发展为一部《芬妮与亚历山大》规模的家族史。同时，这几乎是最后一部源自“旧社会”知识分子的电影，它容忍差异，正视个性，幼稚的理想与衰弱的喟叹并存，却没有用一种更强有力的话语去矫正、覆盖他们。事实上，它几乎是抗拒正式的希望的，在一个童话般的归来团聚之后，叠加了一个愈加悲凉、仿若挽歌的真结局，人去楼空，分道扬镳，一间屋子、一双官靴、一把提琴都不再有留恋的必要，反而是必须割舍的记忆。一些失掉昨日的游魂，在新政权许诺的光明的前夜惊惶浪荡。他们未尝不感到这样的家庭、想象、谈话与电影都将不会再有，于是只不过留下这部影片，作为一句珍重的道别，一份等待风化的文物。 |
|
大家庭才有的故事 |
|
北京。这个版本看到了1小时06分。时代特色下的家庭生活。是爱，是暖。 |
|
春分观影，精彩至极！中国人真的苦难，好好的一家人，熬过了八年抗战又迎来内战，团圆与分离，总是交替往复。以动荡社会中一个家庭折射出一个时代。但京味儿真的不行。开头那独门独栋四合院中一家人包饺子票戏互相打趣多美好！导演也算很善良了，大狗子都有了交待。孙道临27演的17岁三弟真是太可爱了哈哈哈哈完全想不到他还有这样一面！大哥和大姐夫都挺帅的，大嫂大姐却丑，小妹和四弟根本不像差3岁的…吴茵戏份不多但依然那么好！真是众星云集！现场笑声阵阵。“纪念影人：韦伟”单元。馆藏影片，片尾打出资料馆2013年修复。无字幕。映前吴双导赏明显没杨鸽沉稳切题。散场时vow说比豆瓣标的长点儿有93分钟。with极少来看国片儿没睡的F. 朱刚散场又跟人家白呼。1号厅约7成满。《你是我的家》那歌居然这里的？！ |
|
这才是京味啊 |
|
人人漂亮，孙道临最漂亮。推荐大家都来看穿短裤的孙道临。 |
|
这个世界变了，变得连咱也不太懂了，好像得换个样活着了 |
|
立场倾向很特别，“大团圆”的结局却团圆不了。美国撤离援助，内战节节败退，日本侵略时还能保住的东西和房产到此时却都要毁了，是在归咎于谁呢。
从话剧改编来的多幕戏印迹很明显，抗战前、抗战中、抗战后几个不同时间点，看一个家族四合院内的悲欢离合，时间断层感比较生硬。类似结构对照《茶馆》，本片同样是群戏，但缺少一个串联脉络的绝对主角，就像王利发那样的角色。而在时代局势背景嵌入方面，本片也总是语焉不详，大部分时候没有特别清晰的思想立意。抗战大背景，日本兵并没有直接出现，出场的反派也仅是盯梢的特务，没有表现反派的恶行。抗战胜利后对参军返乡的国军也夹带批评之意，结尾的“不团圆”没有指向光明未来。总体上有种失败主义氛围，上映后两头不讨好。
第一幕的分镜有些乱，导演努力想做出电影化，还是经验不足，空间感不好。 |
|
虽然在剧情和拍手手法上还有些小生硬，整部剧看起来还很有意思。家庭在抗日战争和内战中的生活，用一种掠影式的方式进行讲述，也同时处理了革命/家庭，革命/恋爱的问题。可惜很多地方没有展开，比如票友二哥、爱看电影的小资表妹……取景基本在四合院内完成，多次以不同场景内的剪切转换制造戏剧效果 |
|
清华影片公司创业巨献。编剧是黄宗江，北平一个大家庭的抗战史，借鉴了巴金《家》的结构，但人物性格与人生追求的转换有一些突兀不自然，缺乏充分的铺垫，大概是体量撑不起的缘故。特别的是几次急速推向母亲的移动镜头，关注的是一位老母亲眼中子女们在动荡时代中不同的人生选择。纪录片片段的插入，是那个年代战争题材的特点。也可以说是一部准歌唱片，共加入三段歌唱：一首一尾的《可爱的家庭》、中间张家大哥伯仁夫妇唱的“不要忧愁歌”，还有一直贯穿的大哥表达心里苦的提琴声。开放式结尾：爱国青年二姐和男友杨斌，和地下党员小妹携手共赴新的战场。 |
|
大概两周前的韦伟女士影人专题放映。1.开场段落剪辑过碎，甚至大量跳接；2.大家庭群像戏，剧作对喜剧气氛的掌握不瘟不火，刚刚好；3.朱佳琛怎么老被用来宣讲道理（可能因为真的很有老师气质）；4.可以理解为何会成为时代间隙遗珠，尤其是从鲜明的阶级属性来看（从对仆人角色的设计看，剧作落得很实在）。 |
|
好妙的台词。北平的城墙和注定的四散分离。虽说家是颗被层层鳞叶裹住紧绕花茎生长的蒜，但最终免不了是要被剥开的。16.1.6 @中国电影资料馆 |
|
一个四合院里的家国，每个人的个性都很鲜明，结尾朱嘉琛太亮眼了，年轻飙英文的孙道临也出彩。团圆即离别，别样意味的“大团圆”。 |
|
孙道临学周冲的那段最有趣。他在80年代又导演和主演了电影版《雷雨》。当年的翩翩少年周冲，终于变作了法西斯风的代言人——周朴园。 |
|
二哥遛鸟京腔戏，三哥文艺青年转fashion，还真是一对活宝角色 |
|
24.03.27 百子湾
话剧感蛮强的，不过得益于电影化，最后的一些留白反倒也充满了余韵。整体看来结构完整，从抗日到胜利再到第二阶段，一个小小家庭便是一个国家的缩影：有勇敢抛弃基督信仰去打游击的，有看清现实后反而变得懦弱的，有好奇宝宝坚持信仰的，有闯出一条生路走出国门的，有困于家庭职责勉强度日的（莫名还有点牯岭街的设定）杨斌的再次出现很有意思，把承诺过的铁飞机带来到这个再次团圆的餐桌上，隐喻性拉满。沦陷区那么艰难房子都没卖，反倒是这个时候连过去的梦想都要囿于饿着的肚子贱卖出去，确实很多话没说出来，但行为摆在那里，要怎么活，出路就看各人的了。
孙道临那会才多大啊，看着真是太太太年轻了，韦伟石羽再合作 |
|
清华影片公司的开幕作品。孙道临演的三弟，是个耽于文学幻想的青涩小伙子。昨天道临先生的女公子庆原老师告诉我，这个角色，就是编剧黄宗江根据自己这位燕京老同学的形象气质量身定做的～ |
|
印象中第一次在影院看黑白片，故事简单，但有始有终，有起有落，有情有理。人物个顶个的都那么鲜亮，都那么抢戏。时隔多年，若拂去那一层层苦闷忧伤，还能换之以温暖的笑意。40年代电影的完成度令人感慨——抛开上帝视角，踏踏实实地讲一个故事，究竟有多难 |
|
各种活灵活现的角色，各种舒舒服服的说教。堪称经典。 |
|
48年的电影，现在看起来非常工整。演员表演匠气十足，镜头剪接很有设计。故事发生的大环境和矛盾冲突给了片子很大张力。天涯海角，何时团圆。 |
|
卖房卖得太及时了，1949成分能划成城市贫民。老三孙道林的翻译官，老二和二丫的军统又成问题了。 |
|
16年资料馆第一发，睡得很香。《小城之春》《哀乐中年》两大神片的蹩脚女主齐齐出现，作为清华公司的创业之作阵容惊人。 |
|
#电影资料馆 介绍出场人物的第一幕简直是灾难，景别混乱，画面很跳，很多动作都接不起来，观感十分不流畅。有趣的台词也有一些，文学大哥说的话都很精彩，其中还出现了很多英文单词和外国文化，在当时看来都是一股西洋来的新风尚。在北京实景拍摄了一小段，插入了很多真实的新闻纪录片。有个俯拍桌子和几个黑眼镜反光的镜头很有趣，暂时摆脱了创作当中的影戏观。看到开头完全想不到这将会是个把抗日作为背景的故事，然而场景都没有很好地发挥到补充人物信息或者推动叙事的作用，相比同年的经典《小城之春》差了一大截。如果尝试通过大宅内不同的房间串起好几个故事类型可能会很出彩，比如文学哥的房间主打爱情喜剧，二姐房间主打抗日战争，能看到有点这种设计的苗头在，但没有延续下去。 |
|
家国同构，时代疑惑 |
|
老北京在1938 一大家子逗贫还是好玩 特殊年代的特殊故事。 |
|
典型的古典群像叙事，典型的民国影像。 |
|
政治与生活 谁也不知道一年后是什么样 |
|
好利落的剧本和人物刻画。老太太和小妹的戏看得我眼泪哗哗。@中国电影资料馆 |
|
不同于普遍意义上的家庭伦理剧，相当于将家庭伦理与社会议题紧密融合，去除drama的部分，抓取现实的典型，对“大团圆”升华式阐发。团圆本身并非最终目的，只有为大家和谐安定尽一份力量，才能实现小家的团圆。 |
|
群星荟萃啊。剧情平淡。孙道临的第一部电影，黄宗江的第一部编剧作品。黄宗江和孙道临是同学。程述尧是黄宗英和上官云珠的前夫。朱嘉琛是黄宗江的前妻。蓝马和上官云珠同居过。黄宗英是黄宗江的姐姐。制片金山 |
|
即便有《家》的野心，但还是无法说服自己接受全片毫无真情实意的矫揉造作。人物庞杂却又都浅尝则之，表演脸谱化地浮于表面，角色刻画仅停留于商人、革命青年、小市民、忧郁知识分子等标签。叙事拼凑且流水账，所谓的大家族只呈现出机械式的分分合合，情绪与思想转换缺少铺垫。对于困难境遇的刻画远没有伤春悲秋得多，尤其老妈妈多次拿起手绢拭泪的场景更是瞬间出戏。抗日战争中尚未暴露的关于纲领与未来抉择，在内战时成了一道与所有人休戚相关的单选题。过去的生活都错了，奔向土地与乡村的选择也成为了一种预言。 |
|
喜欢的类型！ |
|
京味电影开山之作，亦是那套制霸整个新时期电视荧屏“家国叙事”的肇始，只是，如今的北京人，应当没有这样的情怀了。 |
|
大过年的冲着片名来的，又看一泪汪汪。城墙、门洞和胡同，哭；典型的北京四合院，哭；含蓄有回味的表演，哭；相当有想法也执行得相当不错的构图与镜头调度，哭。好吧，孙道临墨镜军装一张嘴：“hello, everybody"还真地道，还是让人开下怀，不过更像上海小开；二爷最有北平”爷“味儿；小弟小时候的问题真可爱。反复闪现的《可爱的家》、《梦幻曲》，我再/(ㄒoㄒ)/~~ |
|
看过 |
